作瓷手记

第十六节 毕氏德芳

　　德芳是一个女子的名字。毕是一个家族的姓氏。

　　我在《那一群青衫飘然的身影》一文中，曾写到上世纪初叶景德镇出现了一批才华横溢的民间艺人，他们因为志同道合而结社，每逢农历月半聚集，切磋艺术革新，是为“月圆会”。这一批具有创新意识的艺人，在一个新旧交替的乱世，创造出富于个性和人文气息的新粉彩，为瓷绘革新踩出一条新路，从而跨越了传统工艺美术的审美临界线，将景德镇陶瓷装饰艺术推向了另一座高峰。陶瓷史上，他们被称为“珠山八友”。

　　清末秀才毕伯涛，便是月圆会最早的八位发起人之一，也是“珠山八友”中文化程度最高的陶瓷艺人。

　　在人们的记忆中，毕伯涛生性孤傲。他出生于饶州富裕的钱庄之家，从小受到良好教育，诗书画俱佳，14岁便中了前清秀才。但大清帝国不久崩溃，科举废除，时局动荡，家道随即中落的毕伯涛初以教私塾为业，后来携一儿一女来到景德镇谋生。最初是在五龙庵为寺庙抄写经书、作楹联、写匾额为生，有时也为居士们作画。毕伯涛早年曾师从鄱阳名画家张云山，张云山也常客居景德镇彩绘瓷器，这对他以后的艺术转移产生了影响。在景德镇，毕伯涛认识了民间陶瓷艺人王琦、王大凡等人（均为月圆会发起人），并成为要好的朋友，后来与王大凡还成为儿女亲家。月圆会成立之后，毕伯涛开始从纸画转向画瓷。身为旧式文人的毕伯涛，平生研究金石、书画，造诣很深，诗赋和书法亦见功力，在努力探索瓷艺和诗情画意交相融合的“珠山八友”流派中，他的文才较好，故常与大家共同研讨瓷画题诗，对以民间艺人为主体的“珠山八友”整体文化品位的提高，起到了较好的作用。毕伯涛是“珠山八友”中从文化人走向瓷艺画家的典型。

　　毕伯涛有一子，名渊明。从小随着父亲读私塾。为儿子取此名，这位清末秀才想必是希望儿子像陶渊明一样，能在琴棋诗书画中自食其力，对于无法再走仕途的中国旧式文人来说，这似乎是一条最好的出路。

　　但毕渊明没有父亲那样优裕的童年。跟着父亲来到景德镇以后，他在一家瓷厂学徒，学徒生活是很苦很累的，小小年纪的毕渊明晚上回到瓷厂阁楼里以后，仍然悄悄地点灯练习书法到深夜，三年学徒期间，勤奋好学的毕渊明天天如此，每夜都是和衣而眠，从没有打开过从家里带来的那床棉被。学徒期满，家人为他收拾行李，被子里竟发现一窝刚出生的小鼠。

　　凭着严格的家教和自己的苦学，没有正式进过学堂的毕渊明，后来成为景德镇赫赫有名的陶瓷艺术权威，他的粉彩走兽，尤其是老虎，画得虎虎生威，勇猛灵动，深受人们赞叹，人称“毕老虎”。

　　毕德芳，是“毕老虎”之女，毕伯涛之孙女，她的母亲，是“珠山八友”中另一位重要人物王大凡的女儿。毕德芳也以画走兽见长，除了继承祖父和父亲创立的粉彩画风，更有自己的发展，在景德镇，在我所了解的范围内，在传统粉彩技艺上她的确高人一筹。

　　出身于这样显赫的陶瓷世家，并堂而皇之地拥有政府颁发的“陶瓷世家”牌匾，毕德芳的生活却很低调。她认真地画她一生所喜爱的瓷器，不去凑外面的热闹。

　　她住在官庄后面的陶艺村里。夜里我散步走到官庄的北面，常常会与她相遇。因为不太熟，她总是对我点头笑笑，然后擦肩而过。

　　一日我的另一位女友，与她也是一块长大的姐妹，来官庄时邀我同去毕德芳的家里玩，这才使我更多地了解了毕家。

　　毕家的院子不算大，最显眼的是一架紫藤，横贯整个小院。茂密的紫藤间小鸟鸣啾不停，德芳说，小时候，常想象林荫道是个啥样，后来有了条件，就在自家院落里搭了这个“林荫道”。

　　去过不少所谓“大师”家，那份豪华和气派，令人咋舌。毕德芳的家却简朴得让我感到意外，她的房间就是个普通的工作室。各种粉彩料和画笔都在桌上，一块长条屏的瓷板上有两只画了一半的老虎，毕德芳说，这两只虎画了半个月了。

　　三层阁楼，安放着烧粉彩的红炉。

　　粉彩是景德镇的传统工艺，从构图、勾线到填色、焙烧，工序十分繁复。从前是由专门的勾线工、填彩工分段完成，直到“珠山八友”出现，才将创作与工艺相结合，成为具有个性的艺术。

　　像毕德芳这样从最初的工序直到焙烧都由自己完成的粉彩艺术家，在景德镇已经不多了。

　　我问她为什么不带学生，是不是因为绘制粉彩的难度，愿意认真学习粉彩工艺的年轻人不多了？她说是，但还有个原因。她顿了顿，显然有些为难，但还是说了出来。

　　你也知道如今有一些大师自己并不动笔，而是让学生画，然后署自己的名卖钱。我不想让人们对我也有这种误解。而且，有些年轻人急功近利，背后也会做一些对不起老师的事。还是自己画画清静。

　　我默然。如今的人想钱都想疯了，因为“盛世收藏”兴起的收藏热，因为大小官员大小老板都以拥有值钱的古董艺术品为荣，工艺美术界成了一潭浑水，谁都想来淌一脚。毕德芳很无奈地说，外面拍卖会上常常有毕伯涛或“毕老虎”的瓷作，其实都是人家仿的。祖父和父亲生前没能遇上好时代，他们留下的作品其实极少。

　　毕德芳若想赚大钱，太容易了，她画的虎与父亲不相上下，是那些仿作根本无法比的。她本人的成就也完全可以参评中国工艺美术大师，可她连“江西省工艺美术大师”的称号都没有申报，因为评大师的幕后戏太多，甚至有的还成为闹剧，她不想因求人伤了骨气。

　　“我只希望好好创作，后世的人如看见我的作品，还能说画得真好，我就满足了。”

　　毕德芳与父亲感情最深。

　　她八岁开始在父亲的督导下练习书法，父亲要她正襟危坐在硬板凳上，她家的笔杆上有父亲镶上的铜块，她现在的笔力就来自儿时的锤炼。

　　因为家贫，母亲生了九个孩子，只养活了三个。她是老八。1959年哥哥考入浙江美院，当时全江西只录取了两名，另一名是南昌考生。因为家里今后要多支出哥哥每月25元的生活费，父亲无奈地与刚刚小学毕业的女儿德芳商量，让她就读景德镇陶院在当年试办的五年制中专班，因为读中专有一定的学生补贴，可以减轻家里负担。德芳因此失去了读大学的机会。

　　中专班三年后就被精简撤销，于是德芳进了父亲所在的艺术瓷厂美研室学徒。这是她打下扎实基本功的几年。好景不长，文革开始，父亲成了反动学术权威，每天挂牌批斗，毕德芳下放车间，被安排做最苦最脏的工种--喷花。小妹妹则下放农村。

　　这是令毕德芳难以忘却的岁月，不是因为苦难，而是因为苦难也摧毁不了的生活。

　　当时父亲每天要被批斗到很晚才能回家。为了让父亲少受苦，毕德芳买了一套理发工具，学会了推平头；每天毕德芳去接父亲回来，父亲回家后并不诉苦，而是默默坚持写字。

　　因为父亲的缘故，她不能参加任何社会活动，也没人敢与年轻又有才华的毕德芳恋爱，所以她下班回家后，能全身心地继续绘画写字。父亲说，一技在手，不管遇到什么朝代都不怕。对她而言，画画写字是安慰心灵的良药。

　　1972年，毕家的命运有了转机。那一年尼克松访华。人民大会堂江西厅原挂有毕渊明的瓷板画，那是画着虎、猴、鹿、狮的粉彩走兽四条屏。当中央领导人费尽心思考虑送什么礼物给美国总统最合适的时候，据说是李先念提出请江西景德镇烧制国宝熊猫的瓷板画吧。

　　那一天上午毕渊明还在水库工地上劳动，下午突然来了小车接他回家，人们对他的称呼也开始变成了“毕老”。

　　已有好几年无权握笔的毕渊明，在短短半个月时间里精心创作出粉彩熊猫瓷板画，八只憨态可掬的大熊猫随着尼克松去了美国，也改变了毕家受人歧视的境遇。毕德芳说，尼克松绝对没想到，在景德镇有一家人一直都在怀念着他。

　　这真是中国式的黑色幽默！

　　毕渊明1907年出生，1991年去世。去世后子女遵照其遗嘱将骨灰撒进钱塘江，随江水流向大海。

　　毕德芳画的老虎灵猴山豹，都生活在深山老林，山风飘荡，林木蓊郁，那老松上细细密密的松针，都是她一笔一笔写出来的。为了表现出山林的深邃，她以色料层层渲染，每一道上色都是一丝不苟。一幅瓷板或一根瓷瓶，不知倾注了她多少心血。

　　“每一幅作品，我感到都像我的孩子。当被人买去时我就像送女儿出嫁一样难受。我希望她能嫁个好人家。我之所以在背景上花费那么多心血，是因为我想让这些大自然的生灵永远生活在好的环境里。”

　　像所有真正的艺术家一样，毕德芳，一个头发已有银丝的女人，和我说话时，不谙世故，童心未泯，笑起来像孩子一样可爱。