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第1节 像爱美女一样爱音乐
我的音乐细胞是天生的，这是没办法的事，由不得我不爱，就跟我天生喜欢美女是一样的。
说起我的音乐天赋，不是吹牛，我六岁即能歌舞，当年在大唐宫里总能见到个歌舞翩翩的皇家童子，特别惹人喜爱，那就是我。
这里不谈我的政绩，只说爱好。
在我的帝王生涯中，音乐给我带来过莫大欢乐。
如果我李隆基不干皇帝这一行的话，无论从哪个角度看，在中国娱乐圈的历史上都绝对是个腕儿，像而今往中央电视台“青歌赛”评委席上一坐，就很可能没别人什么事了。不论音乐、戏曲还是绯闻——我和“绯闻女皇”杨玉环的事儿，绝对比“艳照门”还“艳照门”，什么“贵妃出浴图”“明皇临幸图”之类，不知捉住多少人的眼球。有时我甚至会这样想，是我娱乐了，还是娱乐这东西把我给娱乐了。但后世很多人却把我划入历史上的“娱乐天子”一类，也罢！
娱乐就娱乐吧，我认了！
有些女人，天生就是要做尤物的，比如西施、貂蝉、王昭君，还有你们说的杨贵妃，放到今天，她们就像玛丽莲·梦露和莎朗·斯通那样，是风靡全球的好莱坞电影海报上的女郎，穿着极少的露着大胸脯儿的红裙，并用撩人的红高跟鞋踢出45度角，让裙子落到大腿根部，恰恰乍出三角裤儿，让男人因女人的妖冶和性感鼻血狂喷——尤物，顶级的尤物。
感谢上苍，在唐朝我天生就是和尤物打交道的。
放今天，我可能在好莱坞干导演，也可能在百老汇或悉尼大剧院搞歌舞和音乐剧，或者偶尔在“央视”客串各种文娱选秀评委，可在唐朝，我的身份就是皇帝。
一个爱好很突出、很卓绝的——皇帝。
而今小年轻们可能不知道，过去戏班子后台，都会供着一个神龛，里面的神像乃一身穿黄袍的白脸漂亮男子，人称“老郎神”的，那就是我！
我是唐睿宗李旦的第三个儿子。
人称“三郎”，李三郎，梨园界也就是戏曲界的同仁干脆叫我“老郎神”。
你看，过去娱乐行当里是把我供奉为他们的保护神的。
这并不是说我做国家领导人时对戏曲娱乐业特别照顾，实行了免税政策，不是。上班的时候我几乎不过问这方面的事，当然，唐朝“文化产业”的发达也是有目共睹，这当然与我爱好有关，但我主要是利用下班后的时间、“双休”和节假日什么的，搞搞业余音乐创作、戏曲表演，身体力行地和一些文艺人士“泡”在一块玩儿，也算“娱乐”一把。
那个叫白居易的诗作者写“从此君王不早朝”，也只是指我偶尔睡懒觉罢了。
话又说回来，我业余时间参与文艺界的表演和排练，对音乐要求是非常严格的，圈内人都知道我有一句像个戏园小老板腔的口头禅：
——你们得好好练，别给三郎丢脸！
对文艺创作的严格直接来自我的艺术本能，这虽不比上朝办公，我的穿着也很“休闲”，与文艺界的人士在一起既开心又随便。但我有时会在排练中亲自担任自己作曲节目的指挥，谁弹错一个音节，谁唱错一个音符，我都会不客气地点名批评，并要对方立马改正过来。
有时排演歌舞戏剧，我兴之所至，也会彻底放下帝王的架子，要件戏服穿在身上，化上妆，很投入地加入演员的表演。在表演中，我忘记了自己是个皇帝，在时光流转中，我只是个角色，是个戏子。
我有时是才华横溢的作曲家、严肃而又激情澎湃的指挥、专业乐手。
有时又是充满创意与想象力的歌舞导演，——有时干脆就是一个演员！我演别人，也演自己。
这一切不止为我的爱好，还来自天赋。爱好往往是天赋的流露，人们往往忽略这一点；然而天赋其实有时往往给人带来悲哀，如果天赋只给人带来创造的快乐，那一定是个美好的世界。身为唐朝的皇帝，我同样向往那个世界，并且试图创造那样的世界。
我的音乐细胞是天生的，这是没办法的事，由不得我不爱，就跟我天生喜欢美女是一样的。
说起我的音乐天赋，不是吹牛，我六岁即能歌舞。
当年在大唐宫里总能见到个歌舞翩翩的皇家童子，特别惹人喜爱，那就是我。
少年的我在府中曾自蓄散乐一部以自娱。我于乐器之道也似乎天生就精通，一上手便能演奏，最喜欢且拿手的便是琵琶、横笛还有羯鼓，我的演奏技艺在专业人士里也堪为高手。由于我精于此道并且特别爱好，就对唐代的音乐制度做了多次重大改革，调整了原九部乐、十部乐为坐、立部伎，设立了梨园，扩充了教坊，培养了大批优秀的音乐人才，吸收和容纳外来音乐，提倡民间俗乐，造成了前所未有的唐乐气派。
我不敢自称是音乐大师，但唐南卓《羯鼓录》里对我的评说倒令我有些飘飘然，那里面是这样评及我的：——若制作曲词，随音即成，不立章度，取适短长，皆应散声，皆中点拍。
这于我一个业余玩家而言，也算评价不俗嘛！
作为一个上起班来忙得不亦乐乎日理万机的帝王，我业余参与创作的音乐作品也不在少数。
这其中有器乐独奏曲、合奏曲和中央电视台播出的那种大型歌舞剧。那些作品基本上是在公元710年以后完成的，也就是在盛唐至中唐转折期。我的音乐代表作有《破阵乐》《文成乐》《圣寿乐》等，改编之作有《霓裳羽衣曲》《凌波曲》《紫云回》等。
说来惭愧，我于音乐方面的小小成绩，还是离不开我于国家首脑的位置上，利用职务之便，行使了一点皇权，成立了一个专业的皇家歌舞团，也就是后人称的“梨园”。
可能现在很多人都知道梨园是当时宫廷训练和管理乐舞杂戏的机构，里面汇集了一大批优秀的音乐工作者和舞蹈家们。开始他们在宫廷里也没个正规排练场地，鼓乐歌唱之声没准儿就飘到我的办公室来了，弄得我在批阅文件时总走神，十分影响办公效率。
我吩咐皇宫办公厅的人给歌舞团好生找个地方，批些编制、批些用房给他们，好生安顿这批文艺家们。就把他们全安排到皇家梨园呆下来，这一呆就弄出了个名目，说凡干戏曲这行的统称为“梨园弟子”，也就把我这个嗜好音乐的皇帝拉过去，尊为祖师爷。
而我的一点音乐建树，都是有赖于梨园的艺人们帮助完成的。
男演员表演我的《破阵乐》，是那么恢宏而雄壮，令我悚然动容；女演员演出的《羽衣霓裳舞》，更是让我为之沉醉。这其中有很多应该称为功勋级的艺术家，像著名的音乐家李龟年、雷海青、张野狐，著名的女高音歌唱家念奴，女歌手永新，著名舞蹈家谢阿蛮，等等。
李龟年才华横溢，人也老实，我是很赏识的，若是放到现在，他可担任中国音乐家协会的主席。念奴这个女人就更可爱了，她容貌和歌喉都是超一流的，放现在她绝对是莎莱·布莱曼了，代表了唐朝女高音的最高水平，说她是个“天皇巨星”级的演员一点也不过分，我喜欢她！
她每次唱歌时，我甘愿为她执檀板击拍子；她唱起歌来，一双美丽的眸子随歌声的流转左顾右盼，撩人得很，十分妙不可言。
她唱出的高音如同一只云雀飞出宫廷，直窜云端，一切钟鼓笙竽之声都为之让路，她的歌声如同精灵，她的眼眸更是紧紧攫住我的心。
一次在念奴的演唱会上，我曾笑着指着念奴的眼睛对坐在身边的玉环说：你看哪，这个女人多么妖丽，她的眼色足以把一个野战连的男人放倒。
玉环用玉手轻轻推了我一下，娇嗔地说：她首先就能放到你。
我？我笑道，我不是早就被你放倒了么！
玉环遂掩口而笑。
年轻的永新是一位好不容易从江西挑选过来的女歌手，其歌声听起来泼厉、放肆，像一道强光，透着一种山里人无遮无拦的野劲儿，在宫廷音乐里显得尤为特别，其歌声一出，所有乐器都显得多余，她是那种“原生态”歌手，非常可贵，我对李龟年说过：此女一歌价值千金呢！李龟年也颇为认同。
我是皇帝，也是舞蹈家谢阿蛮的骨灰级“粉丝”。
谢阿蛮跳起我改编的《凌波曲》来，起舞回风，玉带飞雪，宛如翩翩仙子，她的舞姿和音乐糅为一体，使我灵思飘飞，激动不已。她身材纤细，十指细长，蛇似的扭着身段，这哪是人呐，分明是个“舞妖”。
第一次看她的舞蹈，我就情不自禁走下龙座，要来羯鼓，加入乐师的行列，为她击鼓。
后来我建议专门为阿蛮的舞蹈组织了一个世界上最“豪华”的乐队，由我掌羯鼓，宁王弹筝，玉环弹琵琶，李龟年吹乐，张野孤弹箜篌，贺怀智拍板，在这样一支乐队的伴奏下舞蹈，阿蛮的舞是何等的让人销魂啊！我怀念宫廷中那些良辰美景，自旦至午，欢怡异常。阿蛮用她美妙的肢体语言理解了我的音乐，完美诠释了《凌波曲》。
为了对阿蛮舞蹈表演成功的祝贺，记得有一次玉环当场将自己很心爱的一只红粟玉臂环送给了阿蛮，我很高兴看到我爱的女人对另一个我喜欢的女人的欣赏，这又是何等不俗，它必将成为大唐宫廷的佳话流传于后世。
我很高兴，我亲自关心组建的这个歌舞团人才济济，给我带来创作激情的同时，也带来了莫大的快乐。
说起我的音乐天赋，不是吹牛，我六岁即能歌舞，当年在大唐宫里总能见到个歌舞翩翩的皇家童子，特别惹人喜爱，那就是我。
这里不谈我的政绩，只说爱好。
在我的帝王生涯中，音乐给我带来过莫大欢乐。
如果我李隆基不干皇帝这一行的话，无论从哪个角度看，在中国娱乐圈的历史上都绝对是个腕儿，像而今往中央电视台“青歌赛”评委席上一坐，就很可能没别人什么事了。不论音乐、戏曲还是绯闻——我和“绯闻女皇”杨玉环的事儿，绝对比“艳照门”还“艳照门”，什么“贵妃出浴图”“明皇临幸图”之类，不知捉住多少人的眼球。有时我甚至会这样想，是我娱乐了，还是娱乐这东西把我给娱乐了。但后世很多人却把我划入历史上的“娱乐天子”一类，也罢！
娱乐就娱乐吧，我认了！
有些女人，天生就是要做尤物的，比如西施、貂蝉、王昭君，还有你们说的杨贵妃，放到今天，她们就像玛丽莲·梦露和莎朗·斯通那样，是风靡全球的好莱坞电影海报上的女郎，穿着极少的露着大胸脯儿的红裙，并用撩人的红高跟鞋踢出45度角，让裙子落到大腿根部，恰恰乍出三角裤儿，让男人因女人的妖冶和性感鼻血狂喷——尤物，顶级的尤物。
感谢上苍，在唐朝我天生就是和尤物打交道的。
放今天，我可能在好莱坞干导演，也可能在百老汇或悉尼大剧院搞歌舞和音乐剧，或者偶尔在“央视”客串各种文娱选秀评委，可在唐朝，我的身份就是皇帝。
一个爱好很突出、很卓绝的——皇帝。
而今小年轻们可能不知道，过去戏班子后台，都会供着一个神龛，里面的神像乃一身穿黄袍的白脸漂亮男子，人称“老郎神”的，那就是我！
我是唐睿宗李旦的第三个儿子。
人称“三郎”，李三郎，梨园界也就是戏曲界的同仁干脆叫我“老郎神”。
你看，过去娱乐行当里是把我供奉为他们的保护神的。
这并不是说我做国家领导人时对戏曲娱乐业特别照顾，实行了免税政策，不是。上班的时候我几乎不过问这方面的事，当然，唐朝“文化产业”的发达也是有目共睹，这当然与我爱好有关，但我主要是利用下班后的时间、“双休”和节假日什么的，搞搞业余音乐创作、戏曲表演，身体力行地和一些文艺人士“泡”在一块玩儿，也算“娱乐”一把。
那个叫白居易的诗作者写“从此君王不早朝”，也只是指我偶尔睡懒觉罢了。
话又说回来，我业余时间参与文艺界的表演和排练，对音乐要求是非常严格的，圈内人都知道我有一句像个戏园小老板腔的口头禅：
——你们得好好练，别给三郎丢脸！
对文艺创作的严格直接来自我的艺术本能，这虽不比上朝办公，我的穿着也很“休闲”，与文艺界的人士在一起既开心又随便。但我有时会在排练中亲自担任自己作曲节目的指挥，谁弹错一个音节，谁唱错一个音符，我都会不客气地点名批评，并要对方立马改正过来。
有时排演歌舞戏剧，我兴之所至，也会彻底放下帝王的架子，要件戏服穿在身上，化上妆，很投入地加入演员的表演。在表演中，我忘记了自己是个皇帝，在时光流转中，我只是个角色，是个戏子。
我有时是才华横溢的作曲家、严肃而又激情澎湃的指挥、专业乐手。
有时又是充满创意与想象力的歌舞导演，——有时干脆就是一个演员！我演别人，也演自己。
这一切不止为我的爱好，还来自天赋。爱好往往是天赋的流露，人们往往忽略这一点；然而天赋其实有时往往给人带来悲哀，如果天赋只给人带来创造的快乐，那一定是个美好的世界。身为唐朝的皇帝，我同样向往那个世界，并且试图创造那样的世界。
我的音乐细胞是天生的，这是没办法的事，由不得我不爱，就跟我天生喜欢美女是一样的。
说起我的音乐天赋，不是吹牛，我六岁即能歌舞。
当年在大唐宫里总能见到个歌舞翩翩的皇家童子，特别惹人喜爱，那就是我。
少年的我在府中曾自蓄散乐一部以自娱。我于乐器之道也似乎天生就精通，一上手便能演奏，最喜欢且拿手的便是琵琶、横笛还有羯鼓，我的演奏技艺在专业人士里也堪为高手。由于我精于此道并且特别爱好，就对唐代的音乐制度做了多次重大改革，调整了原九部乐、十部乐为坐、立部伎，设立了梨园，扩充了教坊，培养了大批优秀的音乐人才，吸收和容纳外来音乐，提倡民间俗乐，造成了前所未有的唐乐气派。
我不敢自称是音乐大师，但唐南卓《羯鼓录》里对我的评说倒令我有些飘飘然，那里面是这样评及我的：——若制作曲词，随音即成，不立章度，取适短长，皆应散声，皆中点拍。
这于我一个业余玩家而言，也算评价不俗嘛！
作为一个上起班来忙得不亦乐乎日理万机的帝王，我业余参与创作的音乐作品也不在少数。
这其中有器乐独奏曲、合奏曲和中央电视台播出的那种大型歌舞剧。那些作品基本上是在公元710年以后完成的，也就是在盛唐至中唐转折期。我的音乐代表作有《破阵乐》《文成乐》《圣寿乐》等，改编之作有《霓裳羽衣曲》《凌波曲》《紫云回》等。
说来惭愧，我于音乐方面的小小成绩，还是离不开我于国家首脑的位置上，利用职务之便，行使了一点皇权，成立了一个专业的皇家歌舞团，也就是后人称的“梨园”。
可能现在很多人都知道梨园是当时宫廷训练和管理乐舞杂戏的机构，里面汇集了一大批优秀的音乐工作者和舞蹈家们。开始他们在宫廷里也没个正规排练场地，鼓乐歌唱之声没准儿就飘到我的办公室来了，弄得我在批阅文件时总走神，十分影响办公效率。
我吩咐皇宫办公厅的人给歌舞团好生找个地方，批些编制、批些用房给他们，好生安顿这批文艺家们。就把他们全安排到皇家梨园呆下来，这一呆就弄出了个名目，说凡干戏曲这行的统称为“梨园弟子”，也就把我这个嗜好音乐的皇帝拉过去，尊为祖师爷。
而我的一点音乐建树，都是有赖于梨园的艺人们帮助完成的。
男演员表演我的《破阵乐》，是那么恢宏而雄壮，令我悚然动容；女演员演出的《羽衣霓裳舞》，更是让我为之沉醉。这其中有很多应该称为功勋级的艺术家，像著名的音乐家李龟年、雷海青、张野狐，著名的女高音歌唱家念奴，女歌手永新，著名舞蹈家谢阿蛮，等等。
李龟年才华横溢，人也老实，我是很赏识的，若是放到现在，他可担任中国音乐家协会的主席。念奴这个女人就更可爱了，她容貌和歌喉都是超一流的，放现在她绝对是莎莱·布莱曼了，代表了唐朝女高音的最高水平，说她是个“天皇巨星”级的演员一点也不过分，我喜欢她！
她每次唱歌时，我甘愿为她执檀板击拍子；她唱起歌来，一双美丽的眸子随歌声的流转左顾右盼，撩人得很，十分妙不可言。
她唱出的高音如同一只云雀飞出宫廷，直窜云端，一切钟鼓笙竽之声都为之让路，她的歌声如同精灵，她的眼眸更是紧紧攫住我的心。
一次在念奴的演唱会上，我曾笑着指着念奴的眼睛对坐在身边的玉环说：你看哪，这个女人多么妖丽，她的眼色足以把一个野战连的男人放倒。
玉环用玉手轻轻推了我一下，娇嗔地说：她首先就能放到你。
我？我笑道，我不是早就被你放倒了么！
玉环遂掩口而笑。
年轻的永新是一位好不容易从江西挑选过来的女歌手，其歌声听起来泼厉、放肆，像一道强光，透着一种山里人无遮无拦的野劲儿，在宫廷音乐里显得尤为特别，其歌声一出，所有乐器都显得多余，她是那种“原生态”歌手，非常可贵，我对李龟年说过：此女一歌价值千金呢！李龟年也颇为认同。
我是皇帝，也是舞蹈家谢阿蛮的骨灰级“粉丝”。
谢阿蛮跳起我改编的《凌波曲》来，起舞回风，玉带飞雪，宛如翩翩仙子，她的舞姿和音乐糅为一体，使我灵思飘飞，激动不已。她身材纤细，十指细长，蛇似的扭着身段，这哪是人呐，分明是个“舞妖”。
第一次看她的舞蹈，我就情不自禁走下龙座，要来羯鼓，加入乐师的行列，为她击鼓。
后来我建议专门为阿蛮的舞蹈组织了一个世界上最“豪华”的乐队，由我掌羯鼓，宁王弹筝，玉环弹琵琶，李龟年吹乐，张野孤弹箜篌，贺怀智拍板，在这样一支乐队的伴奏下舞蹈，阿蛮的舞是何等的让人销魂啊！我怀念宫廷中那些良辰美景，自旦至午，欢怡异常。阿蛮用她美妙的肢体语言理解了我的音乐，完美诠释了《凌波曲》。
为了对阿蛮舞蹈表演成功的祝贺，记得有一次玉环当场将自己很心爱的一只红粟玉臂环送给了阿蛮，我很高兴看到我爱的女人对另一个我喜欢的女人的欣赏，这又是何等不俗，它必将成为大唐宫廷的佳话流传于后世。
我很高兴，我亲自关心组建的这个歌舞团人才济济，给我带来创作激情的同时，也带来了莫大的快乐。
