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第二十章 瞿秋白苏区时特有的戏剧情缘
1931年1月，党的六届四中全会之后，瞿秋白离开了党中央的领导岗位，来到国统区的上海，与鲁迅并肩战斗，领导了中国左翼文艺运动。1933年末，瞿秋白接到临时中央来电，要他去中央苏区。他匆匆辞别鲁迅和夫人杨之华后，化装成医生，在交通员的掩护下，于1934年1月辗转到达瑞金。
瞿秋白来到瑞金，适逢中华苏维埃第二次全国代表大会召开。在这次大会上，他当选为中央政府人民教育委员，并兼管教育部所属的艺术局的工作。虽然他很早就步入职业政治家的生涯，但从内心来说，他更钟情和喜爱做文艺方面的工作，尤其是戏剧工作。犹如是“干上了老本行”，瞿秋白自然高兴赴任。那时瞿秋白住在沙洲坝，瑞金的中央机关和学校住得很分散，相距一二十里路，他为了便于工作，不顾身患肺病，硬是学会了骑马。
为了尽快发展繁荣苏区的戏剧工作，瞿秋白“大刀阔斧”地干起来。
在他的提议下，创立了高尔基戏剧学校，并下设“蓝衫剧团”，负责艺术干部和文艺演员的培养工作，同时承担群众文艺演出和前方慰问演出的任务。在他直接主持下，颁布了《工农剧社简章》《高尔基艺术学校简章》《苏维埃剧团组织法》《俱乐部纲要》等一系列文件，明确提出了戏剧要大众化、通俗化，坚持为工农兵服务的宗旨。这些文件的制定，保证了中央苏区的戏剧活动更加趋向组织化、革命化、群众化。瞿秋白十分关怀剧团同志的思想、业务、生活各方面的情况，特别关心新生力量的成长。演员中有一些儿童很出色，学习努力，演技也好。对这些小演员，瞿秋白亲自制订培养计划，检查他们的训练情况。当时就培养出丘兰等一批童星。
瞿秋白积极开展戏剧剧本的创作工作。他经常启发和鼓励剧团同志搞创作。他说：“我不会写剧本，只能给你们讲些故事。”在工作空闲时间，他常和同志们围坐在一起，给大家讲外国和民间的故事与小说，如《毁灭》《死魂灵》《第四十一》等，启发大家创作的灵感和思维。他说，“故事是戏剧内容的源泉，先写故事是写剧本的最好方法之一”。他倡导戏剧工作者要深入到工农兵的火热斗争生活中去，去和工农兵交朋友，去听他们讲故事。当时不少同志写作缺乏经验，他总是热情地鼓励，耐心地辅导。为了推动创作，他还定出了剧本的审查和预演制度。他指出：“凡剧本，没有经过预演，是不可以肯定好坏的，剧本的成功，必须通过‘写’和‘预演’两步程序。演一次改一次，才能有好的剧本产生。”瞿秋白早期的这些观点和思想，是符合戏剧艺术规律的。在他的亲自领导和悉心辅导下，根据地创作了不少话剧、歌舞剧的剧本。1934年，他亲自把主要的剧本选校编辑，出版了中央根据地唯一的剧本集--《号炮集》，其中选刊了《牺牲》《不要脸》《李保莲》《非人生活》《游击》五个剧本。
同时，他还亲自领导中央苏区的戏剧会演工作。剧团分头下去演出，同时也会带回一些新的创作节目。节目带回来后，就在剧团的俱乐部会演，通过会演来评选优秀节目，以及对新创作的节目进行艺术精加工。剧团的会演活动，瞿秋白几乎是每场必到，并且观看后总是要说说自己的观后感，提出对节目的修改意见。剧团的同志们都很尊重他的“专业性意见”。最为盛大的一次会演，是在红军主力长征后的1935年初，瞿秋白把在各战区的农村、火线上活动的三个剧团调回于都，在于都县小密附近一个山上的村子里举行会演。他亲自做会演的筹备工作。剧团还未开到，他已经冒雨到山口的茶亭里迎候大家了。剧团进了村子，洗澡的热水，床铺以及舞台等早已安排妥当。那次，三个剧团竞相演出了话剧、歌剧、舞剧。长征转移留下的中央分局领导都来了。群众踊跃前来观看，他们有山上村子里的群众，还有从十几里地外赶来的村民。因为没有座位，大家都站着看戏。开始下小雨，后来愈下愈大，但演员愈演愈有劲，观众也不肯离去，有的打着伞，有的戴着斗笠、披着蓑衣站着看戏。戏从傍晚开始，一直演到时近拂晓才结束。在淋漓的大雨中，瞿秋白撑着伞，与陈潭秋、陈毅、毛泽覃、何叔衡、刘伯坚、项英等一起看演出，直到演出结束。会演后，在瞿秋白主持下，对演出剧目进行了评奖。
瞿秋白平易近人，待人热情亲切，又很善于做思想工作。1934年8、9月间，当时高尔基戏剧学校的师生混合组成演出组正在前线慰问部队，领队石联星忽然接到秋白同志的电报，要他们立即回去。见面后瞿秋白告诉他们中央已经北上。大家听到这个消息禁不住难过起来。瞿秋白安慰大家说：“不要难受，我们还有不少人哪！还有不少部队哪！我们跟他们留下来打游击。”当时他的肺病愈趋严重，还在发着烧，但他的每一句话都深深地打动了现场每一个人的心。
1934年秋，主力红军从革命根据地出发长征后，瞿秋白服从组织决定，坚持中央苏区的工作。当时敌人已经进占了宁都、兴国、瑞金等县城。为了便于行动，瞿秋白同志把剧团编成部队形式，在工农剧社总社下，分成火星剧团、红旗剧团、战号剧团等三个剧团，每个剧团二十余人，成员除了高尔基戏剧学校的学生、教员以外，还有其他做文化戏剧工作的同志。在艰苦的环境条件下，三个剧团兵分三路，分配到留下的部队中，深入农村和战地，继续坚持着戏剧演出工作。
在瞿秋白的领导下，当时中央苏区的剧团成为一个团结战斗的集体，也是一个人才辈出的集体，中央苏区的戏剧事业蒸蒸日上，对配合扩大红军、反“围剿”和培养革命戏剧干部，都发挥了极其重要的作用。所有这些，都与瞿秋白在苏区特别的戏剧情缘紧紧关联……
（叶志峰 收集整理）
瞿秋白来到瑞金，适逢中华苏维埃第二次全国代表大会召开。在这次大会上，他当选为中央政府人民教育委员，并兼管教育部所属的艺术局的工作。虽然他很早就步入职业政治家的生涯，但从内心来说，他更钟情和喜爱做文艺方面的工作，尤其是戏剧工作。犹如是“干上了老本行”，瞿秋白自然高兴赴任。那时瞿秋白住在沙洲坝，瑞金的中央机关和学校住得很分散，相距一二十里路，他为了便于工作，不顾身患肺病，硬是学会了骑马。
为了尽快发展繁荣苏区的戏剧工作，瞿秋白“大刀阔斧”地干起来。
在他的提议下，创立了高尔基戏剧学校，并下设“蓝衫剧团”，负责艺术干部和文艺演员的培养工作，同时承担群众文艺演出和前方慰问演出的任务。在他直接主持下，颁布了《工农剧社简章》《高尔基艺术学校简章》《苏维埃剧团组织法》《俱乐部纲要》等一系列文件，明确提出了戏剧要大众化、通俗化，坚持为工农兵服务的宗旨。这些文件的制定，保证了中央苏区的戏剧活动更加趋向组织化、革命化、群众化。瞿秋白十分关怀剧团同志的思想、业务、生活各方面的情况，特别关心新生力量的成长。演员中有一些儿童很出色，学习努力，演技也好。对这些小演员，瞿秋白亲自制订培养计划，检查他们的训练情况。当时就培养出丘兰等一批童星。
瞿秋白积极开展戏剧剧本的创作工作。他经常启发和鼓励剧团同志搞创作。他说：“我不会写剧本，只能给你们讲些故事。”在工作空闲时间，他常和同志们围坐在一起，给大家讲外国和民间的故事与小说，如《毁灭》《死魂灵》《第四十一》等，启发大家创作的灵感和思维。他说，“故事是戏剧内容的源泉，先写故事是写剧本的最好方法之一”。他倡导戏剧工作者要深入到工农兵的火热斗争生活中去，去和工农兵交朋友，去听他们讲故事。当时不少同志写作缺乏经验，他总是热情地鼓励，耐心地辅导。为了推动创作，他还定出了剧本的审查和预演制度。他指出：“凡剧本，没有经过预演，是不可以肯定好坏的，剧本的成功，必须通过‘写’和‘预演’两步程序。演一次改一次，才能有好的剧本产生。”瞿秋白早期的这些观点和思想，是符合戏剧艺术规律的。在他的亲自领导和悉心辅导下，根据地创作了不少话剧、歌舞剧的剧本。1934年，他亲自把主要的剧本选校编辑，出版了中央根据地唯一的剧本集--《号炮集》，其中选刊了《牺牲》《不要脸》《李保莲》《非人生活》《游击》五个剧本。
同时，他还亲自领导中央苏区的戏剧会演工作。剧团分头下去演出，同时也会带回一些新的创作节目。节目带回来后，就在剧团的俱乐部会演，通过会演来评选优秀节目，以及对新创作的节目进行艺术精加工。剧团的会演活动，瞿秋白几乎是每场必到，并且观看后总是要说说自己的观后感，提出对节目的修改意见。剧团的同志们都很尊重他的“专业性意见”。最为盛大的一次会演，是在红军主力长征后的1935年初，瞿秋白把在各战区的农村、火线上活动的三个剧团调回于都，在于都县小密附近一个山上的村子里举行会演。他亲自做会演的筹备工作。剧团还未开到，他已经冒雨到山口的茶亭里迎候大家了。剧团进了村子，洗澡的热水，床铺以及舞台等早已安排妥当。那次，三个剧团竞相演出了话剧、歌剧、舞剧。长征转移留下的中央分局领导都来了。群众踊跃前来观看，他们有山上村子里的群众，还有从十几里地外赶来的村民。因为没有座位，大家都站着看戏。开始下小雨，后来愈下愈大，但演员愈演愈有劲，观众也不肯离去，有的打着伞，有的戴着斗笠、披着蓑衣站着看戏。戏从傍晚开始，一直演到时近拂晓才结束。在淋漓的大雨中，瞿秋白撑着伞，与陈潭秋、陈毅、毛泽覃、何叔衡、刘伯坚、项英等一起看演出，直到演出结束。会演后，在瞿秋白主持下，对演出剧目进行了评奖。
瞿秋白平易近人，待人热情亲切，又很善于做思想工作。1934年8、9月间，当时高尔基戏剧学校的师生混合组成演出组正在前线慰问部队，领队石联星忽然接到秋白同志的电报，要他们立即回去。见面后瞿秋白告诉他们中央已经北上。大家听到这个消息禁不住难过起来。瞿秋白安慰大家说：“不要难受，我们还有不少人哪！还有不少部队哪！我们跟他们留下来打游击。”当时他的肺病愈趋严重，还在发着烧，但他的每一句话都深深地打动了现场每一个人的心。
1934年秋，主力红军从革命根据地出发长征后，瞿秋白服从组织决定，坚持中央苏区的工作。当时敌人已经进占了宁都、兴国、瑞金等县城。为了便于行动，瞿秋白同志把剧团编成部队形式，在工农剧社总社下，分成火星剧团、红旗剧团、战号剧团等三个剧团，每个剧团二十余人，成员除了高尔基戏剧学校的学生、教员以外，还有其他做文化戏剧工作的同志。在艰苦的环境条件下，三个剧团兵分三路，分配到留下的部队中，深入农村和战地，继续坚持着戏剧演出工作。
在瞿秋白的领导下，当时中央苏区的剧团成为一个团结战斗的集体，也是一个人才辈出的集体，中央苏区的戏剧事业蒸蒸日上，对配合扩大红军、反“围剿”和培养革命戏剧干部，都发挥了极其重要的作用。所有这些，都与瞿秋白在苏区特别的戏剧情缘紧紧关联……
（叶志峰 收集整理）
