梅子黄时雨

第二十章 艺林泰斗赵叔孺

　　位于海曙区孝闻街91号的伏跗室，对我们宁波人来说，是个值得骄傲的地方。这座古朴精致的清代建筑，不仅是浙东著名藏书家、目录学家冯孟颛先生的藏书楼，而且还曾是我国近代艺林泰斗赵叔孺的故居。

　　赵叔孺（1874—1945年），字献忱，晚号二弩老人，世居宁波水凫桥（伏跗室与后面一进房子原来都属于赵家，后因移居上海将部分房屋卖给了冯家）。赵叔孺父亲赵佑宸为咸丰翰林，曾为同治帝蒙师，官至大理寺卿，家中收藏富有；舅父林寿图亦为闽中大收藏家。赵叔孺从小耳濡目染，童年时即表现出艺术天赋。有一次他父亲在家宴请宾客，席中有位叫林颖叔的长辈，听说他小小年纪就能画马，就让他当众挥毫。年方八岁的赵叔孺一点也不怯场，很快就画出一幅神态逼真的奔马。座中宾客传看后纷纷惊叹，而林颖叔更是对他极为赞赏，第二天就请人到赵家说媒，把女儿许配给他。赵叔孺17岁迎娶林家女儿，两人夫唱妇随，恩爱有加。画一匹马得来一个娇妻，成为当时一段佳话。

　　28岁之后的十年间，赵叔孺先后在外地做过几任小官，但他性情淡泊，官场之事并不是他所热衷的。其间，倒是寓居岳父家时，在艺术造诣上收获颇多。其岳父林颖叔酷爱金石书画，收藏极为丰富，赵叔孺在岳父家遍观所藏精品，专心致志钻研唐宋元明古迹，苦学金石书画，不出三年，便成绩斐然。38岁之后，赵叔孺就从官场销声匿迹，携眷定居于上海提篮桥畔，作书鬻画成为海上一代宗师。除了舞文弄墨，他还交友甚广，如四川的张大千、鄞县的高振霄等名家，都乐于与他相交，并尊他为金石学泰斗。

　　作为一个贯通众艺的全才，赵叔孺书擅四体，行楷出入赵孟、赵之谦，恬静娟美；篆书得力于李斯、李阳冰，平稳圆转；隶书融会两汉，有秀逸之趣。他常告诫后辈，临摹古迹勿必酷肖，但必要得其神韵，以能自运机杼，显出崭新面目为贵。在摹古之风盛行的年代，赵叔孺有如此独到的见解，不愧为“近代众多书法家集体栽培的百花园里，萌出的一株别具一格的奇花异卉”。在绘画领域，赵叔孺算不上多产，但他所画的鞍马图，或柳阴晚浴、或花底滚尘、或交嘶相啮、或耳鬓厮磨……都有一种宁逸的氛围，寓有作者“休逸”之意，显示了温润、柔和、含蓄、安静的艺术效果。这与他在辛亥革命后“大隐隐于市”式的闲居生活，日以书画自娱而不愿出仕的心境相关。在20世纪30年代的上海，赵叔孺的鞍马、吴湖帆的山水、冯超然的人物、吴待秋的花卉，有“四家绝技”之称誉。时人对赵叔孺绘画的评价是：“斟酌龙眠沤波，山水绝似元贤，花鸟则兼宋法，浑厚之气，敛入毫芒。”如今他的画作已是不可多得的艺术珍品。

　　赵叔孺的艺术成就，以篆刻为最，作品存世也极为丰富。想当年，赵叔孺活跃于海上印坛之初，正是吴昌硕声誉如日中天之时，但他宗法秦汉，参研宋元，兼浙皖两派之长，得前辈赵之谦精髓，以自己独特的赵氏风格，营造出典丽恬静的气象，众人推崇其为两百年来第一。赵叔孺对篆刻的历史知识也很有研究，在给印友的印谱上题序时，总是把相关知识和自己的精辟见解写上，举凡篆刻的起源、印章的由来、印谱的收集等，都能历数其年代沿革，以教后人。正如沙孟海在《沙村印话》中所言：“余治印初师叔老。其为元朱文，为列国玺，谧栗坚挺，古今无第二手，心摹手追，至今不能逮。”此外，赵叔孺还收藏了许多彝器宝鼎，且都非常珍贵。在所藏古物中，他尤其钟爱一张东汉、一张蜀汉遗弩，并把自己的书斋名为“二弩精舍”，晚年自号“二弩老人”也由此而来。由于他收藏富、阅历深，故鉴别力也很强。他的鉴定，极为海内名家所推崇。

　　赵叔孺还是一位卓越的教育家，从其学艺者众多。据《赵氏同门录》记载，所收门人约六十余人，著名书法家沙孟海也曾尊他为师。在对学生的教导上，赵叔孺不赞成学生单纯传承老师的心得，而主张学生根据各自的禀赋和素质，确立研究上的侧重点。其众多学生纷纷成才，也验证了赵叔孺的育人方法十分成功。回顾20世纪的印坛，同出赵叔孺门下的沙孟海、方介堪、陈巨来、叶潞渊，以各自的成就和艺术风貌独树一帜，而陈巨来在篆刻上的成就更是青出于蓝而胜于蓝。1942年和1944年，赵叔孺率领学生，先后在上海举办“赵叔孺同门金石书画展览会”，堪称艺坛盛事。

　　1945年春，72岁的赵叔孺因染感冒，恶化为肺炎，医治无效，于当年3月17日在家中过世。作为艺林泰斗，赵叔孺一生在金石书画领域贡献之大，影响之深，是近代以来无人可比的。有朝一日，若能将赵氏故居与伏跗室合为一体，在保留原有格局的同时，增设赵叔孺先生纪念馆，我想，一定能为甬城增添一道独特的人文景观。