子夜集

第十六章 Y

　　姚俊卿——

　　“树老根弥壮，阳骄也更萌”。这是对于年逾古稀之龄的著名书法家姚俊卿钟情于书法艺术，诗化并形象而真实地赞誉。几十年临池不綴的他，融古汲今，博采众长，使其书法具有“秦篆的圆通，汉隶的方俊，魏楷的古拙，王书的恬淡，颜书的沉雄”。笔墨酣畅，布局雄奇，大气磅礴，将外在形态美与内在力度雄健高度联姻。

　　衣惠春——

　　九上黄山、八登泰山和足迹踏遍祖国名山大川的山水画家衣惠春，以“敢言天地为吾师”的博大胸襟和孜孜以求，以大山为脊，以秀水为韵，吞大野，纳八荒，形神兼收，物我皆融，天地之昊昊，风情之玄玄，则做出众多大气磅礴和意境深邃并独具新面的巨幅山水长卷，故而以“大山水画派传人”和“全景山水画高手”饮誉当今画坛。

　　衣阳——

　　女画家衣阳的花鸟画作，以工带写，或工笔或写意，灵秀、鲜活、自然、洒脱，并颇具诗意，意趣盎然。

　　于鸿林——

　　当今美术创作之流弊，空泛化和虚张声势及故弄玄虚。然国画家于鸿林的山水画作却将生活演译成完美的艺术真实。其生于京西，又将艺术触角植根于京西的人文和山水景致，并用艺术之笔将熟悉的京西自然风情表现得淋漓尽致。那无景不美的山里人家，那无彩不艳的山形水貌，无不体现着画家对美率真的发掘。

　　于建刚——

　　纵观于建刚的人物和花鸟画作，颇有“现代”意味。但绝非荒诞不经，也非浅尝辄止地故作高沉，而是弥漫着探索的进取和进取中的感悟与表述，并具有一种笔墨形式的逻辑力量，因此，方产生令人耳目一新的震撼性。

　　于夫——

　　娇态可掬，生动传神，充满智慧聪睿，是被业内人士称为“猫王”的著名画家于夫所画写意猫的赞誉。焦墨为脊，淡墨为形，线性勾勒，意在其中，加之鱼缸、花瓶、花卉等点缀，一幅幅活生生的灵猫图跃然纸上。

　　叶向阳——

　　著名书画家叶向阳，崇尚黄老学说，着力在笔墨丹青中彰显“天人合一”的体认与意绪。其山水画作，以雄健的笔力和苍润的灵秀，激情演绎山魄水韵，倾心谱奏大自然之壮丽华章。伊贤彬——

　　伊贤彬的画作，不以所谓“现代水墨”所诱惑，而是在师法传统的基础上将中西画技法合璧，并着力表现自己熟悉的生活，故而生动活泼，别具情趣，兴味盎然，笔情墨韵跃然纸上。杨维强——

　　工于人物画的杨维强，绘制的《高原晴雪》、《高原归牧图》、《钟馗巡道图》等，在形神兼备中，享受一种文化心态。这种心态则是对生活的美好憧憬和无限热爱，而这种积极向上的心态又决定了其富于个性的艺术风格。

　　杨楠——

　　古人曰：画者，趣之秀，味之永，神之妙。观女画家杨楠之画作，不被形之所囿，而是以神写形，意到为足。如《春意浓》、《万事兴旺》、《凌云志》和《松林趣》等，水墨清逸淡雅，设色艳而不俗，虚实相生巧拙互见，颇具神韵，焉能不为上品乎。

　　闫海春——

　　赏花鸟画家闫海春画作，将情趣神韵寓于笔墨丹青之中，汲古秉继，浑然大气，脱于俗腻，颇具“或藻思绮合，清丽千眠，炳若缛绣，凄若繁弦”，呈现现代艺术的极至唯美。