另类故史：谈资时代的历史爆料

妙趣横生的“十七字诗”

　　“十七字诗”又称“吊脚诗”、“翘脚诗”，全诗四句，前三句均为五字，末句为两字，共十七字。从内容上看，十七字诗是亦庄亦谐的结合，前三句多是庄重的内容，后一句多是诙谐风趣的调侃；从形式上看，它是整齐与错落的统一，前三句每句三顿，合辙押韵、通俗流畅，后一句跌落而为一顿，在节奏的起伏中增加了语言的音乐美。

　　十七字诗不仅保持了一般诗歌的概括性、抒情性和音乐性，又往往在协调中增加不协调的成分，增加了趣味性、通俗性，构思巧妙，尤其是最后二字，结构突兀，极尽诙谐幽默之能事，颇具“画龙点睛”之妙。所以，十七字诗“虽为小道，亦有可观焉”，为广大劳动人民所喜闻乐见。后来，这种变体诗最终发展成为一种民间曲艺形式，即人们通常所说的“三句半”。后人一般把十七字的“三句半”叫十七字诗，把不是十七字的“三句半”叫瘸腿诗。

　　从现存资料来看，流传最早的十七字诗是南宋时无名氏作《临安十七字诗》：

　　驾幸景灵宫，诸生尽鞠躬；乌头身上白，米虫。

　　《西湖游览志余》记载了这首诗，并交代了写作背景：“车驾飧（祭献）景灵宮，太学、武学、宗学诸生，俱在礼部前迎驾。临安府有人作十七诗。盖讥其襆头襴服，岁糜廩禄，不得出身，年年迎驾耳。”其意翻译成现在的话就是，大宋皇帝崇奉道教，常驾临景灵宫祭神，届时都要太学、宗学、武学生员身着制服，立在礼部衙前恭迎。这些生员大多没有真才实学，只会“尽鞠躬”，都是混饭吃的主儿。

　　最后的一句“米虫”，极为诙谐，十分形象地嘲讽了这些尸位素餐的生员们。

　　同为讽喻性的十七字诗，还有这么一首上乘之作：元朝末年，张士诚占领江浙后，自封吴王，任胞弟张士信为相。士信与黄敬夫、蔡彦文、叶德新三人狼狈为奸，凌虐百姓。明朝建立后，把他们治成死罪、枭首示众，民众无不拍手称快。有人作了首诗：

　　张王做事业，专用黄菜叶；一夜西风起，干瘪。

　　还有一些十七字诗旨在娱人娱己，体现生活情趣。如：某文士一日在朋友家闲聊，忽报友妻生一女孩，全家甚喜，文士为表示庆贺，当即作诗一首。诗道：“全家喜洋洋，太太生儿郎。”吟至此，众人大惑不解，以为文士弄错了，把生女错为生男了，大家惊奇而望之，而文士不多辩，继续吟道：“掰开两腿看，象娘！”众人大悟，笑之。

　　十七字诗应对起来，更是别有风味。据明冯梦龙《广笑府》记载：

　　潘生赴京应举，途中下榻一酒店。酒店女主人姓陆，作了一首十七字诗赠送潘生：

　　秀才本姓潘，应选赴长安；一举登高第，做官。

　　儒生听后，亦作十七字诗一首答到：

　　佳人本姓陆，美质无瑕玉；念我客窗寒，同宿。

　　一老人听后，恐此二人苟合有悖纲常与律法，于是也以一首十七字诗好心劝免：

　　潘郎与陆嫂，无事寻烦恼；若还到官府，不好。

　　历史上的十七字诗在坊间十分盛行，曾出现过许多好作品，可惜流传下来的不多。这种风趣幽默的诗体，非常受民间欢迎，极大地娱乐了当时处在社会基层的老百姓，使他们在辛苦劳作之余能得以轻松。刘继兴认为，史上最精彩的一组十七字诗，产生在明朝正德年间，现录之以飨各位看官：

　　明正德年间（1506-1521年），有一人好作十七字诗，且才思敏捷，触目成咏。时徽郡天大旱，太守不思兴修水利，却率人下跪祈雨，连求几天，仍是晴空万里。这个人便作十七字诗嘲之：

　　“太守求雨泽，万民多感德；昨夜推窗看，见月。”

　　太守得知后大怒，马上派人把他捕至衙门，说：“听说你善作十七字诗，好！我现在就罚你以我的别号‘西坡’当堂题写一首十七字诗，若写得好，就放你回家。否则，要用大刑。”话音未落，其人已出口咏道：

　　“昔人有东坡，今人有西坡；若将二人较，差多！”

　　太守听后，勃然大怒，将其重责十八大板。没想到，板子还未打完，其人又诗兴大发，吟诗一首：

　　“作诗十七字，被责一十八；若上万言书，打杀。”

　　太守听后，真是哭笑不得，最终以诽谤、侮辱朝廷命官罪将其发配郧阳充军。其人的舅父闻讯赶来给其送行。甥舅相见，抱头痛哭。其人触景生情，又作诗一首：

　　“发配到郧阳，见舅如见娘；两人齐下泪，三行！”

　　原来这个人的舅舅一目失明。

　　来到发配之地，郧阳县令听说他是个作诗奇才，想见识见识，令他吟诗一首。这时县令的太太刚好从后堂走过，这个人见县太爷妇人虽然颇有几分姿色，但却是一双大脚，便即兴吟道：

　　“环佩响叮当，夫人下画堂。金莲三寸小，横量。”

　　县太爷听后，哭笑不得，心中恼怒，但又不好发作。

　　明人冯梦龙撰《古今谭概》、郎瑛撰《七修类稿》和清人褚人获撰《坚瓠集》、独逸窝退士撰《笑笑录》等笔记小说中都记载了这一则十七字诗故事，其情节、文字大同小异。

　　§§苍茫云海间--历史人物