六月来临

第十三章 谁在谈论你的命运

　　1.石板街

子夜时分，我们从茶楼出来，走在凤凰城古老的石板街上。街两旁所有商铺都已打烊，街上也少有行人，静得让人感到不真实。不知是没装路灯还是路灯已经熄了，街上夜色暗淡，偶尔从亮灯的窗子里透出一些光，照出对面店铺的轮廓和招牌，还有一小段泛着青光的石板路。石板都湿漉漉的，可能是临近河道的缘故吧。这是一条沿江的街，临河的店铺靠江的一边有一部分是悬空的，底下用几根圆木支着，人称吊脚楼。刚才我们就是在吊脚楼上喝的茶。转过街角的时候，我看到石壁上有一个很小很小的神龛，比鸟笼子稍大一点，供奉着两尊站立的神像，神像是石头凿的，老头老太太，质朴可爱，憨态可掬。神像前面有一截小小的蜡头，火苗像一颗小小的心脏在跳动。蜡烛前还有一个小小的香炉，里边插两三炷细细的香，燃了一多半，袅袅的青烟飘上去，飘到并不黑暗的夜色中，香气则在窄窄的街道上氤氲。蜡烛和香都是旁边的店家点燃的吧，我想，他们也许是求保佑，也许是习俗使然，也许是怕神像在冬夜里冷清。

这时节是旅游淡季，刚才在茶楼上就只有我们一拨人喝茶，现在街上也只有我们几个走着，脚步声橐橐的。在茶楼里我们聊得很热闹，以至于忘了时间，茶楼要打烊，我们看看表，发现已经十二点了。街上这么静，我们哪好意思喧哗，于是闭了嘴静静地走路。我们住的客栈（这儿农家开的小旅社大都叫客栈，显得有古风）也在这条街上，并不远，于是我们不紧不慢地走着，享受着这条老街夜晚的宁静。

一弯月牙儿挂在天上，一点儿也不起眼，如果不抬头，绝对意识不到它的存在。月牙儿是淡黄色的，像鸡雏一样周身带着茸毛，仿佛并不发光，只是木然地在天上待着。也许它的光芒被弥漫在天地间的水雾完全吸收了，所以水雾才能被我25们看到，所以夜晚才显得不那么黑。空气中有极为柔和的光，虽然看不见，但是存在着，它让建筑和树木生出朦胧的阴影，却又取消层次和远近的距离感，还让人产生一些悠悠的说不清道不明的思绪，以及淡淡的忧伤。

“我们”在此指的是我、少鸿、郭风和阿娅，我来自北京，少鸿和阿娅来自常德，郭风来自常德下边的一个县。我们之所以能聚到一起，全是少鸿的功劳。少鸿是常德市文联主席，他发起并组织了此次湘西采风活动，参加人员共二十九人，加上导游王小姐，刚好凑成整数三十，团队的名称叫“湘西采风团”。我们于昨天夜里十一点到达吉首，今天匆匆忙忙游览了奇梁洞、南方长城、黄丝桥古城、沈从文故居、熊希龄故居等地，傍晚还勉强在沱江上荡了一会儿舟。晚饭后，是自由活动时间，我和少鸿逛了一会儿街，发现临江的茶楼很有情调，就踅了进去。郭风和阿娅刚好逛到这儿，见我们进去，便也跟了进去。我们选择靠窗的桌子坐下，要了几个小菜一壶米酒，一边欣赏沱江夜景，一边海阔天空地聊天，一直聊到茶楼打烊，老板嚷嚷着要关门，这才出来。

我们沿着弯弯的石板街沉默地走着，此时虽是冬季——具体日期是十二月十六日——夜晚却一点儿也不冷，反而给人以凉爽的感觉，如同秋夜。这是五十年来罕见的暖冬，电视上说从平均气温来看，现在的气候只相当于往年的十一月中下旬。这样的气候，这样的夜晚，这样的街道，这样的几个人，悠然地走着，很舒服。

突然，阿娅打破了沉默，她说她前几天在《常德日报》上发表了一首诗，有很多人给她打电话……

听到这里，我本能地怀疑她的真诚，在常德人们会如此关注诗歌吗？不要说发表一首诗，就是出版一本书又有多少人关注呢。少鸿出过多部书，我也出过两三本，我们还能不清楚吗？至于郭风，据说也发表了不少东西，他会轻易相信阿娅的话吗？且听阿娅说下去——“他们都向我打听这首诗是写给谁的。”

噢——，明白了，一首爱情诗，人们好奇，想知道那个被诗人爱着的神秘男人是谁。我说：

“无论是写给谁，都不能告诉他们，这是你的隐私。”

她说：其实是一个虚拟的对象，并不是写给一个具体的人。”

我半开玩笑半认真地说：

“诗歌里边都包含着秘密，特别是爱情诗，这没有什么好回避的。许多大诗人的爱情名篇都是写给一个具体对象的，有的我们知道写给谁，有的我们不知道写给谁，不知道的，并不等于他在空泛地抒情，只是他把那作为一个秘密藏起来了。

很难想象，一个诗人面对一个抽象的对象去抒情，没有燃烧，没有焦灼，没有思念，没有等待……

能写出爱情诗吗？”

少鸿和郭风都赞成我的观点，他们还举出但丁、波德莱尔、叶芝等诗人的例子来佐证我的观点。

我想阿娅肯定会反驳的，毕竟例子只是例子，并不是构成命题成立的充分条件，更不是真理，何况她说过她是写给一个虚拟的对象的。但是，她没有。她一言不发。

她反驳的话，我们会争几句，然后不了了之。可是，她不反驳。

我的话是不是伤害到她了？或者，她考虑到我是远方的客人，不好意思反驳我？这样一想，我心中忐忑，觉得刚才的话说得有些过。

又沉默地走路。

此时的夜晚比刚才更安静了。

2.茶楼上

在茶楼上，我们四人围着一张方桌而坐，少鸿在左，郭风在右，阿娅坐在我的对面。她很少说话。她听我们三个人聊天，偶尔微微一笑，是含蓄的、会心的、赞许的。我们聊些什么并不重要，重要的是那种轻松愉快的氛围。

茶楼是木头搭建的，其实街两旁的建筑皆是木质的，透着树脂的气息。临江的一面是一排通透的窗，视野很开阔。江对面的吊脚楼上稀稀落落地亮着几盏红灯笼，看得出来，大多数客栈没有客人入住。江水黑幽幽的，丝绸一般光滑，红灯笼映在上边，显得悠远朦胧，如梦如幻。江边的宝塔轮廓线上装饰了许许多多小彩灯，里边安装了电灯，看上去里外通明，晶莹剔透。水中的倒影也非常美丽。

后来，回到北京，我在朋友发来的电子邮件中，看到一张沱江夜景的照片。他是在江对面拍的，拍的是江水和我们这边的客栈。这边的红灯笼明显多于对面的。照片中突出的是一排吊脚楼，虽是夜晚，轮廓还看得比较清楚，一盏盏红灯笼发出暖暖的光，其中应该就有我们所在茶楼的红灯笼吧。照片像素很高，如果是白天，说不定还能看到我们几个的身影呢。幽暗的地带是江水，有零星的灯光映在上面，照出江水黑的皮肤。但给我印象最深的并不是这些可见的影像，而是弥漫在空气中的看不见的气息，照片捕捉到了这种气息，它氤氲在建筑之间和大片的空白处。这种气息和我那天的感受是一致的，它唤醒我的记忆。说不定若干年后，我会写出几行这样的诗：

曾经，我到过传说中的边城凤凰，那儿的吊脚楼、石板街，以及美丽的沱江给我留下了深刻的印象，可是如今这些全都变得非常模糊只有一位少女的容颜越来越清晰……

现在，我只能这样写道：不久前，在边城临江的茶楼上，我和几位朋友谈论时事、文学、风土人情，过后，谈论的内容全都忘了，只有一双少女的眸子越来越明亮……

那天，我确实看到了一双明亮的眸子，也记住了这双明亮的眸子。只是偶尔的一瞥，目光碰到一起，竟迸溅出火花。这是一种很奇异的感觉，不属于爱情，也不属于别的，说不清属于什么。只有彼此探究的目光才会碰出火花吧。我应少鸿之邀参加这次采风活动，和他们相处了几天，与其中几个人已经混得很熟，可是对她却几乎一无所知。不知道她叫什么名字，不知道她是哪个单位的，不知道她是否结婚，不知道她的写作状况。只是喝茶的时候，我才对她有一些最粗略的了解，也就是说，我知道了她的名字，知道她写诗，仅此而已。她不漂亮，也不活泼，所以此前没引起我的注意。我是从她偶尔一瞥的目光中认识她的。

她的目光带着忧郁，即使笑的时候也是如此。

她的目光是美的，她的目光里有光芒，尽管十分内敛，这光芒仍然照亮了她，使她通身放射出美的光华。

美就是这样诞生的。

3.话题

我们在潮湿的石板路上无声地走着，像四个移动的影子。后来，我又在石壁上看到一个神龛，这个神龛里边只供着一尊小小的神，也有香火。可是再往后，就没再看到神龛了。

石板街很长，但回客栈的路并不很长。客栈大约在石板街的中部。我以为我们会无言无语地一直走回客栈，结果又是阿娅率先打破了沉默。她的声音像这个晚上的风一样轻，也像这个晚上的雾霭一样沉静。她说：

“我去年来过凤凰，那时走在这条石板街上感到很温暖；这次，在船上，我看着水底飘浮的水草，感到非常苍凉。”

一个女孩有这样的感受，让我感到意外。我说：

“温暖是人生的表象，苍凉是人生的本质。如果深入思考下去，人生无不透着苍凉。”

少鸿说：

“人生归根结底是走向苍凉的。”

郭风说：

“大概快到了吧——”

在阿娅看着水底飘浮的水草感到人生苍凉的时候，我也在看着水底飘浮的水草，但我感受的不是人生的苍凉，而是生命的神秘。

我们登船的时候已是傍晚，天色昏暗，远处的山峦正在失去轮廓，变成深沉的颜色；郁郁葱葱的树林因了暮色的渲染，而显得更加苍翠，这季节在北方已是万木萧条，这儿的林木却还很茂盛；江边的吊脚楼上有的已亮起了红灯笼；烟霭缥缈升起，又被暮色压下来，氤氲在半空中。我们三十个人坐了三条船，另外一个旅游团坐了两条船。每人都穿着救生衣，据说有一个地方要冲过一个小小的水坝，有点危险。其实那个小小的水坝只是增加了一点儿刺激而已。过了水坝，船悠悠地荡着，船上的游客都很兴奋，唱起了刚从导游那儿学来的民歌，虽然不地道，却很热闹。江上有一只彩船，船上两个穿苗族服装的姑娘在擂鼓跳舞，并唱起了纯正的湘西民歌。她们的歌声一起，船上的游客就唱得更欢了，还互相对起歌来了。我不知怎的无法融入这欢乐之中，只是痴痴地看着江水。水是碧绿色的，水底柔软的水草沿着水流的方向安静地伏着，不易觉察地左右摆动着。我一直看着水草和水草的颜色，感到那颜色已经染上了我的灵魂，有一种无法形容的情绪攫住了我，那是忧郁和伤感，更是神秘；我真想变成一条绿色的鱼，潜入翠绿的水草中，感受水草的波动与温柔，感受水草的爱抚与缱绻；或者，我干脆化作一束水草，让一江的水抱着我……

我不知道阿娅坐在哪条船上，更不知道她也在看着翠绿的水草……

少鸿指着前方的一个烟雾蒙蒙的山包，说沈从文先生的墓就在那儿。凤凰是和沈从文先生联系在一起的，若非沈先生，我是不会来凤凰的。此前，我看到过先生墓地的照片，一块大石头是为墓碑，上书“沈从文之墓”，非常朴素，也非常庄严。我很想去看一看先生的墓地，看一看那块朴素的石头。

我问少鸿怎么去，少鸿说不是很远，但要有人引导，否则会迷路的。他说：前年我独自去朝拜，到了山前不知道怎么走了，正在这时，出现一个六七岁的小女孩，说可以给我引路，条件是我必须买她一个竹编的蚂蚱，一块钱一个。她手中有好几个蚂蚱，她说都是她自己编的，卖了来交学费。小女孩很机灵，她说她每个周日都在这儿引路，挣钱……”

我可以想见当时的情景，以及小女孩的神态。那是少鸿的经历，在少鸿的记忆中。

少鸿说：船一直划下去，能划到那个山包跟前。”

可是船并没划到那儿就折转回来了。

回程的时候，船底的水草是那样幽暗，像墨一样……

喝茶的时候，少鸿从窗口给我指过沈从文墓地所在山包的方向，只能是方向了，因为山包早就隐入了黑暗之中。到了客栈门前，少鸿又停下来，指着看不见的远处，对我说：

“沿着这条街一直走，出街，再往前走，有一条路能到沈从文的墓地，走路二十分钟就到了。”

我想第二天找时间去一下，可是第二天也终于没去成。一则行程紧，上午要到德夯苗寨，吃过午饭还要到吉首赶十二点的火车；二则不便单独行动。这当然是一件很遗憾的事，我如此安慰自己：也许沈先生并不喜欢人们去打扰他的清静，他可能更喜欢人们去读他的著作，而不是去看他的墓。我有一套《沈从文全集》，回去该再读一读先生的文字才是。

客栈为我们留着门。客栈的老板坐在大厅里的一把椅子上打盹，腿上搭一条小毯子，毯子有些歪斜，有一角拖在木地板上。他是在等我们回来。

4.谈话

我和少鸿住一个房间，我们的房间在二楼临江的一边，有一个阳台，伸在沱江上面。

回到房间，我们俩都无睡意，于是就站到阳台上，倚着栏杆，看沱江的夜景。

夜气有些凉，但不寒冷。从这儿看夜景与刚才从茶楼里看并无多少不同，只是吊脚楼上的灯笼又熄了几盏，月牙儿仿佛更高更远了，无法透过重重水雾把光芒洒下来，不远处的山峦所在的位置变成更浓重的黑暗，江水则依旧无声无息地流淌……

我们闲话几句眼前的景致，少鸿突然又将话题扯到阿娅身上。他说：

“你刚才说得很对，阿娅的诗的确是写给一个具体的人，而不是抽象的对象。”

他的话中已经露出一个故事的端倪，我洗耳恭听。他进一步解释说：

“你没看你说罢她就不说了，没有反驳你吗？”

的确如此。当时我等着她反驳的，她却沉默了，让我怀疑自己是不是说得太绝对了，她为了给我留面子而不反驳。我并没意识到自己一语中的，说中了她的心事。

少鸿没有娓娓道来，而是出于一个小说家的本能，把强调语言的效果放到第一位，所以他不啰唆别的，直接说出最令人惊骇的事实：

“她前不久为那个男人自杀过。”

自杀？多么极端的事件！若非对人生绝望，若非对他人极度失望，谁会出此下策。她看上去那么柔顺的一个女孩，竟然会自杀，真是不可思议。

“那个男人和她一个单位，可能快要升副科长了，怕受影响，就不再和她往来，她受不了，就吃了一瓶安眠药，幸亏被她丈夫发现了……”

一个女孩如果为了爱情连生命都可以放弃的话，谁又能指责她的这份情感呢？谁又有资格指责这份情感呢？在这个爱情日渐稀少性日渐泛滥的时代，如此炽烈的爱，实属罕见。一个男人决然地放弃一份出轨的感情，应该说是理智之举，可是看看他的动机，不免让天下男人气短。仅仅为了一顶小小的乌纱帽，就可以不计后果地采取行动，这样的男人值得你去爱吗？值得你去自杀吗？

“她丈夫知道不知道她和那个男人的关系？”我问。

“以前不知道。这件事之后才知道。”

“后来——”我真正想知道的是这件事之后，当事人如何去处理，如何去面对。

“她的老公公是某局局长，很有影响，要把那个男人开了，她丈夫不同意，那个男人这才保住工作。”

“我很佩服她丈夫的胸怀，人孰能无过，爱一个人就要能够包容她的过错……”她丈夫是个真正的男子汉，他爱她，他把爱看得最重要，高于一切。我想是这样的。

“她丈夫表现得很好，完全原谅了她。”

“她需要一个宽松的环境，来慢慢治愈心灵的创伤。”

“我这次把她叫上，就是想让她出来走走，散散心。”

“这对她会有好处的。”

5.思考

上床时已经一点多了，可我怎么也睡不着，头脑中全是阿娅的影子。回想刚才我和少鸿的谈论，我们对整个事件没有丝毫的褒贬，有的只是同情和理解，谈论的语气也是庄重的，尽管如此，我总觉得有点不对劲，为此我感到心里不安。

谈论别人的命运是容易的。

是的，我们轻易地谈论了别人的命运，将一个生死攸关的事件缩减为几句话，我们虽然触及的全是事实，可是不能不承认，我们的谈论包含着如下的潜台词，即：阿娅是幸运的，她被从死亡线上救了回来，丈夫没有和她离婚，没有打骂她，也没有侮辱她，她又可以享受平静的生活了。”可事实真的如此吗？我们知道她吞下安眠药时的所思所想吗？我们体验过她心头曾经笼罩的绝望吗？我们知道她心里的创伤到底有多深吗？我们了解她心中驻留的痛苦吗？我们知道她如今的真实处境吗？

再说说她丈夫，他在我们的谈论中形象是高大的，但同时也是模糊的，我们知道他内心的复杂情感吗？他犹豫或彷徨过吗？他日常生活中是如何对待妻子的？之后，他又是如何对待妻子的？

至于那个男人，他身上必定会有一种让阿娅着迷的魅力吗？他作出退缩决定的时候难道全是为了一顶乌纱帽吗？是否还会有别的因素在起作用，譬如道德、良心、舆论、家庭内部压力等等？

阿娅那首诗是何时写的？自杀未遂之前还是自杀未遂之后？她为什么要拿去发表？她想传递一种什么样的信息？传递给谁？或者，她想表明什么？

……

一大堆问题在我头脑里盘旋，这些问题让我感到我们的谈论是多么苍白，即使上述问题都有一个答案，我们也不能说我们触及了真实。若不置身事中，若不亲身体验，也就是说不作为当事人，是不可能触及真实的。

我为什么这么在意这件事的真实呢？当我想这个问题时，出现在我面前的是阿娅明亮的眸子，她眸子中的光那么神秘……

6.事件

阿娅决定去死的时候，给那个男人打了一个电话，她希望他回心转意，可是他说：

“我们还是不要在一起了，这样对谁都好。”

她哭了，她说：

“我求求你，不要抛弃我，没有你我不知道生活还有什么意义。”

他冷漠地说：

“别这样，不要老缠着我，我们都有自己的生活……”

她继续求他，她说：

“我不再要求什么，只要你别不理我……”

他已经有些不耐烦了，说：

“长痛不如短痛，就此了断吧……”

她的眼泪不知流了多少，她的心在往下沉，往痛苦之海的深处沉去，她说：“你还爱我吗？”

他说：

“现在说这些还有意义吗？”

她坚持要问：

“你说，你还爱我吗？”

他说：

“我不想伤害你，不要逼我。”

她固执己见，不肯罢休，继续问：

“说，你爱我吗？”

他说：

“不。”

她说：

“那么，你爱过我吗？”

他不说话了。

她说：

“我想再见你一面，现在！”

他说：

“没必要了。”

她说：

“你别后悔。”

说罢，她挂了电话。

她在房内转了几圈，不知道要干什么，其间，她照了照镜子，可她并没看镜子中的自己，或者虽然看了，但旋即又忘了；她洗了脸，但后来也忘了；唯一记得的是，她写了遗嘱，遗嘱简单得不能再简单了，只有一句话：对不起，我走了。没有抬头，没有落款，也没有日期。她将遗嘱放到显眼的位置，然后从里边锁上房间门，吞下了一瓶安眠药……

那个男人放下电话后，感到心里像驴踢一般不安，他踱来踱去，踱来踱去，越来越不安，越来越不安，他头脑中电光火石般地闪过许多念头，突然，他被可怕的恐惧攫住，整个脊椎寒冷无比，他飞奔出去，找到一个公用电话，拨通她丈夫的手机，只匆匆忙忙说了一句就挂机了——“快回家看看你妻子，她说不定要出事。”

……

这其实是我临睡前的想象。可是朦朦胧胧中，我以为这就是事实，好像我穿越时空看到了事件的真相一样。这种想象反映了一种什么样的潜意识呢？

7.遗憾

第二天早上我没能够起早，如果能早起半小时，我会去沈从文的墓地看一看，以表达我对大师的崇敬。

我起来的时候，早饭已经准备好了，我们吃过早饭要赶往德夯苗寨，没一点儿机动时间了。我只能从阳台上再看一眼安葬大师的山包，少鸿再次为我作了指点。

透过沱江缥缈的水烟，那个山包看上去是那样的美丽、安静，上面的林木明显比别的山头更为葱郁一些……

吃过早饭，我们匆匆赶到德夯苗寨，由于要赶中午十二点的火车，我们在那儿只是吃了一顿具有苗族风味的饭而已。

我们赶到火车站时，我们要搭乘的这趟火车已经进站，如果再晚几分钟，我们就上不去了。

8.短信

回到常德，整个活动就结束了。

就在火车站分别，大家握握手，说几句惜别的话，即星散了。

阿娅自前一天晚上喝茶聊天之后，就没再和我说过一句话。我们去德夯坐的是旅游公司的大客车，我和她的座位隔得很远，从吉首回常德的火车上，我和她的座位又隔得很远，都没能说上话。我看到过几次她的背影和侧影。有一次迎面走过，也只是点点头。通过昨天夜里和少鸿的一席话，我觉得自己能够理解一些她的境遇、她的平静以及她眉宇间的忧伤，还有她的神态。这是理性的说法，从内心来讲，我敢说我对她的理解不是“一些”，而是全部，尽管这是无来由的。同样无来由的是，我觉得我们像是很早就认识似的，或者说得更恰当些，我认为她就是我的一个妹妹，一个多年没见面的妹妹。仿佛在我们心与心之间有一个无形的连通器，我能感知她的心情，她同样也知道我之所想。就要分别了，我们的目光碰到一起，我感到心头一震，有隐隐的疼痛感。她夹在人群中与我匆匆握手道别。她说希望我再到常德来，我说我会的。尽管和别人说的也是类似的话，但总觉得有所区别。然后挥挥手，我就和少鸿一起上了文联来接站的车。

就这样分别了。

第二天文联派车送我到长沙。我在长沙会见几个朋友之后，坐当晚的特快返京。在火车上，我收到一个短信，内容是：相见时难别亦难，祝赵老师一路平安！手机号很陌生，不能确定是谁发的，我宁愿是阿娅发的。其实我与阿娅的交往，仅限于几个人在一起喝一次茶，走一会儿石板街。我们没有单独待过一分钟。没有说过一句暧昧的话。难道是心有灵犀？也许吧。我回短信：谢谢！

9.梦

躺在铺位上，火车单调的晃动和单调的哐当声使我昏昏欲睡，为了打发无聊的时间，我想象着阿娅的那首爱情诗，她在诗中表达了怎样的情感？此时对我来说，那首诗像是一团气体，只有气味，没有形状，我连一个意象、一个词语都触摸不到，更不用说一个完整的句子了。

我怎能制止我的灵魂，让它不向你的灵魂接触？我怎能让它越过你向着其他的事物？

我头脑中突然闪现出里尔克的诗句，这诗句与其说有着那团气体的气味，不如说它与我此时的心境颇为吻合。我心中摇荡着莫可名状的情愫，如一湖碧波荡漾的水，波纹柔软、连绵、层出不穷，往无限远的地方伸展着，伸展着……

渐渐地，我的神思朦胧起来，这种朦胧就像傍晚时分沱江上的水雾，无所不在，无孔不入；于朦朦胧胧中，我看到一些纷乱的形象、一些模糊的景物、一些暧昧的光，如同老机器放出来的旧幻灯片，充满温暖和怀旧的情调：吊脚楼、捣衣女人、水草、红灯笼、姜糖、翠翠客栈、萧萧茶楼、沈从文的手稿、苗族服饰、蜡染、水上的光、一双眼睛、竹林、楼桥、船、石板街、神像、香火、小路……

一会儿我就进入了梦乡。

下边我要叙述的梦，我自己也分不清哪些是半睡半醒时的想象，哪些是真正梦中的内容，它们已经混而为一，无法区分得很清楚——一条弯弯曲曲的小路，通往远处雾霭岚岚的山包，小路两旁是茂密而低矮的植物，植物上露珠莹莹，大地热气腾腾，万物苏醒，呈现出一派蓬勃景象，太阳刚刚升起，霞光万道，许许多多的鸟唧唧喳喳地叫起来。我沿着这条小路往前走，独自去寻找沈从文的墓地，走到一个较为开阔的地方，眼前出现了三条岔路，我迷惑了，不知该走哪一条，这时一个六七岁的小女孩不知从什么地方跳了出来，手中拿着一把竹编的蚂蚱；我知道她是来引路的，也知道她引路的条件，于是我主动买了一个竹编的蚂蚱；她将蚂蚱交给我，让我拿好；我还没攥住，蚂蚱竟然蹦走了，蹦入草丛中不见了；我对小女孩开玩笑道：你看，它跑了；小女孩说那你再买一个吧；我说你应该送我一个；小女孩有些不情愿，但还是装作很大方的样子送了我一个；然而，这个蚂蚱又蹦走了；小女孩说我是故意的；她说得对，我是故意的；但我耍赖，不承认；小女孩有些委屈，强忍着眼泪，又递给我一个蚂蚱；我逗她逗得有点过分了，于心不忍，就说我把她的竹编蚂蚱全买下来。她手中还有七个，加上刚才跑掉的两个和我手中的一个，总共十个，我给了她十块钱；她将手中的七个竹编蚂蚱交给我，这些蚂蚱在我手中乱作一团，眨眼间就跑得一个不剩了；这次我可不是故意的；我在草丛中寻觅，竟是毫无踪影；她说，你可真笨啊；这声音不像是一个小女孩的，我回头一看，小女孩变成了大姑娘；我笑了，原来是你，阿娅，你怎么来了；她说，昨晚在茶楼上你总往这儿看，我就知道你要来，所以就扮成小姑娘在这儿等你；我很感动，说，那你就给我带路吧；她说好啊；于是她领着我往前走；但她并未把我带到沈从文墓地，而是带到了一个很神奇的地方，到处奇花异草，鸟语花香，仿佛世外桃源；我问她这是哪儿；她说，这儿是天堂；我说，我们来这儿干吗？她说，你这个傻瓜……

这时火车猛一抖动，停了下来，不知是哪一站；我从梦中醒来，看到黑漆漆的车厢，听到不绝于耳的鼾声，颇有些怅然；于是翻个身重新入睡，希望刚才的梦能够继续……