外国音乐家生平故事

第二十一章理查德・斯特劳(1864―1949)

　　斯特劳斯是一位伟大的作曲家、指挥家，但在严肃无情的政治生活中却失足而成千古憾恨。他那漫长而曲折的一生中的功过是非，真是令人感慨，一言难尽。

　　理查德・斯特劳斯(RichardStrauss)1864年6月11日出生在德国慕尼黑。父亲在慕尼黑宫廷管弦乐队担任首席圆号，是一位很有造诣的演奏家。斯特劳斯4岁开始学习钢琴，6岁开始学小提琴，11岁起，跟随宫廷乐队的助理指挥梅耶尔学习作曲。他父亲的艺术趣味十分保守，只承认莫扎特、贝多芬等古典大师，对瓦格纳的作品非常反感，也不让孩子欣赏19世纪后半叶的音乐作品。这样，斯特劳斯幼年时接受的音乐教育不免有所偏废。

　　1874年，斯特劳斯上了中学。这时，他有机会观看了歌剧《汤豪赛》、《齐格弗里德》和《罗恩格林》，并深深地为瓦格纳这些作品所吸引。于是，他不顾父亲的反对，如饥似渴地投身于瓦格纳作品的学习中。

　　1882年，斯特劳斯进入慕尼黑大学攻读哲学、美学和艺术史。大学期间，他写了《d小调交响曲》、《d小调小提琴协奏曲》等作品，分别在维也纳、德累斯顿上演，都取得了成功。

　　1884年，他首次访问柏林，结识了著名指挥家毕罗。毕罗对他的作品很感兴趣，称他为“迄今为止，勃拉姆斯之后最有个性的作曲家”，并且收斯特劳斯随自己学习指挥。

　　1894年，斯特劳斯与女高音歌唱家阿娜成婚。作为新婚礼物，他创作了四首艺术歌曲：《早晨》、《开西丽》、《安静吧，我的灵魂》和《秘密的要求》。如今这些歌曲都已成为传世名作。

　　1889年以后，他的许多作品相继演出，均大获成功。1891年他在拜鲁特剧院任合唱指挥，也赢得了很高的声誉。

　　但是，当他排练自己的首部歌剧《贡特拉姆》时，却遇到了麻烦。歌手们厌恶他的这部作品，拒绝演唱。他被迫中止了歌剧创作，一心写作交响音诗，于是，《查拉图斯拉特如是说》、《英雄的生涯》等等，一部部出色作品接踵而至。

　　作为指挥家，斯特劳斯在1896―1898年间出尽了风头。

　　这时，他担任柏林皇家歌剧院首席指挥。两年间，指挥了71场音乐会，25部歌剧，真正是硕果累累，收获惊人。斯特劳斯的指挥姿态十分庄重。他主张充分发挥右手的作用。他建议那些左手爱无目的地乱动的指挥家，“左手最好插在背心口袋里。”对一些指挥家喜欢夸大动作的矫情表演，他大不以为然，还挖苦地说：“你们最好还是靠耳朵去指挥。”有一次，他还将自己指挥生涯的体验，归成条文，写在一位年轻指挥家的签名簿上。

　　第一部歌剧的失败，并不足以使斯特劳斯气馁。他重振旗鼓，从头开始，于1901年完成歌剧《火荒》之后，又在1903年完成了《莎乐美》。这后一部歌剧虽然因剧情不断为各国检查机关增添麻烦，但是在音乐上却获得了公认的成功。他1911年上演的另一部歌剧《玫瑰骑士》更受到普遍的赞誉，至今仍是在世界各地上演最多的保留剧目之一。

　　1933年，希特勒上台。这一年在拜鲁特举行的瓦格纳音乐节上，著名指挥家托斯卡尼尼为抗议纳粹对犹太人的迫害，拒绝出席参加。从不过问政治的斯特劳斯出于对瓦格纳的尊敬，稀里糊涂地代替托斯卡尼尼指挥了这场音乐会。

　　纳粹当局对这件事做了大肆渲染。同年11月，未经本人同意，斯特劳斯被任命为第三帝国的国家音乐局局长。

　　这时，他完成了歌剧《沉默的妇人》，正待上演。不想这部歌剧脚本的作者是正在苏黎士避难的犹太人作家茨威格，斯特劳斯又不顾当局反对，坚持在海报和节目单上印上茨威格的名字。他的这一举动，激怒了纳粹当局，首演四天之后，这部歌剧立即遭到禁止，斯特劳斯也被以健康借口撤免了局长职务。软弱动摇的斯特劳斯终于屈服了纳粹的压力，他给元首写了一封请求宽恕的信，虽然官复原职，却在一生中留下了耻辱的印记。

　　1938年，斯特劳斯完成了歌剧《自由节》。一向被冷落的斯特劳斯，忽然间又为当局垂青，这部歌剧获得了连续上演100场的殊荣。原来纳粹的目的是要利用这部歌颂和平的歌剧，造成国泰民安歌舞升平的假象。1941年，斯特劳斯因拒绝纳粹士兵借住，被驱逐出境，移居维也纳。

　　1945年，战争结束了，第三帝国宣告灭亡，斯特劳斯被列入肃清纳粹分子裁判所的名单上，他们夫妇因此退隐在瑞士。