悦读MOOK（第六卷）

第20章 秦可卿其人

　　◎徐缉熙

　　“秦可卿”这个名字，清代《红楼梦》评点家姚燮（号大某山民）望文生义，解读为“秦，情也。情可轻而不可倾。”倾乃滥施之意。确实，在秦可卿那里，情既轻又滥，它既施之于丈夫贾蓉，又施之于公公贾珍，还施之于丈夫的堂叔贾宝玉。焦大所骂“扒灰的扒灰，偷小叔子的偷小叔子”，虽未明指是谁，反正贾珍和可卿必在其中。《红楼梦》原有“秦可卿淫丧天香楼”的回目（第十三回），跟第十二回“王熙凤毒设相思局”相映成对，一在宁国府，一在荣国府，暴露贾府的道德沦丧和子孙不肖。“淫丧”天香楼据推测是写秦可卿与贾珍借口“更衣”在天香楼幽会，因“遗簪”而败露，或被丫环撞见，因羞愧而自尽。所以贾宝玉梦游太虚所看到的秦可卿的画册，画的是“一美人悬梁自缢”。《红楼梦》十二支曲秦可卿的一首名为“好事终”，即讽刺秦贾偷情的“好事”完结。第一句“画梁春尽落香尘”，“春尽”暗示一女子生命的终结，画梁落香尘正是悬梁自尽之意。

　　秦可卿是“情天情海幻情身”，她似乎就是“情”的化身。贾宝玉在她的房中入梦，作者似在暗示正是秦可卿把贾宝玉引入“孽海情天”这一终身大梦。我们细读《红楼梦》不难体会到，作者所写的“情”其实有两种：一种是纯真的爱情，如宝黛之爱；一种则可称之为“孽”（情孽或淫孽），而秦可卿正是孽的代表。所以她画册上的判词说她“必主淫”。贾宝玉梦游太虚这一回，是秦可卿第一次出场。作者用许多匪夷所思的细节描写秦氏的卧房：宝玉刚到房门，“便有一股细细的甜香袭人而来”，令其“眼饧骨软”。进得房门，第一眼看到的是壁上挂的唐伯虎的《海棠春睡图》，画的是杨贵妃的醉态，可谓香艳之极。之所以假托唐伯虎，当然因为他是出了名的风流才子。画的两边是“秦太虚”写的对联。北宋词人秦观，字少游，又字太虚，写的词正以香艳著称。作者不用“少游”，而巧用“太虚”，乃一语双关，暗示秦氏卧室，就是“太虚幻境”，宝玉进入其中，其实已入幻境矣。那副对联道是“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”。这是小说作者仿照秦词风格巧妙制作的。“锁梦”者，不能入梦也。因为不能入梦，所以才有“嫩寒”之感。在这醉人的春夜之所以不能入梦，正是暗示春情春思之难抑也。“袭人”的香气，不是花香，而是人的香气。无怪乎脂评评曰：“艳极，淫极！已入梦境矣。”

　　宝玉接着看到的，有武则天用的“宝镜”，赵飞燕立舞的“金盘”，“安禄山掷过伤了太真乳的木瓜”；还有寿昌公主卧的榻，同昌公主制的帐。接着秦氏又亲自展开“西子浣过的纱衾”，移来“红娘抱过的鸳枕”，如此等等。读者不难看出，所有这一切细节，无论是画，是对联，是什么宝镜、金盘、木瓜等等，均非实有其事，而是作者别出心裁虚构、假托的，是一种象征和暗喻，而且明显带有夸张和调侃的意味。作者用这类随意挥洒的写意的笔墨，用意无非是渲染一种淫靡的气氛，令人感到秦氏卧室，正是一片“孽海”。

　　令人意想不到的是，刘心武先生在他的《红楼梦揭秘》中，居然用上述种种摆设来证明秦可卿身份的高贵，证明她的公主身份（即她是废太子胤礽的女儿）。在刘心武先生看来，安禄山的木瓜之类的东西，是只为“公主级的人物”才配用的高贵的东西，这真太不可理解了！安禄山和杨贵妃的暧昧故事，以及有关武则天等人的种种传说，都是在野史以及情色小说中渲染的十分低俗的东西，作者有意借用这类细节，正是为了显示“主淫”的秦可卿品格的低下。而这类东西，到了刘先生笔下，竟化身为高贵的东西。特别滑稽的是，那只木瓜，竟被刘先生的丰富的想象力化腐朽为神奇，成了用玉石仿制的。这样，它既获得了存在的理由，（不然，一只唐代的木瓜怎么能存留到清代！）又变得高贵了！

　　秦可卿与贾宝玉的关系，小说的描写扑朔迷离。当宝玉不肯留在挂有劝人读书的《燃藜图》的房间，秦氏就说：“往我屋里去吧。”宝玉当即“点头微笑”。到了秦氏的卧室，看到上述种种摆设，宝玉的反应也是“含笑连说：‘这里好！’”这种描写已经耐人寻味。宝玉在梦中，警幻仙子把她的乳名兼美字可卿的妹妹，许配给他，当夜即成姻。“兼美”者，“其鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉”也。在宝玉的心目中，林黛玉这位“神仙似的妹妹”固然是他的至爱，而宝钗的美丽，他也不无动心，所以他潜意识中的梦中情人，就是两者兼而有之的了。也许生活中秦可卿真的“兼美”，所以才会让宝玉动心。作者故意把实境和梦境连在一起，让人感到似实似幻，非实非幻，实即是幻，幻即是实。梦境其实就是幻化了的实境。所以脂评说“此梦用秦氏引梦，又用秦氏出梦”。清代评点家护花主人则评曰：“想巫山之路早已发轫于秦，其与袭人定情不过借以明示耳。”

　　假如秦可卿真乃刘心武先生所说，是位尊贵的公主，其身份比贾府上下所有的人都高贵，那不言而喻，贾府上下对她定是十分尊重，不敢稍有亵渎的了。这里可是有君臣大义的啊！（请看后文元妃省亲，贾母和贾政接待元妃的情形，就可知这君臣之义在贾府是多么讲究。至于生活中的曹家，更是世代包衣，即帝室家奴。）曹雪芹又怎么能选择这样的人在小说中充当淫孽的代表，不但嫁给了贾蓉，还跟公公扒灰，又“偷小叔子”，最终“淫丧”天香楼！这一点，刘先生也想到了，为了自圆其说，他又制作出诸如秦可卿与贾珍、贾宝玉辈分相同，不算乱伦；秦可卿与贾蓉只是名分夫妻，以及“关上宁国府大门，在那高高的围墙里”干什么事谁也管不着等等理由。像这样随心所欲地篡改作品的情节，还把一盆污水泼到曹雪芹一家的头上，实在是太过分了！

　　秦可卿出殡和元妃省亲，是小说中着意渲染的烈烈轰轰的大场面，显示那时的曹府“鲜花著锦，烈火烹油”，盛极一时。这不免使人想到，如果秦可卿真是被偷偷送进曹府避难的废太子的女儿，而且据刘先生说她的死，是因为被告发了才不得已而自杀的（如此说来不是“淫丧”而是“政丧”了！）她的丧礼敢如此张扬吗？会有那么多的王公勋戚来为她送行吗？他们都活得不耐烦了！刘心武先生说这位公主死时该是在雍正时期，那就更不可思议了。雍正一上台，先治李煦（曹寅的妻舅，与曹府“一荣俱荣，一枯俱枯”），仅仅是因为李煦曾给雍正的政敌允禩买过五个苏州女子（实际上还是允禩命他买，他不敢不买，并非有意巴结），就被治重罪，全家被抄没，妻儿老小被充为奴，李煦本人也发配到黑龙江边远地区做苦役，最终死于流所。雍正接着又治曹家。曹家的命运之所以比李煦稍好一些，在全家被押送北京后，雍正居然格外开恩，同意给曹家留几间老房和几对奴仆，以养二代孤寡（曹寅和曹颙之妻），年幼的曹雪芹也得以幸免于难。这不但是因为曹家被抄没时，景况之凄惨出乎雍正的意料之外；更重要的，还是因为没有发现曹家与雍正的政敌有任何牵连。如果雍正知道曹家竟敢偷偷收养废太子的女儿，以雍正之忌刻严酷，曹家的下场肯定比李煦家更惨，说不定就是灭门之祸！对此，刘心武先生又发挥他的无所不能的想象力，说因为告发秦可卿的，不是别人，而是贾元春！（贾元春为什么要甘冒灭门之祸告发秦可卿呀？）又据说是因为皇上喜欢贾妃，既然你说了实话，就算了。不但如此，这位皇上还居然同意丧礼办得风光一些，甚至还派大太监去祭奠！这是童话，是神话，还是鬼话？！刘先生说秦可卿的时期相当于曹頫时期（他总这样把小说和生活混在一起），他大概忘了，曹家在曹頫时期，特别是雍正上台以后，早已风雨飘摇，陷于极度艰难困苦之中！曹頫在雍正二年正月初七日给雍正的奏折中，已有“家口妻孥，虽至饥寒迫切”的话，他敢这样说，说明绝非假话。所以曹家被抄没时，只发现“桌椅、床杌，旧衣零星等件及当票百余张”。试问这样凄惨的景况，还能那样风光地为一个废太子的女儿办丧礼吗？这岂非天方夜谭！