张謇：中国现代纺织业开拓者

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　　可以说，张謇创办的女红传习所给南通刺绣的历史写下了光辉的一页，也给南通刺绣工艺之发展奠定了牢实的基础，开辟了很好的路径。

　　伶工学社

　　张謇一次看戏，见观众踊跃，其情绪随着剧情的起落而起落，他由此想到改良社会的一些事情。他觉得改良社会，文字没有戏剧来得快捷，即便是提倡美术工艺，也没有戏剧来得方便。

　　于是，张謇盘算着建立一所戏剧学校，从而培养这方面的人才。

　　1918年，张謇正式创办了一家戏剧学堂。由于早就对著名戏剧家欧阳予倩先生仰慕，便专门从上海把他请来帮助办这所学校。

　　欧阳予倩久在行内，感受颇多，早就有改良戏剧之愿想，也想用这个来进行试验，便顺应张謇的邀请，在1919年的秋季，来到了张謇这里和他共同开创戏剧教育事业。

　　1919年7月，张謇让徐海萍在南公园布置校舍，欧阳予倩先生带领一些人员对办学的方案进行制订、教授课程并到各地招生。对于学生的年龄均要求在十一岁到十三岁之间。文化上要求至少是小学文化毕业程度，音喉、形体和气质合乎专业要求。学制是7年，可以先试学一个学年，若校方感觉有培养前景，可以留校继续学习。学习时间是5年，最后两年主要是实习，参加义务演出。

　　一切准备就绪，便定于这一年的9月份正式开学。

　　伶工学社刚开学的时候，只有60名学生，由于他们水平参差不齐，张謇他们一商议便暂时分作了甲乙两个班。张謇亲自担任董事长，任命儿子张孝若为社长，欧阳予倩为主任，并兼教务，还亲自教授戏剧课程。别的文化课、专业课和训育员、庶务、会计、书记到内外勤杂人员等全都逐一配齐。

　　这所新的伶工学社建立在南门望仙桥，占地十五、六亩，于1920年建成。欧阳予倩担任更俗剧场的经理，作为学社的实验场地，由张謇和更俗剧场供给全部经费。但在经济困难的时候，也有多方凑资。欧阳予倩一心扑在教育事业上，他的月工资是二百元，然而，为了办学的需要，经济供给不是太足，他曾有一年时间都未领到工资。

　　伶工学社是我们中国最早培养京剧演员的学堂，它运用的是近代教学的方式，和日科班有所不一样，日科班是用来培养京剧演员的，因此不同于办得较早的西安戏剧学堂。伶工学社前前后后办了八年整，前三年系由欧阳予倩主持学校的全面工作。欧阳先生也很明确地说，伶工学社是为社会效力的艺术团体，并非是私人歌童养习所，需造就戏剧改革的演员，并非科班。

　　为了让学生具备尽可能好的文化艺术素养，在课程设置上，除了戏剧专业以外，还开设了国文、算术、历史、地理等文化课及音乐、歌唱和舞蹈等艺术门类课程。在进行的过程中，又开设了音乐班、图画班。戏剧课以昆剧作基础，京剧作主体，欧阳予倩先生为了戏剧改革的需要，自己还兼任着话剧教师的职位，对戏剧理论进行讲授，并介绍外国戏剧家与他们的作品。

　　张謇也总是拨冗来此授课，有时候还亲自传授修身课程，批阅学生的书法等。

　　伶工学社绝对不允许打骂体罚学生，坚持课堂教学和演出实践相结合，经常组织学生参加演艺会和音乐会等，只要遇到机会还去外码头，像武汉、长沙一些地方去演出，让他们深入生活，在实践里进行锻炼。

　　张謇的伶工学社非常重视学生对于名家们的观摩和学习，更俗剧场建成以后，北京和上海一些大地方的名家名流有许多都前来献艺，像一代宗师梅兰芳、程砚秋、谭富英、杨小楼和盖叫天等。他们每次到来，学社都看成是培养学生的最佳机会，紧抓不放。赶紧组织学生们前来学习和欣赏，和大师们进行面对面地交流。有些时候，还让他们与这些大师们配戏。刚开始的时候，学社就只有一个戏剧班，后来又增加了一个音乐班，由专任老师进行传授，整个教授西乐，配合庆典活动进行演奏，有相当大的影响，同时也造就了不少人才。而欧阳予倩主持学社的创作和改编、仿排、移植，演出了很多的新戏，带上话剧，大概有七十种之多。欧阳予倩主持的这些戏剧，内容进步，思想解放，风格新颖，对于老京剧裹足不前的行当有很大的突破和创新。欧阳予倩在这些戏剧当中，改善了老戏的表演与装饰之术，将舞蹈和新的音乐引入戏剧，还运用了新式的布景与灯光，这不但让观众看到了新鲜的东西，也很大程度地将学生的素质提高了一大步。

　　学社也很善于用激励学生上进的办法。《倘诗》、《凉变》、《琴挑》、《三岔口》、《捉放曹》、《人面桃花》、《摇钱树》、《泗州城》、《蟠桃会》、《太君辞朝》等数十场戏都是由学社教授而成的戏，学社曾建立“优秀奖”，用来鼓励学生努力上进，发奋从艺。

　　后来，由于创办人张謇辞世，失去了重要的支持人，伶工学社在1926年9月份解散。

　　张謇的伶工学社先后发现和培养了不少高素质的戏剧人才，像李斐叔（金章）由梅兰芳先生带到了北京进行深造，且跟着梅先生先后东渡日本、前往美国等地演出，后来由于嗓子出了毛病，不得已当了梅先生的秘书。

　　伶工学社先后收了90多名学生。林秋雯算是最晚到学社的一个学生，然而，她进步非常的快。后来，马连良介绍他去北京深造，更深入地进行学习。那时候，戏剧界派别界限分明而严格，能够于北京有一个位置是很不容易的。林秋雯后来跟马连良、荀慧生和程砚秋等同台演出，表现出了相当深厚的戏剧演唱功夫。

　　唱小生的葛次红，周信芳先生倚如左右，于大上海的十里洋场一时间十分红火。

　　学武生的张玉昆，他唱功极好，武术底子深厚，中年的时候，他在全国各地演出，获得过许多许多的好评，使不少业内人士交口称赞。由于年龄的增长，他后来改唱老生，到了晚年，便进学校当了一名戏剧老师。

　　伶工学社乐班出来的学生，有许多到各个学校任职音乐教师。他们传授西乐知识，对具有西乐天分的人才进行培养，还有些伶工学生进入到了电影的行当，为新的文艺增光添彩。