《清明上河图》的伟大
《历代帝王图》的作者是谁
《历代帝王图》，又称《帝王图》，绢本设色，纵46.7厘米，横39.5厘米，现藏美国波士顿美术馆。
原画为手卷式，画有历代帝王的图像，目前只剩下西汉昭帝刘弗陵、东汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、吴主孙权、蜀主刘备、晋武帝司马炎、陈文帝陈蓓、陈废帝陈伯宗、陈宣帝陈顼、陈后主陈叔宝、北周武帝宇文邕、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广等汉至隋十三个帝王像。
画家通过对人物形象如面容、神态、眼神、眉宇和嘴唇等精心描摹，勾画出各个帝王不同的时代、经历、和个性特征。如对隋文帝杨坚的形象的处理上，画家在描绘其体貌奇特，仪表绝人的同时，又以深沉的眼神、紧闭的双唇，着意刻画出其“雄图内断，英谋外决”的性格，这与另一幅隋炀帝杨广的虚浮的面容、萎矮的身躯所体现的“内怀险躁、外示凝简”，形成鲜明的对照。又如西汉昭帝刘弗陵文静丰颐的面庞，从容沉着的神态，似在显示其宽厚有识；而东汉光武帝刘秀的美须眉、大口、隆准，又似隐现着他宽广的胸襟与情怀，那舒展的双眉、上翘的嘴角、含笑而通达的容止，则又表达出刘秀聪达多识、仁智明恕、乐施爱人的品质。此外，刘备被描绘为双眉紧锁、眼神疑虑，孙权则仪表温文尔雅，曹丕又目光敏锐逼人，均各具情态。而深沉卓识，励精图治的宇文邕，同软弱平庸、无所作为的陈宣帝，则形成强烈的对比，陈宣帝又和骄奢淫逸的亡国之君陈后主的鄙俗举止有微妙的区别，全图处处都显示出画家卓绝的洞察力和艺术技巧，欣赏者无不为古代画家的匠心独运所打动。
现在我们见到的这幅画作同样没有署上作者的名字，这大概是因为画是挂在皇宫之内，为统治者“见善足以戒恶，见恶足以思贤”起借鉴作用的，没有必要署上微不足道的画家之名，还是画家没有署名的习惯，当然，这只是猜测而已，历代传说此画是唐代人物画名家阎立本所作，这个说法主要来自宋人富弼的题跋，史籍却记载是宋代画家杨褒据白麻纸唐画传摩，并设色敷彩的，但后人都同意富弼的题跋。
有许多古代名画都是因为署名问题为后人留下千古谜题，这固然为人们欣赏作品时，增添了知人论世之难，但也为人们提供了巨大的想象空间。总之，由于古今价值观的不同，对于这样的谜题也不可过于执著。不过，《历代帝王图》在富弼以后流传有绪，却是难得之事，富弼以后由杨褒转入吴升家，后为周必大之侄所藏，南宋及元代曾入内府，清初顺治年间归金陵李吉安所有，吴修《青霞馆论画绝句》说，此画在乾隆年间被求官者购去，道光年间，又落入阳湖蔡友石手中，孙星衍、李恩庆、李佐贤等人均有详细著录。清末，此画归福建林寿园所有，以后辗转落入梁鸿志手中，盗卖出国。
《历代帝王图》，又称《帝王图》，绢本设色，纵46.7厘米，横39.5厘米，现藏美国波士顿美术馆。
原画为手卷式，画有历代帝王的图像，目前只剩下西汉昭帝刘弗陵、东汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、吴主孙权、蜀主刘备、晋武帝司马炎、陈文帝陈蓓、陈废帝陈伯宗、陈宣帝陈顼、陈后主陈叔宝、北周武帝宇文邕、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广等汉至隋十三个帝王像。
画家通过对人物形象如面容、神态、眼神、眉宇和嘴唇等精心描摹，勾画出各个帝王不同的时代、经历、和个性特征。如对隋文帝杨坚的形象的处理上，画家在描绘其体貌奇特，仪表绝人的同时，又以深沉的眼神、紧闭的双唇，着意刻画出其“雄图内断，英谋外决”的性格，这与另一幅隋炀帝杨广的虚浮的面容、萎矮的身躯所体现的“内怀险躁、外示凝简”，形成鲜明的对照。又如西汉昭帝刘弗陵文静丰颐的面庞，从容沉着的神态，似在显示其宽厚有识；而东汉光武帝刘秀的美须眉、大口、隆准，又似隐现着他宽广的胸襟与情怀，那舒展的双眉、上翘的嘴角、含笑而通达的容止，则又表达出刘秀聪达多识、仁智明恕、乐施爱人的品质。此外，刘备被描绘为双眉紧锁、眼神疑虑，孙权则仪表温文尔雅，曹丕又目光敏锐逼人，均各具情态。而深沉卓识，励精图治的宇文邕，同软弱平庸、无所作为的陈宣帝，则形成强烈的对比，陈宣帝又和骄奢淫逸的亡国之君陈后主的鄙俗举止有微妙的区别，全图处处都显示出画家卓绝的洞察力和艺术技巧，欣赏者无不为古代画家的匠心独运所打动。
现在我们见到的这幅画作同样没有署上作者的名字，这大概是因为画是挂在皇宫之内，为统治者“见善足以戒恶，见恶足以思贤”起借鉴作用的，没有必要署上微不足道的画家之名，还是画家没有署名的习惯，当然，这只是猜测而已，历代传说此画是唐代人物画名家阎立本所作，这个说法主要来自宋人富弼的题跋，史籍却记载是宋代画家杨褒据白麻纸唐画传摩，并设色敷彩的，但后人都同意富弼的题跋。
有许多古代名画都是因为署名问题为后人留下千古谜题，这固然为人们欣赏作品时，增添了知人论世之难，但也为人们提供了巨大的想象空间。总之，由于古今价值观的不同，对于这样的谜题也不可过于执著。不过，《历代帝王图》在富弼以后流传有绪，却是难得之事，富弼以后由杨褒转入吴升家，后为周必大之侄所藏，南宋及元代曾入内府，清初顺治年间归金陵李吉安所有，吴修《青霞馆论画绝句》说，此画在乾隆年间被求官者购去，道光年间，又落入阳湖蔡友石手中，孙星衍、李恩庆、李佐贤等人均有详细著录。清末，此画归福建林寿园所有，以后辗转落入梁鸿志手中，盗卖出国。
