作瓷手记

第十一节 常爷玩瓷

　　常爷干了大半辈子地质勘探，后来也写写书，只是根本没想过要当艺术家。常爷跟着我来到景德镇，在工作室没事时玩玩泥巴，没想到竟玩出了名堂。

　　高温色釉是景德镇四大名瓷之一，历史上一直是作为单色装饰。我想尝试以釉为色进行创作，为了摸索经验，便在用一种釉前，先涂到一块泥片上到窑里试烧看效果，然后再用。在景德镇，这叫“试照子”。常爷觉得光烧块泥片没啥意思，于是，从没有学过艺术的他凭想象捏了一些很夸张写意的小猪，涂上花釉送去窑中烧制。既试了釉又做出了东西，岂不是一举两得？常爷也不知道自己做得好不好，开始做时还羞于见人，晚上偷偷地送到窑里去，算好开窑时间他就早早地等在那儿，窑车一出来拿了猪就走，怕人见了笑话。后来几个作瓷的老板及工匠提出拿他们的东西换常爷的东西，他才知道他做的小猪得到了人们的喜爱。

　　彩釉烧出的小猪还真美，好几位来串门的陶瓷学院老师也不住夸奖，于是常爷就更加起劲地捏了不少形态各异的猪及小人儿。烧得多了，在官庄一带还有了点小名声，常有一些窑户提出拿他们做的东西和常爷换。这让常爷感到得意，于是不管是换还是要，只要别人开口，常爷就乐呵呵地满足他们的要求，只要有人喜欢他的东西他就高兴，只管拿去。南昌有位朋友在她开的艺术瓷店里摆了一些常爷手工捏雕的瓷猪，被北京一家画廊老板全部买去。常爷一高兴，干脆将猪宝宝、猪妈妈、猪爸爸的形象做成砚、笔架、镇纸，取名“吉祥三宝”文具系列。又让一只极夸张的长猪背着六七只小猪作为笔架，加上花釉在笔架上形成的斑斓色彩，得到了很多画家朋友们的喝彩。

　　常爷做青蛙，实属偶然。那天，朋友宝福的一件彩釉变形盆出窑了，真是漂亮得不行，可盆底却烧裂了几道细纹，也就是说卖不出好价钱了，甚至没人要。烧颜色釉不比灰釉，颜色釉要喷得厚，烧时要流动、窑变，才会好看，薄一点的坯受不了颜色釉的拉劲，于是就常常会烧裂。这盆卖不出价钱，摔了又可惜，宝福就送给了常爷。常爷拿回来后，挖空心思想怎么才能把那裂纹补上。猛然想到朋友送的一只站在叶片上的青蛙，把它放进盆里再补些釉送去复火，不就烧在盆底了吗？一试果然成功了，一只精美的彩釉变形盆，里面站着一只活灵活现的青蛙，真是太美了。摆在工作室才一天，就被一个外地人买走了。

　　我见了，就想在好盆里也放上青蛙烧。我想到朋友那里去买几只，常爷嫌贵，就凭着想象自己捏了起来，不料一捏便比朋友送的那只青蛙还要生动可爱，捏了几只拿到窑里一烧，得到飞飞的赞叹，还近水楼台地收起了一只。我为常爷的手巧感到惊奇，常爷却说，在江南一带野地里搞地质勘探，最常见的就是青蛙和蟾蜍，所以闭上眼睛都能想出它们是什么样。常爷捏了一盘“青蛙部落”，在一片大荷叶上栖息着十几只神态各异的小青蛙，有休息的，有玩耍的，有相亲相爱的。烧出来后所有见到的人都赞美不已。有一位从广东来的专业雕塑艺术家，看后半天不语，半晌才说道：“我无话可说，高人啊！”这话让常爷得意得不行。他又捏了各种动态的蟾蜍，与灵巧生动的青蛙相比，蟾蜍那笨拙憨厚的样子同样让人爱不释手。我放下架子，要常爷教我捏青蛙，可常爷说这手艺传男不传女。呵呵！朝夕相处，我还不会偷手艺吗？不过我试着做了几只，始终不如常爷做的好。

　　后来我们去杭州参加工艺展，那些瓷雕小青蛙特别受欢迎，常爷手捏的青蛙活灵活现，姿态各异，有的坐在石头上，有的趴在荷叶上，没有一只是相同的。展览的最后一天，几位顾客特意从市区赶来，专门找到他们的展位。原来那几位顾客是头天在朋友处看到了，大家都喜欢，特意找上门来，将展位上所剩青蛙全部买走了。回来后，常爷就在他从前的朋友圈中吹牛，他一个最好的朋友就说了，你就吹吧，你还会做艺术品？你做的东西还能有人花大价钱买啊，我不信。常爷一生气，有一次装了一包自己的作品去见朋友们，结果被他们全抢光了。

　　景德镇所有从事烧瓷作瓷的人都不敢烧制实心的作品。因为，那里面一旦有气泡或瓷土不太干燥的话，在窑里的高温烘烤下是会爆炸的，就是干坯在内外受热不均的情况下也可能炸坯，实心的东西是难免有气泡存在于坯胎中的。曾见过几次炸窑，那是几件大花盆或小型缸，由于坯不是很干，胎壁又厚，等窑温到400度左右时，只听得一声闷响，坐在窑边都能感觉到震动。知道是里面炸窑了，于是师傅慌忙停火，打开窑后看到炸了的瓷坯旁边一片狼藉，棚板炸断了，各种坯碎了一堆，整个窑里雪白的石棉也好，所有瓷坯也好，烟熏火燎黢黑难看惨不忍睹。

　　常爷与烧窑的张明发一家关系最好，经常像一家人似的在那吃饭喝酒，老张家有点好菜啥的，经常就让老婆女儿叫他去吃饭，因此常爷在他窑里烧几件大的实心作品，他也就不好说啥。也属无事生非，常爷就不信那个邪，有一次常爷拿了一坨足有四斤的瓷泥抟成圆球状，稍加修饰做成一头圆圆胖胖的猪拿到窑里烧，来烧瓷器的工匠们一见都惊讶地说，这也能烧啊？这太离谱了！明发和他儿子倒没说什么，把前来烧瓷的那些人吓得够戗。他们生怕常爷把那实心猪放到他们的坯旁边，那样，如果炸了坯的话，便会殃及池鱼，肯定会把他们的瓷器连累了，离得远点总是安全些的。

　　其实常爷也不是瞎胆大，心还是细的，做坯前他把泥团是拍了又拍揉了又揉的，自信里面没气泡了才拿来烧。看他们那么害怕，于是常爷便把那玩意儿放在了棚板最下面的过火层，那里人们不会放坯，就是炸了也不致有多大问题，再说了那是泥巴又不是炸弹。

　　烧制空心的玩意儿是安全，但那是做模具再倒浆或印模做出来的，常爷本来就是玩，不可能花那么大心思和代价去做，就是做了也不是捏雕了。那些作品满大街都是，都是一模一样的，对常爷来说没什么意义。何况，别人都是正规工艺做出来的，上釉大多也是蘸釉或喷釉，而常爷是拿毛笔涂，出来后的效果与他们截然不同，一样的彩釉，他们那都是细小的花纹，而常爷的东西却是大块的色斑和窑变。

　　在老张父子的支持下，常爷倒还真是烧出了实心的作品。烧好拿出来后，圆猪很漂亮，窑变的效果相当好，常爷有意放在那里不拿走，以证明实心东西只要花了功夫是可以烧的，而不是根据从前的经验所说一定不能烧。

　　北京来的大明法师和一位国务院的先生来官庄玩，看见常爷烧出来的蟾蜍，连连说，这哪是玩啊，这是地道的民间艺术啊！

　　景德镇有名的湖田古窑的展柜里，有不少宋代民间烧制的捏雕瓷玩具，造型简单却生动，他们就是像常爷这样的民间艺人做出来的吧。