章泽

第31章 四人帮

　　二

　　近十年来，“四人帮”独霸文艺阵地，插手很深，控制很严，破坏极大。他们把文艺界变成他们的“帮天下”，大搞阴谋文艺，为他们篡党夺权的反革命政治服务。对于“四人帮”的流毒和影响及其造成的危害，决不可低估。

　　“四人帮”出于篡党夺权的罪恶目的，大搞阴谋文艺，篡改文艺为无产阶级政治服务，为工农兵服务的方向。他们肆意反对和攻击毛主席、周恩来、朱委员长等老一辈无产阶级革命家，妄图打倒一大批革命领导干部，他们抛出的“老干部是‘民主派’，‘民主派’就是走资派”的反革命政治纲领，根本颠倒了我国社会主义历史阶段的敌我关系，全面篡改了党在整个社会主义历史阶段的基本路线。“四人帮”出于篡党夺权的罪恶目的，大肆宣扬“空白论”，编造一个弥天大慌，说为什么江青才开始了“无产阶级文艺的创业期”、“社会主义文艺的新纪元”。“四人帮”对我国五四运动以来的新文艺，根本不作具体的历史的分析，全盘加以否定。“四人帮”对毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以来，特别是建国以来的无产阶级文艺，更是荒谬地加上“黑线统治”、“修正主义文艺”等罪名，从而否定了《讲话》的划时代意义，否定了建国以来，文艺战线上所取得的巨大成绩，否定了我国无产阶级文艺的革命历史和革命传统。

　　“四人帮”出于篡党夺权的罪恶目的，疯狂推行资产阶级文化专制主义，践踏党的“百花齐放，百家争鸣”的方针。“百花齐放，百家争鸣”的方针，是促进艺术发展和科学进步、促进我国社会主义文化繁荣的马克思列宁主义的正确方针。这个方针，是唯物辩证法的对立统一规律在思想文化领域的创造性运用，是党的群众路线在思想文化领域的生动体现，是毛主席对马克思主义的新发展。但是，“四人帮”疯狂加以反地，他们闭口不提“百花齐放”，叫嚷“百家争鸣，一家作主，最后听江青的”。“四人帮”推行文化专制主义，把大批好的和比较好的作品，统统加上莫须有罪名，判为毒草。许多地方戏曲濒临绝境，许多艺术形式横遭摧残，广大群众文艺活动备受压制。“四人帮”推行文化专制主义，反对“百花齐放，百家争鸣”的方针，打倒一切，排斥一切，就是要把文艺纳入他们篡党夺权的轨道。

　　“四人帮”出于篡党夺权的罪恶目的，践踏党的知识分子政策，反对文艺工作者走与工农兵相结合的道路。“四人帮”在文艺界实行法西斯专政，对于他们认为“不听话”的革命家，诬蔑为“臭老九”，看作“专政对象”，残酷地打击和迫害，必欲置之死地而后快。而对于供他们驱使的无耻文人和跳梁小丑，则封官许愿，结成帮派。他们根本反对文艺工作者走与工农相结合的道路，改造世界观，为工农兵服务，胡说什么“占领舞台是重要的，不要考虑下去的事”，文艺创作“不是从生活出发”，宣扬看看报纸就是生活。他们腐蚀文艺队伍，“诱以官、禄、德”，演一出戏，跳一个舞，谱一支曲，写一首诗，打一个“小报告”，只要为他们所赏识，就可以做官，就可以得到特殊优待，成为精神贵族。“四人帮”践踏党的团结、教育、改造知识分子的政策，摧残文艺队伍，分裂文艺队伍，腐蚀文艺队伍，其目的就是把文艺工作者拖进脱离工农、脱离无产阶级政治的死胡同，成为他们篡党夺权的走卒。

　　“四人帮”出于篡党夺权的罪恶目的，拼命鼓吹以“三突出”为中心的一系列反动文艺谬论，反对革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作原则。“四人帮”叫嚷：“塑造正面英雄人物是一切文学艺术的根本任务”，“三突出”是创作的“根本原则”，是文艺批评的“最高标准”，从而全面篡改和歪曲了毛主席的革命文艺路线和方针、政策。我们文学艺术是为工农兵的，“为工农兵而创作，为工农兵所利用的”，这是无产阶级文艺的根本任务。“四人帮”把塑造正面英雄人物作为一切文学艺术的根本任务，而且还要“三突出”，就从根本上否定了文艺为工农兵服务的方向，否定了毛主席的六条政治标准，否定了在政治方向一致的前提下，允许题材、体裁、形式和风格的多样化，也就破坏了党的“百花齐放，百家争鸣”方针，摧残了社会主义文艺园地。应当指出：“四人帮”鼓吹“三突出”等一系列谬论，是打着写工农兵英雄人物的旗号的，它曾一度欺骗过一些同志。现在我们清楚了，“四人帮”并不是什么要写工农兵英雄人物，他们那么疯狂地扼杀塑造了工农兵英雄形象的《创业》以及其它优秀作品的铁的事实，就把问题说的最清楚不过了。他们所谓的英雄人物是什么货色呢？就是那些“头上长角，身上长刺”，“一脚就踢出个火花来的”“混世魔王”。“三突出”的要害是什么呢？说穿了，就是“突出”“四人帮”一伙，为他们篡党夺权服务。“三突出”在政治上是反动的，在理论上也是荒谬的，是“四人帮”臆造的唯心主义、形而上学的创作模式。它根本否定革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作原则，颠倒文艺和生活的关系，是历史唯心主义的英雄史观的表现，是作品概念化、雷同化的根子。有的青年作者以为批了“三突出”，似乎不要塑造工农兵英雄形象了，这 完全是误解。我们的文艺是为无产阶级政治服务、为工农兵服务的，我们要运用毛主席提出的革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，“根据实际生活创造出各种各样的人物来”，我们要塑造的英雄人物，决不是象“四人帮”所说的高踞于群众之上的“超人”或天生的、完美无缺的“圣人”，而是生活于群众之中的、不断成长的先进典型。

　　“四人帮”出于篡党夺权的罪恶目的，把文艺界变成他们的“帮天下”，反对党对文艺的领导。工、农、兵、学、商、政、党，党是领导一切的。无产阶级文学的党性原则，要求文艺必须置于党的领导之下。但是，“四人帮”根本反对党对文艺的领导，他们叫嚷文艺由“江青一人管”，“任何人不得插手”，江青恬不知耻地说：“听我的话，就是听党的话”，俨然以党自居。他们自成体系，把文艺界变成他们一帮的天下。他们独霸文艺，利用文艺为他们篡党夺权大造反革命舆论，利用文艺评论，到处打棍子，扣帽子，搞乱全国，乱中夺权。“四人帮”还到处煸动“踢开党委闹革命”，大刮无政府主义妖风，鼓动文艺战线一些“闹而优则仕”的人物，跟着他们的调子，随着他们的步子，结帮营私，篡党夺权，搞得国无宁日，民无宁日。

　　“四人帮”及其反革命文艺路线的流毒和影响，搞乱了思想，搞乱了理论，搞乱了路线，在我省也造成了严重的恶果。

　　去年，在“四人帮”刮起的那股写“走资派”妖风的影响下，在原文化部的强制推行下，我省举办了省直文化系统领导干部学习班，解决所谓创作指导思想停留在民主革命阶段的问题，并在地（市）、县文教局长和省直文化系统创作编写人员会议上，要求以帮派体系炮制的朝霞丛刊《序曲》作样本来写”走资派”的作品。还要求参加农业学大赛戏剧调演的节目改为写“走资派”的剧目。原文化部也派人到西安，指责陕西写的“走资派”是什么“太少”，“太少”，“走不动”。在这样一阵紧锣密鼓、指挥督战之下，便产生了一批写“走资派”的错误作品。这个教训是很沉痛的。

　　“四人帮”大搞批“黑画”，批“无标题音乐”，是他们搞阴谋文艺的又一突出表现，是与他们搞“三箭齐发”，批“大儒”，批“周公”，紧密配合，遥相呼应的，是有计划有预谋的。批“黑画”，批“无标题音乐”，在陕西都有影响，突出的是批“黑画”。“四人帮”的党羽派人几次窜来陕西，密谋策划，煸风点火，搞了很多阴谋诡计。在他们的直接插手下，召开过省直文化系统的所谓“深批克已复礼，痛击美术战线文艺黑线回潮”的千人大会，举办过所谓“黑画”展览，展出63幅，涉及老、中、青作者27人，报刊上刊登过20多篇批“黑画”的文章，其中有的矛头直接指向敬爱的周总理，造成了恶劣的影响。批“黑画”打击了一批国画作者，使不少国画作者不敢画，国画教师不敢教，以至私下相告，不要画画，以免得祸，严重地挫伤了美术作者的积极性。

　　“四人帮”插手户县农民画，也是别有用心的，是为他们篡党夺权服务的。户县农民画是1958年大跃进的产物，是在专业美术作者的辅导下，广大业余美术作者辛勤劳动创造的。但是“四人帮”出于反革命目的，为了表明他们开创了什么“新纪元”，竟肆意篡改历史，胡说什么户县农民画是他们抓出来的，妄图把户县农民画一下子全部抢去记在他们的名下。他们在组织户县农民画在全国巡回展出期间，唯恐这个阴谋被揭穿，竟对户县农民画的作者和干部严加控制，根本不许直接参与巡展工作。他们还把户县农民画作为一根大棒打向全国，以业余压专业，极力破坏专业与业余两部分美术作者的关系，分裂美术作者队伍，造成了极坏的影响。