作瓷手记

第三节 江家大棚

　　在官庄租下的房子少了张饭桌。

　　景德镇瓷器店里摆的各种瓷桌，都非常俗气，不是大红大绿的贴花桌面，就是千篇一律的呆板的青花图案。我想干脆自己画一套瓷桌烧出来当饭桌吧，就提了青花料和笔，在官庄西头专门做大件的一排作坊里瞎转悠。大件作坊一般都是简陋的用砖木毡布搭建的大棚，一间挨着一间。走到一家放满大圆坯的作坊，还没进去呢，老板就迎上前来眉开眼笑：“真是老天饿不死瞎家雀，我家正好急着要请画工呢，你来得巧。”我好奇地问老板画一套桌坯是多少工钱？他问我是画山水还是画花鸟，画工笔的还是写意的？我说写意花鸟吧。他想了想，说我们请画工一般是四十元一套。如果你的画工好，可以加到五十元一套。旁边有个年轻点的人插话说，那我们还得先看看你的画技。

　　我盘算了一下，如果以后没饭吃了，就来这儿当画工，天天上工，一个月可挣一千多。看样子我就是当劳动人民养活自己也是没一点儿问题，不过千万别生病，一套得画一个桌面加四个瓷墩，也是辛苦活，干一天才有一天的工钱。

　　我对老板说我画得很慢呢，如果那样画就赚不到饭钱。我先给自己画两套吧，我付你的坯钱和烧窑钱。

　　他家只有九十公分的桌面，我就订了两套。这家作坊是三兄弟合伙开的，姓江，做主的是老二，插话的是老三，老大一直没见着。

　　伏天虽然过去了，跟着来的却是江南的秋老虎，虽说入了秋，可人们动一动身上仍然要流汗。江家作坊就是一个大棚，窑炉在里面，拉坯在里面，做饭吃饭也在里面。大棚里只有一个大铁风扇，对着拉坯的兄弟俩呼啦呼啦地吹。拉大件的坯是个力气活，拉九十公分的圆坯得两个人合作，一大团泥放在坯车上，一人坐一头，四只手同时用力，他们的汗就直接流进泥里。在江家大棚，我还是第一次看到在大件上进行的犁坯。拉坯是成型的第一道工序，坯拉成后一般得干燥六天，然后用特别的刀具进行犁坯。现在很多关于瓷器制作的书上写到这道工序时用的词是“利坯”，其实是叫犁坯。犁大件的坯，还真像用犁具犁田，犁掉的泥片像一道道泥石流飞起来，很快就在坯车旁堆成一座小山。而坯车上的圆桌坯则越来越精巧规范。

　　在我看得入迷的时候，一个小工已帮我把画坯的转盘放在离坯车较远的地方，离电扇也远，怕有灰土被风吹落在瓷坯上。

　　这里前后都是烧大件的窑炉。坐下不一会儿我就热得满身是汗，而嗡嗡飞着的苍蝇也很讨人嫌，时不时停在我的手臂上、小腿上，赶飞了又来。四周摆着已烧好的一些圆桌面，上面的青花图案画得很拙劣，我想都是四十元一套请人画的吧。还有烧好的一张张白桌胎，江家女人们往桌面贴着釉上花纸。她们对苍蝇的叮咬好像无动于衷，专心做着自己的事情。

　　慢慢我也习惯了，再不去理会流汗和苍蝇。

　　我先画了一套釉下的风竹小鸟，桌面上没画任何圆心线，直接就是通景。周围工人们都来看我画瓷桌，都说真好看，还说那瓷墩，看上去竹子就是从地上长出来的。

　　江家老二不拉坯了也来看我画坯，看了一阵，就坐下了，坐在我旁边的瓷墩上，问我能不能带两个学生，是他的儿子和侄女。我本想开玩笑说，请我画坯五十元一套没问题吧，话到嘴边停住了，干吗呢，人家就没把你当画匠看了，是个行家呢。

　　我只好说我没法带学生，我不是常待在景德镇的，家还在南昌。

　　江家老二不甘心，找出很多理由说服我，我开始感动于他的执著。我说你儿子和侄女愿意看我画，可以随时来，我租的房就在离你家不远的地方，我会随时教他们。

　　但我也没法告诉他，我不想正式带学生，是因为我喜欢清净，我害怕带了学生后随之而来的复杂人事。

　　第二天我又来画了第二套圆桌。画的是荷花小鸟，是我最喜欢画的题材。

　　画完这两套圆桌，才发现背上已热起了一片痱子。

　　第四天晚上出窑。风竹的那套没进窑前非常漂亮，可出窑后青花料的发色太淡了。荷花的那套却美得不行。

　　江家本来说好出窑的第二天一早就会将两套瓷桌都运到我租住的作坊来，我等了一天也没来。晚上江家老二来了，说他的侄子是跑货的（专门从作坊里直接进货然后外出经销），今天一早来他的作坊就看中了我的瓷桌，想要，一千元一套不知我给不给，是什么价。我只能说以后再说吧。我知道他们生意不好做，那种大路货的瓷桌一套才卖三百来元。给我的价位对他们而言真是天价了，但真要那样接活，会毁了我的艺术感觉。

　　过了一阵子，我去江家大棚玩，看见他们又请了一个画工，画的瓷桌，画面构图有点类似我的圆桌，只是画技比较呆板。江家老二见我看着，问我画得如何？我笑了，说比原来你们卖的那种桌面要生动一些好看一些了。江老二见我笑，知道我的意思，坦诚地告诉我他都带画工去我的作坊看上好几回了，我不在，他们只好隔着玻璃门看。

　　我很高兴我的创作为江家请的画工带来了些许灵感。我多么希望景德镇的瓷器哪怕是大路货，也能够更加美丽灵动。而且，关于瓷器，关于釉料，关于瓷泥，不都是景德镇民间的窑匠坯工们无偿教给我的吗？我喜欢生活在他们中间，没有心机的生活，质朴如瓷泥。