作瓷手记

第九节 樊家井

　　那天晚上，明发开车过来时，我正用白铁皮吹釉罐吹灰釉，给几个已素烧的小花瓶罩釉，就剩最后一只了，听见明发叫门。

　　明发说要带我去樊家井他的老窑转转，还说只要是来景德镇淘瓷器的人没有不知道樊家井的，景德镇最早做仿古瓷发了大财的，都是在樊家井成的气候。可我来景德镇这么长时间了，还从来没去过这个地方，只知道张家在城里还有一座窑，小儿子强强在那里打理，生意不是太好。

　　我立刻把手里的活丢开，坐进了明发那辆旧“面的”。

　　没想到的是，这座流传了很多传奇故事的村子，竟然就在火车站附近，而且四周已被一片闹市区包围得严严实实。巷口有一块旧匾，上面书着“樊家井”几个字。进巷的路口窄得毫不起眼，努力将车开进了巷口后，就只能勉强停在一家已打烊的店铺门口。进去了才发现巷子里还有小巷，又多又逼仄，最窄的地方只能并排走两个人，不知进窑坊里的坯怎么能挑进去。巷里面的房子却高大密集得几乎透不过风。沿巷子两边，都是经营各类仿古瓷的作坊和店铺。看那门口的招牌，有专门做元青花的，有专门做明清官窑的，还有专做海捞瓷的，巷子里弥漫着古老的景德镇的气味。

　　天色已晚，巷道里很少有人，巷边的屋子也都大门紧闭。路灯昏暗得看不清路，还下起了小雨。黑暗中，樊家井就像一只巨大的蜘蛛，将蛛网伸向四方。我紧紧盯住张明发那身发白的汗衫，还是三拐两拐就跟丢了方向。

　　我只好站在原地，不一会儿明发返回了，将我领进一条更窄的巷道。走了几十米，来到一座大门敞开的院子，院子里很黑，我一进来就踩了一脚泥。靠院墙放着好几口盛釉大缸。窑坊里正在烧窑，还有一个小窑炉也正在满窑。地上堆的都是各种仿古的瓶型，有青花也有雕花的。有一种规格很大的雕花凉墩，有龙有凤，挺气派也好看，大概是仿宫廷的用具。还看见一种堆雕的盘子，很细腻的活，不知怎么做出来的。这些瓷坯都是客户送来的。

　　作坊的顶棚这几天漏雨，明发架上梯子到阁楼上取了两块石棉瓦修完顶棚，又爬到架子上去搬一种仿古的镶器坯。我没想到这是送给我的。“坯主不要了吗？”我问。明发说，那人先烧了一批，后来人走了就没再回来，这坯都放一年了，补补水，还是可以画的。不然，白白送给了别人。

　　张明发今天带我来，就是为了让我看看这坯。我当然喜欢。就像有烟瘾的人见了不要钱的烟，没有不喜欢的。

　　“这是最后一窑了吧？”张明发问儿子。强强点点头，脸色有点不好看。两人都沉着脸，这时我已知道明发把这个窑盘给他的表亲了。

　　强强帮我把几只镶器坯上的灰用软毛刷扫掉，不再说话。

　　下次再过来运些。等下上了车你手上抱一只，用脚拢着护三只就行。多了放在车上扶不住。明发说。

　　强强抱一根，我抱一根，明发一手托一根，朝外面走。我小心翼翼地抱着已经属于我的坯，满心欢喜。明发又说，你看这地，连车都开不进来，烧个窑，得装多少坯，出窑后又得用板车用人挑，得跑多少趟。弄不好还摔破了。在这里烧窑是不成了。

　　明发说这话给我听，算是盘出窑坊的一个理由。还有一个原因他没说可我知道，樊家井是个卖仿古瓷的大市场，做这种生意的什么样的人都有。强强生来就不如他哥飞飞勤快，还好赌。一个窑开在那里收益不大，不盘掉，说不定哪天老二就会把这个作坊也赌没了。

　　很多年前，樊家井只是一个贫困的景德镇市郊小村。上世纪八十年代初，有远见的商人看中了这里离火车站近的地理优势，开始悄悄地在村里租下房子做仿古瓷，几年后这里就热闹了，房租一度涨到令人瞠目结舌的地步。张明发最初是来樊家井给窑主打杂，有一回把桩师傅有急事回家，可窑主却接了急活要出货，急得没法，抓住明发让他试试。其实明发早就有心了，把桩师傅满窑时怎么布局，什么时段点火歇火他都暗暗记在心里，所以窑老板一求他他也有胆量就应了。那一窑坯他用心满窑用心烧，居然烧出了一窑好瓷。后来他就开始给人家烧窑，他满的窑总比别人要多装一些坯，窑主的成本就降低了，所以他的名声也起来了。后来就自己盘下一座窑，一家人开了一个做仿古瓷的作坊。

　　“那几年生意太好了，待烧的坯都在窑外面排队，没有空窑的日子。来樊家井买仿古瓷的商家每次来窑里提货，就像侍候皇上似的对待我们这些窑主，专挑最好的馆子请吃请喝。”明发说的是上世纪八十年代的事。

　　“那他们买去这些仿古瓷，是当仿古瓷卖呢，还是当古董卖？”

　　明发诡秘地笑了：“一行有一行的规矩，他们怎么做生意我们不好问。不过，我们都是正正当当地烧制仿古瓷。”

　　只能说那些做仿古瓷的匠人手真巧。我跟着朋友去过一家专仿元青花的作坊，全世界都只有一两件的元代“萧何追韩信”青花将军罐，在他的作坊里却摆着一批，而且看上去还真像那么一回事，价钱不过是几百元。

　　这些年，景德镇的陶瓷工人做仿古瓷做到了任谁也看不出的程度。当然，像张明发这样的窑坊做的都是大路货，真正当古董卖的瓷是不会到窑里烧的，那些窑无一例外都设在荒郊野外或自己家里，作瓷的过程也是绝密级的。不光是技术需要保密，还有众所周知、不可告人的因素。光是技术来说，就极其复杂。比如要做康乾时代的瓷，你就得把瓷土、釉色、画法、窑火等等等等，弄得和当年一样，烧出的瓷再进行做旧，新旧程度也得和当年一样。更有厉害的是把古瓷残片（一般用瓶或碗盘的底）接上新做的上部，烧出后毫无破绽，任你是什么鉴定大师也难辨真伪。用现代科技测碳14的含量是能鉴定出器物的年代的，但你只能从器物的底部取样，不能破坏器物的完整，那么，取下来的样测出后，结果可想而知。不难想象，一件这样的仿古瓷即便当初是按“仿古”流出的，那么，辗转数人之手后，总是会有那些心术不正的人当真古董出手的，那时就价值连城了。最厉害的还属那些专业制造有名的仿品的，拿一张照片给他，标上尺寸，他就能做得一模一样，连尺寸都丝毫不差。稍懂得一点陶瓷的人都知道，这是难度极大的，你得精确地计算出烧制中的收缩率，再者，坯的厚薄与高低“胖瘦”都有关系，差一点都不可能和原瓷一般大小。大名鼎鼎的收藏家马未都说过，没有哪个收藏家是没上过当的，业内也叫“打眼”，一般的人想收藏古董，不把你眼打瞎了就是幸运的了，还是老实点待着为好。

　　前几年，南海及福建沿海发现了明代等一些年间的沉船，船上发现不少完整的古瓷。当地渔民也在此之前打捞了不少。打捞起古瓷，这在以前多年间并不罕见，沿海一带渔民家里多少都会有一些古瓷，当年没兴起收藏及买卖风，加上那时大家都是为嘴和肚子活着，不饿着肚子就满足了，没什么人关注收藏这些事。而现在则不同了，满世界的人都在挖空心思赚钱，这么大的事件经电视台一播，文物贩子岂有无动于衷之理。于是，仿造的瓷器很快就运到了沿海，走进了渔民家，被当做出水的古瓷出售。谁能想到那是文物贩子的“杰作”呢？一般人心里都会想，这肯定是渔民在海里打捞起来的，而绝不会想到仿品这么快就到了渔民家，再说，渔民家有点老东西也是正常的。

　　而那些仿古的大路货，在卖出时就说明了是仿的，一般供喜欢古董而又买不起的玩家把玩或满足一下收藏者心理而已，至于买去的人是否再去转手，当做什么瓷转手那就是他自己的事了。做这类仿品是不瞒人的。过程大致是这样的：买来做好的坯，贴上街上花纸店里买的古画花纸，或请画匠临摹，然后送到窑里去烧。由于老瓷是松柴烧的，原材料也与现代不同，老瓷器底部与釉结合部有一线红色。于是，仿古品在满窑时就在瓷器底部铺上一层稻谷壳烧的灰，这灰一般窑里都备，烧出来后瓶底就有红色了，近似于老瓷的痕迹，但这红是成片的，且用酸能洗掉。仿古瓷烧好后，将瓷器搬到外面，先用砂纸将光滑的釉面打毛，用氢氟酸加高锰酸钾的溶液涂抹瓷器表面，形成紫红色，然后清洗，就成了土黄色，像那种烟熏火燎放了几百年似的瓷；有的用墨汁加氢氟酸，在裂纹釉表面涂抹，稍后清洗，清洗后形成黑色裂纹，更像是年代久远的瓷。

　　还有，近代或民国的某些名人画作，如“珠山八友”等的作品，有些工匠就在家里或请人临摹或自己动手，制作仿品。一些釉上彩的作品，如新彩和景德镇独有的粉彩，是直接画到已烧制好的瓷器上的，在家里安放一座电炉便可烧制，也叫烤花。不少仿造高手烧制的作品也可以假乱真。

　　樊家井的房子后来越盖越多，越盖越密，成了景德镇专卖仿古瓷的市场。专烧仿古瓷的作坊相互间的竞争也越来越厉害，张明发及时退了出来，在官庄买下现在的窑坊，带着大儿子烧起了现代瓷，把樊家井的窑交给了老二照管。

　　那晚过后，明发又带我开车去了一次，把剩下的镶器坯全都运回了。他说哪天找个人给那些坯补上水，画好后就放到他的窑里烧了。