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第二十二章 鱼欢水跃 浑然天成——与精于画鱼水的画家陈义水一席谈

  丙子年岁末,享有“画鱼水专家”之誉的福建长乐籍中年画家陈义水在北京中国美术馆举办个人画展,笔者应邀观赏。在位于西侧的一个展厅,见到了仪表朴素举止敦厚的陈先生。他这次画展没有举行隆重气派的剪彩仪式,也没有鞍前马后地邀请领导人物,甚至连首都新闻界的朋友也不多,虽然观赏者并非门可罗雀,仍不时呈熙熙攘攘之势,但源于自然使一切也就显得自自然然。没有矫揉,没有虚假,没有浮躁。故而我们的接触也显得轻松自在,交谈的话语也在自在轻松的氛围中与展厅升腾的氤氲和谐地流泻。

  出生于“海滨邹鲁”、“文献名邦”之长乐的陈义水,自幼生长在滨海小镇,戏水捉鱼,对鱼水情钟。从他酷爱上丹青后,画鱼便成为他刻意追求的题材。他虽然明晰学艺要触类旁通,对花鸟草虫乃至山水人物也要广泛涉猎,但较之画鱼却总缺少一种发自内在的激情。这便是师法自然之结果,这种对艺术追求的原动力是不可遏止的。陈义水谈起为什么喜爱画鱼画水时动情地说。

  想画鱼画水是一回事,要画好鱼画好水又是一回事。况且,纵览画史,古今画鱼者甚少,而精于画鱼者则更少。即便一些画鱼名家也是画鱼不画水,水总是靠留白等手法表现之。

  所以,画鱼难,如果将鱼与水水乳交融地画好则是难上加难了。而作为一个有追求的画家,一个敢为天下先的画家,一个不怕失败而勇于将失败作为成功之母的画家,就是要在前无古人中独辟蹊径,在吸取前人成功的经验中大胆地标新立异,师法传统又奋力冲出传统的樊笼,在冲出模式中弘扬自己的个性,在不断否定之否定中确立自己的风格,这样才能谈到在继承中发扬,在发扬中进取,在进取中弘扬祖国的国画艺术。陈义水谈起自己的艺术观,滔滔不绝,如珠玑迸射,铿锵震耳。

  从形象的自觉到媒介物质的自觉到主体的自觉,以表现的观念再现,以写意的观念写实,以选境的观念选境,这是陈义水画鱼画水的成功所在,他画的鱼与水,取其神,扬其意。那跃然水中的鱼,不论是《九鲤朝阳图》、《水仙濯鲤图》、《鱼乐图》、《九如图》,还是《芦花游鳞图》、《油菜花鱼图》、《龙门濯鲤图》,或浅跃深翔,或腾挪穿梭,都逐流有势,拨浪有声,嬉戏有趣,进而达到鱼游有水,水腾有鱼,水鱼相彰,浑然一体。难怪当代中国画鱼大师吴青霞挥毫作诗赞曰:“鱼跃龙门事有因,年年有鱼有余银,君兮腕底锦鳞美,更上竿头百尺神。”诗人和书法家怀禅老人也赠诗誉:“人才左海有嘉誉,独赞陈君善画鱼。泼墨乍惊珠瀑溅,挥毫即见锦鳞舒。凌波喷沫皆生动,掉尾扬鬐尽自如。跃上龙门终可待,不关风力一吹嘘。”都道出了陈义水画鱼画水之绝妙,之独具一格。

  身为高级美术师的陈义水,以不同凡响的力作,多次在国内外画展中获奖,并被众多的人士收藏,其传略收入《中国当代高级科技人才系列辞典》、《世界当代书画名家大辞典》和《国际现代书画篆刻家大辞典》等。

  “天行健,君子以自强不息。”已逾知天命之年的陈义水,一定会积四十年跋涉之坚韧,不懈地攀登国画艺术的高峰。

  
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