第10章 顾春
顾春，字子春，号太清，晚年别号云槎外史。系清代满洲镶黄旗人顾八代后裔，生于嘉庆四年（1799年），辞世的确切年月已无从稽考，大约在光绪二年（1876年）以后。
顾春秀丽端庄，聪颖明达，爱好广泛，才气蕴溢。不仅擅长诗词，而且兼能绘画，精于书法，嗜爱音乐。顾春多才多艺首先得益于知书答礼的父母的薰陶。在书香气息浓郁的氛围中，她终日与父母研咏词赋，工习书画，生活得颇为惬意。然而天有不测风云，这种怡然的境况未能始终持续下去，数年后，不幸笼罩了顾家，顾春的父母相继因病早亡。此后不久，孤苦伶仃、无依无靠的顾春嫁给清宗室奕绘，作了侧福晋。奕绘是清高宗乾隆皇帝的曾孙，承袭贝勒爵位。他自幼酷爱风雅，善诗词，能书法，尤其喜好金石书画。二人成婚后，顾春与丈夫或登高览胜，或诗词唱答，或赏鉴古物名画，志趣相一，情投意和，沉浸于幸福而浪漫的世界之中。但十余年后，不幸再次光顾顾春。道光十八年（1838年），奕绘病故。奕绘正室长子载钧继承了固山贝子爵位，他平素与顾春不和，为泄私怨，竟不顾亡父的遗训，将顾春及其年幼的子女全部驱出府第。迫于生计，顾春不得不变卖首饰等物品用以租房另居。冷酷的现实生活使顾春的内心留下了难以慰抚的创伤，她在一首诗中，曾把当时的处境与心境淋漓尽致地表露出来，她哀愤地写道：
斗粟与尺布，有所不能行。
陋巷数椽屋，有异空谷情！
呜呜儿女啼，哀哀摇心旌。
顾春一生创作颇丰，但流传下来的作品只有刻本诗集《天游阁集》和词集《东海渔歌》而且存目均不全，计有诗词380余首。从其作品的内容来看，由于受闺中生活的局限，视野不够开阔，大都没有超出赏玩风物、题咏图画、亲友唱酬以及闺中抒怀的主题。但是就其作品表现出的艺术手法而言，都具有洒脱不羁、平易洗炼、直率自然的特点，别有一番豪逸浑厚、反朴归真的风格。她的诗作以近体居多，如五律《二十二日由白云观过天宁寺》、七律《中科后一日同夫子往南谷宿清风阁》、七绝《秋窗听雨》等，都顿挫抑扬、韵味怡然，这可从下面选录的一首七绝诗作中略见一斑。
《游潜真洞晚归度梅儿岭口占》
夕阳西下乱山围，缥缈遥村暮霭霏。
游兴最嫌秋日短，马头明月照人归。
如果把顾春的诗词作一比较，可经比较直观地感受到她的词作成就要比诗作略胜一筹。她曾经对宋词的研究倾注了很多精力，选编过宋词三卷，尽得宋词创作精髓。清代四大词人之一的况周颐在评析她的词时认为：顾春之词“得力于周清真，旁参白石之清隽，深稳沉著，不琢不率”。的确，她填的词，小令、长调兼擅，重气格，却不拘泥于一字一句的工琢。如其作品中写情的《定风波·恶梦》、《乳燕飞·题昙影梦痕图》；写景的《东风齐著力·水波》、《浪陶沙·登香山望昆明湖》；写物的《醉桃源·题墨栀子团扇寄云姜》；写事的《贺新谅·夏日余季瑛招饮净绿山房作》等等，都淡墨点睛，质朴传情。如被况周颐赞誉为“一片空灵，天仙化人之笔”的《江城子·落花》一词，以客观存在的事物为契点，状物于人，将人物愁怨的心绪刻画得细致入微。现将这首词附录于此，请读者品析。
right（江城子·落花）
花开花落一年中。惜残红，怨东风，恼煞纷纷如雪扑帘栊。坐对飞花花事了，春又去，太匆匆。
惜花有限与谁同。晓妆慵，忒愁浓。燕子来时，红雨画楼东。心有春愁衔不去，无才思，是游蜂。
多才多艺的顾春涉猎广泛，在诸多的爱好中，鉴赏名画、为之题咏是比较突出的，而且成就仅逊于诗词创作。她曾经为宋代著名画家李希古、赵伯驹、钱舜举和“元四家”中的倪云林、王叔明，“明四家”的沈古田、文衡山、唐寅，“清六家”的王军某羽、恽南田以及扬州八怪中的黄慎等诸名家的作品作过“题画诗”，其诗如神来之笔，深传画意诗情。比如《题王叔明听松图》：“山上飞泉接斗杓，白云隔断路条条。青山青到无青处，认取松声过短桥。”于悬瀑溅飞、云雾弥漫的茂密林海中，突出了“松声”，紧扣“听松”题旨，令人顿生景色壮伟、诗境深厚之感。
在监赏题咏他人作品之外，顾春也能够自己挥毫作画，自题诗词。她的画作以花卉为主，尤以梅花为多。其自题诗词，同样具有画意与诗意相互映发，意趣浓深的特点。如《燕归梁·自题画杏》，词云：
得意东风快马蹄，细草沙堤。几枝丰艳照清溪。垂杨外，小桥西。
写来还恐神难似。肥和瘦，要相宜。碧纱窗下倩君题。聊记取，旧游时。
清代末年，有人曾以“男中成容若（清前期著名词人纳兰性德），女中顾太春”（即顾春）来概括当朝词坛的创作情况，公允地说，这是较为客观的。虽然晚清一代，不乏作词高手，但能够在历史上占据一席之地像顾春那样与清代“词父”纳兰性德相提并论，成为女中“词魁”者，却寥落无几，由此可见，顾春之词成就卓著是名副其实的。作为我国文学宝库中的一份珍贵遗产，她的名字和她的词一样，将会代代相传，永驻人间。
right（宏鉴）
顾春秀丽端庄，聪颖明达，爱好广泛，才气蕴溢。不仅擅长诗词，而且兼能绘画，精于书法，嗜爱音乐。顾春多才多艺首先得益于知书答礼的父母的薰陶。在书香气息浓郁的氛围中，她终日与父母研咏词赋，工习书画，生活得颇为惬意。然而天有不测风云，这种怡然的境况未能始终持续下去，数年后，不幸笼罩了顾家，顾春的父母相继因病早亡。此后不久，孤苦伶仃、无依无靠的顾春嫁给清宗室奕绘，作了侧福晋。奕绘是清高宗乾隆皇帝的曾孙，承袭贝勒爵位。他自幼酷爱风雅，善诗词，能书法，尤其喜好金石书画。二人成婚后，顾春与丈夫或登高览胜，或诗词唱答，或赏鉴古物名画，志趣相一，情投意和，沉浸于幸福而浪漫的世界之中。但十余年后，不幸再次光顾顾春。道光十八年（1838年），奕绘病故。奕绘正室长子载钧继承了固山贝子爵位，他平素与顾春不和，为泄私怨，竟不顾亡父的遗训，将顾春及其年幼的子女全部驱出府第。迫于生计，顾春不得不变卖首饰等物品用以租房另居。冷酷的现实生活使顾春的内心留下了难以慰抚的创伤，她在一首诗中，曾把当时的处境与心境淋漓尽致地表露出来，她哀愤地写道：
斗粟与尺布，有所不能行。
陋巷数椽屋，有异空谷情！
呜呜儿女啼，哀哀摇心旌。
顾春一生创作颇丰，但流传下来的作品只有刻本诗集《天游阁集》和词集《东海渔歌》而且存目均不全，计有诗词380余首。从其作品的内容来看，由于受闺中生活的局限，视野不够开阔，大都没有超出赏玩风物、题咏图画、亲友唱酬以及闺中抒怀的主题。但是就其作品表现出的艺术手法而言，都具有洒脱不羁、平易洗炼、直率自然的特点，别有一番豪逸浑厚、反朴归真的风格。她的诗作以近体居多，如五律《二十二日由白云观过天宁寺》、七律《中科后一日同夫子往南谷宿清风阁》、七绝《秋窗听雨》等，都顿挫抑扬、韵味怡然，这可从下面选录的一首七绝诗作中略见一斑。
《游潜真洞晚归度梅儿岭口占》
夕阳西下乱山围，缥缈遥村暮霭霏。
游兴最嫌秋日短，马头明月照人归。
如果把顾春的诗词作一比较，可经比较直观地感受到她的词作成就要比诗作略胜一筹。她曾经对宋词的研究倾注了很多精力，选编过宋词三卷，尽得宋词创作精髓。清代四大词人之一的况周颐在评析她的词时认为：顾春之词“得力于周清真，旁参白石之清隽，深稳沉著，不琢不率”。的确，她填的词，小令、长调兼擅，重气格，却不拘泥于一字一句的工琢。如其作品中写情的《定风波·恶梦》、《乳燕飞·题昙影梦痕图》；写景的《东风齐著力·水波》、《浪陶沙·登香山望昆明湖》；写物的《醉桃源·题墨栀子团扇寄云姜》；写事的《贺新谅·夏日余季瑛招饮净绿山房作》等等，都淡墨点睛，质朴传情。如被况周颐赞誉为“一片空灵，天仙化人之笔”的《江城子·落花》一词，以客观存在的事物为契点，状物于人，将人物愁怨的心绪刻画得细致入微。现将这首词附录于此，请读者品析。
right（江城子·落花）
花开花落一年中。惜残红，怨东风，恼煞纷纷如雪扑帘栊。坐对飞花花事了，春又去，太匆匆。
惜花有限与谁同。晓妆慵，忒愁浓。燕子来时，红雨画楼东。心有春愁衔不去，无才思，是游蜂。
多才多艺的顾春涉猎广泛，在诸多的爱好中，鉴赏名画、为之题咏是比较突出的，而且成就仅逊于诗词创作。她曾经为宋代著名画家李希古、赵伯驹、钱舜举和“元四家”中的倪云林、王叔明，“明四家”的沈古田、文衡山、唐寅，“清六家”的王军某羽、恽南田以及扬州八怪中的黄慎等诸名家的作品作过“题画诗”，其诗如神来之笔，深传画意诗情。比如《题王叔明听松图》：“山上飞泉接斗杓，白云隔断路条条。青山青到无青处，认取松声过短桥。”于悬瀑溅飞、云雾弥漫的茂密林海中，突出了“松声”，紧扣“听松”题旨，令人顿生景色壮伟、诗境深厚之感。
在监赏题咏他人作品之外，顾春也能够自己挥毫作画，自题诗词。她的画作以花卉为主，尤以梅花为多。其自题诗词，同样具有画意与诗意相互映发，意趣浓深的特点。如《燕归梁·自题画杏》，词云：
得意东风快马蹄，细草沙堤。几枝丰艳照清溪。垂杨外，小桥西。
写来还恐神难似。肥和瘦，要相宜。碧纱窗下倩君题。聊记取，旧游时。
清代末年，有人曾以“男中成容若（清前期著名词人纳兰性德），女中顾太春”（即顾春）来概括当朝词坛的创作情况，公允地说，这是较为客观的。虽然晚清一代，不乏作词高手，但能够在历史上占据一席之地像顾春那样与清代“词父”纳兰性德相提并论，成为女中“词魁”者，却寥落无几，由此可见，顾春之词成就卓著是名副其实的。作为我国文学宝库中的一份珍贵遗产，她的名字和她的词一样，将会代代相传，永驻人间。
right（宏鉴）
