浔阳论陶

第二节 论《闲情赋》“十愿十悲”之审美特征

　　刘宇琦

　　刘宇琦，哈尔滨师范大学文学院硕士研究生。

　　《闲情赋》作为陶渊明作品中别具一格的抒情骈体赋，有着独特的艺术魅力。对于《闲情赋》的主旨，历代之人众说纷纭、莫衷一是，遂对此赋之评价也迥然相异。萧统《陶渊明集序》曾言：“白璧微瑕，惟在《闲情》一赋。”而苏轼《题〈文选〉》曰：

　　渊明《闲情赋》，正所谓《国风》好色而不淫，正使不及《周南》，与屈、宋所陈何异？而统乃讥之，此乃小儿强作解事者！

　　苏轼反对了萧统之“白璧微瑕”观。我认同后者观点，一篇文学作品的社会功用固然重要，但其文学性及美学特征才是评价此作品的首要因素。从审美角度来看，《闲情赋》的艺术境界之美是应被肯定的，尤其是其中的“十愿十悲”可谓全赋之精华。本文就《闲情赋》中“十愿十悲”之审美特征作简要探讨。

　　首先，“十愿”之浅近柔婉的喻象之美。

　　《闲情赋》成功地塑造了一位旷世独秀的美人形象，明代杨慎《升庵诗话》评价道：“陶渊明《闲情赋》‘瞬美目以流盼，含言笑而不分’，曲尽丽情，深入冶态。”在陶渊明以前的赋作，如宋玉的《高唐赋》《神女赋》，曹植的《洛神赋》等作品，都比较成功地刻画了美女的形象，但大都只拘泥于外貌之美。而陶渊明笔下的这位美人，有着“瑰逸之令姿”、“倾城之艳色”，更可贵的是她那“佩鸣玉以比洁，齐幽兰以争芬”的品格，这就大大地超越了前人之笔。

　　宋姚宽《西溪丛语》中有云：“陶渊明《闲情赋》，必有所自，乃出张衡《同声歌》，云：邂逅承际会，偶得充后房。情好新交接，飂栗若探汤。愿思为莞席，在下蔽匡床。愿为罗衾帱，在上卫风霜。”陶渊明将之前张衡之两愿发展为十愿。十个喻象，彰显其丰富的想象力。

　　“领”在美人华首之下，衬其面庞，作者愿为其衣之“领”衬美人端庄；柔软之“带”缠绕于纤身，如缠绵的思慕将美人环绕；“泽”隐于发间，就像作者甘于在幽暗的角落观美人之光鲜；“黛”只为美人瞻视时眉的轻轻一扬，如同作者甘于等待美人偶然的一顾；“席”安弱体于床榻，作者化为莞簟只为美人安眠；“履”虽在足下，却可伴美人缓步而行；日之“影”随美人之身同现，随美人之身同隐；夜之“烛”燃尽自己只为照美人玉容红妆；“扇”拂习习凉风，“琴”流潺潺轻音，作者愿解美人之烦闷，伴美人以怡情。此十喻象，皆为美人周身之物，可以说是将平时无法触发人们审美联想的日常细节写入文中，质朴浅近而又柔美婉约。不仅如此，这些喻象的排列顺序也经过精心的安排，从整体到局部，从颈上到脚下，从身上之饰物到身边之器物，如此描写，极具层次感。

　　论《闲情赋》“十愿十悲”之审美特征其次，“十愿十悲”之波澜跌宕的情感之美。美人如斯，情自不可止。闲情之闲，实为防闲。《闲情赋》序曰：“始则荡以思虑，而终归闲正。”“闲情”即是正情。宋人俞文豹《吹剑四录》论道：“张衡作《定情赋》，蔡邕作《静情赋》，渊明作《闲情赋》，盖尤物能移人，情荡则难反，故防闲之。”陶渊明对美人之思慕之情犹如奔腾的潮水，倾泻而出，但因无法直陈心中所想，故化作委婉而又错杂的“十愿十悲”。

　　清人邱炜萲《五百石洞天挥麈》云：“闲情作赋太无聊，有好何须九愿绕。我愿将身化长带，一生牢系美人腰。”此诗应嫌“十愿”繁缛，觉其多说无益。但我认为不然，因为十个愿望的先后幻灭更能体现作者情感之跌宕起伏。悲之所来，皆承前之所愿，悲之所至，愿终为泡影。让我们来解读这“十悲”：昼夜更迭，夜晚宽衣而卧本为平常之事，然“怨秋夜之未央”足见作者难挨长夜漫漫；天气冷热、季节交替非人力所及，可作者也无法忍受随更衣而除带、文茵以代御；高树成荫、扶桑日出，本是自然万物欣欣向荣之景，可带给作者的是影之不见、烛之湮灭的哀伤；而最后的“乐极以哀来”化用了道家“物极必反”之思想，用哲学道理终结了最后一个愿望。

　　孤独与哀愁是作者内心的写照，这也与全赋相映衬。十种物事，寄托同一个美好心愿，十番转折，表达同一种担忧，尤为衬出心愿的强烈。钱钟书先生曾评价道：“‘十愿’适成‘十悲’，更透一层，禅家所谓下转语也。张蔡之作，仅具端倪，潜乃笔墨酣饱矣。”禅家所谓“下转”，乃内心之无边痛苦。用“十愿”之希望引“十悲”之失望，终将使失望更添失望，痛苦更为痛苦。这样浅入深地描绘和渲染，将对美人的爱慕写得缠绵悱恻，淋漓尽致。

　　再次，“十愿十悲”之流畅和谐的韵律之美。在陶渊明之前，张衡的《定情赋》描写对女子思念：“思在面为而铅华兮，患离尘而无光。”陶渊明的“十愿十悲”显然受到前人的启发，但其句式整齐、韵律优美，所表情感更加细腻。

　　其一，“愿”字与“悲”字的反复。“愿”字与“悲”字反复出现，没有使人觉得拖沓，反而营造出一种回环往复的韵律美。“愿”“悲”所起之句构成排比，形成整齐铺排之式，又有匀称的韵律美。

　　其二，“而”字与“之”字为腰。“而”字与“之”字出现在奇句的中间，整齐划一。“十愿”中，所愿皆在“而”字之后，“十悲”所悲之事，都在“之”字之后得以呈现。两个虚词的运用，体现了抑扬顿挫的音韵之美。

　　其三，偶句押韵。《闲情赋》的“十愿十悲”韵脚十分整齐。“芳”与“央”、“肩”与“煎”等等。奇句之自由与偶句之押韵相得益彰，让人读之朗朗上口。

　　其四，“一愿一悲”的换韵。“十愿十悲”的韵脚并不是从一而终，而是采取了“一愿一悲”即换韵之手法。这样既富有变化之美，又将每一组愿悲区别开来，体现了流畅和谐的音韵之美。

　　《闲情赋》一改陶渊明作品风格的常态，其中“十愿十悲”在喻象、情感、音韵等方面，都具有很高的审美价值。作者以奇谲丰富的想象展开文思，具有浓厚的浪漫主义色彩。若把它当作一段并无寄托、专写爱情的文字来看，它给陶渊明清淡朴素的诗文风格渲染了一点异样的鲜艳色彩，同时，也可以让我们更加全面地认识理解陶渊明的性格及其作品艺术风格。