草庐漫话

第一节 舞蹈

　　——我写文章，无定向，无目的，兴致所至，便欣然命笔。一篇篇写来，杂叠在一起，仿佛田间杂色的小花，不艳，不大，红红白白的，虽不气派，不夺目，倒也好看。

　　舞蹈，是我心仪的一种艺术形式，它是美、自由、激情的体现，是人类一种原生热情的绽放，在音乐和舞者无声的引导下，你开始一步步逼近人的本质。

　　最早接触舞蹈，还是在幼小时候。那时，有一部电影叫《红色娘子军》，是舞剧，老百姓称之为不会说话、只会蹦达的片子。往往看不到一半，人就走个差不多了，而我却是坚持到最后的为数不多的观众之一。

　　《红色娘子军》我看了不下五遍。不为别的，只因为好看。其意境很像毛泽东写的一首诗：“飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场，中华儿女多奇志，不爱红装爱武装”。后来，才明白，那“蹦达”是一种艺术，叫舞蹈。音乐老师说，舞蹈演员也说话，不是用嘴，而是用肢体。用肢体说话？我有些似懂非懂。上初中时，在学校召开元旦联欢会上，我有一个同学，是音乐老师的女儿，跳起了《白毛女》“风雪漫天”那一段。音乐一起，她就无声地移动脚步，轻盈优美，整个人都沉浸在音乐和舞蹈中。雪花飘飘，音乐袅袅，我感到一种凄迷之美从她白皙的手臂、伤感的目光、舒展的舞姿中散发出来。我突然洞悉了每一句肢体语言，体悟到每一个动作所蕴含的情绪。当她跳到“恨难消，愁无边，心潮汹涌逐浪翻”时，她已是泪如雨下。我也情难自禁，泪湿青衫。

　　后来，我渐渐对舞蹈产生了一种偏爱。不管是剧院，还是电视，只要有舞蹈节目，我都必看。在舞蹈演员中，我最喜爱的两位是陶金和杨丽萍。陶金阳刚，丽萍阴柔。只可惜，陶金过世了。我为他的离世，痛惜了很长一段时间。好在他的舞蹈会长留人间。杨丽萍是一位享誉国内外的舞蹈家。在20世纪80年代末期的一次电视舞蹈晚会上，她表演了舞蹈《雀之灵》。那纤纤灵巧的玉手，尖长而又透明的指甲，柔美而又独特的舞蹈语汇，都散发出神奇魔力，深深地吸引了我。再后来，她出神入化的舞蹈《两棵树》、《月光》、《雨丝》等都给我留下了极其深刻的印象。她的一双手，无论是表现醒来的孔雀、婀娜的雨丝，还是表现燃烧的火苗，都那么形象、生动、神秘，在不知不觉中你进入她那神话般的舞蹈世界。她是“舞之精灵”，她用肢体诠释着对生命、对自然、对宇宙的理解。

　　随着对舞蹈热爱的不断加深，我的目光开始从中国向世界延伸。从《天鹅湖》到《睡美人》、《胡桃夹子》，到瑞士洛桑贝嘉表演的现代芭蕾《生命之舞》，无不让人为之倾倒，为之陶醉。最让我难忘的是，英国皇家芭蕾舞团演出的《罗密欧与朱丽叶》中的定情一场，男女主人公从相识、相知，到相恋，完全用肢体表现得丝丝入扣，又如痴如醉。“月上柳梢头，人约黄昏后”。夜深人静，在朱丽叶家古堡的后窗下，一对恋人，在演绎着他们的千古之爱。悄悄地趋进，复又分离，战战兢兢，小心翼翼，刚要试着触抚，又倏忽地分开。紧张、期盼、试探，反反复复。转身离去，复又站定，回眸凝望，快步奔回。朱丽叶到了罗密欧的身边，站定，手足无措，张皇、喘息、迟疑、打量、旋转。经过一波三折，一唱三叹之后，紧张、焦渴、期盼都达到了顶点，终于合二为一，嘴唇轻轻一吻，朱丽叶害羞地快步离去，罗密欧闭着眼睛，摊开了手，一步一步轻轻往后退着，轻嘘一口气，闭着眼，痴迷了，陶醉了。

　　看的舞蹈越来越多，对舞蹈的理解就越来越深刻。我感到，在舞者身体里几乎注满了欢乐和痛苦，你看他们在一个空旷的舞台上那样曼妙而节制的开绷直立、凌空腾跃，就仿佛带着有形和无形的镣铐，既受制又解放，既痛苦又欢乐。就在受制和解放中，迸发出快乐、美丽、自由、激情。看看《海盗》中自由的双人舞。看看西班牙风格的《雪蒙达》，真是奔放、热烈，那仿佛是人类一种原生的热情，被压抑了许久的激情，现在一下子从他们的身体中绽放出来了。

　　我喜爱舞蹈，它是美、自由、激情的体现，更是人类一种原生热情的绽放。在音乐和舞者无声的引导下，你开始一步步向人生命的本质逼近。