无聊的下午发生了很多平凡的事
我买了一辆新车
花去半年的利润
老婆说我烧包
一个老酒鬼死了
被不知什么人一拳打在头上
我不认识他
他是约翰的酒客
一家新酒吧就要开门
酒局却不给酒牌
两个房东在打架
开酒吧的人我认识
那是一张无奈的脸
艺术节就要到来
市政部门要缩减我的露台面积
说是为了防火
我的火气很大却没人理[
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《残骸〉
被岁月搁浅的概念
瘦成一把竖琴
海风轻薄
弹拨着时间的碎片
飘零无迹
涛声渐远
那些同伴们的呐喊和
苍凉的号子
沉入深深的蓝色
古船的传奇
海鸥唱了一半
另一半
藏进了贝壳
深埋在沙滩下
**借憨哥文章里的照片一用,在此致谢。[
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——《西方后现代主义诗歌的渊源及其特征》读后
从网络上看到了曾艳兵的论文——《西方后现代主义诗歌的渊源及其特征》,感到很受启示,许多关于后现代的文章多是一般的分析后现代的文化以及哲学观点,很少专题论述或者评论。这篇论文,不仅有助于我们了解一般后现代主义,而且特别有助于我们了解后现代主义的诗歌理论和风格。我确信我们的诗人以及诗歌爱好[
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看了这标题,你一定认为我喝高了,怎么整出个风马牛不相及的东西?其实我大脑平时还算清醒,只是现在有些迷糊,或者你称为错乱也成。你要让我现在回答你,那我会说,其实花儿和驴子没什么不同。
我这个餐馆有一个挺大的patio,这是我夏天主要的卖点。要知道洋鬼子们不怕晒,越热越爱坐在太阳底下。有钱又有时间的人可到加勒比海或地中海等胜地去晒太阳,[
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梦绽放的季节
山崗上花朵艳丽
蝴蝶在花丛中舞动
无拘无束的歌声
我的花在风中凋落
跌在冰冷的石板
落花生的花儿
石板上没有泥土
理想腾飞的时刻
雨燕在季风中滑翔
穿过雨帘的翅膀
和那粒干瘪的种子
浸透了泪水
烈炎下曝晒的种子
膨胀爆裂与花瓣为伍
石板上长满青苔
爱情成熟的节气
空气中飘零着枫叶
化作心形的[
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《重登泰山》(外一首)
泰山是用来爬的
可我坐着汽车
又搭上缆车
一路轻松来到山顶
和坐电梯观光电视塔
没什么不同
不同的是一百五十米和
一千五百米
山下的城市连绵不断
未见到唐时的青胧
远方的山头依然高大
杜甫这老头尽是瞎掰
不过那时没有缆车
爬不动山他也只好YY
我已经二十多年未来爬山
那时我一路高歌
还用[
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赵本山海外忽悠事件已基本沉埃落定,就如同一幕喜剧,大幕已经落下,只有些许后台传出的杂音还在那空荡荡的的剧场缭绕着。但观众们早已拍拍屁股赶往另一个剧场。剧中的主角们也早已投身于生活中新的角色,只有媒体还在孜孜以求地努力榨取着这出闹剧的剩余新闻价值。
作为观众的我们蔑视过了,笑过了,也骂过了,但总感觉应该从事件中吸取点儿什么。这个想法[
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赵本山忽悠人不是新闻,老赵被人忽悠了那才是新闻。赵本山演出爆满不是新闻,老赵演出卖不出票那才是新闻。老赵被人忽悠了那只能算小新闻,老赵不忽悠人那才是大新闻。在这个忽悠成为时尚的世界,一出由美国悦洋公司策划,老赵及众大腕参演的生活小品《忽悠》刚刚在大都会扭腰落幕,无异于在这苦闷的冬末为我们的生活平添了一丝幽默色彩。其实事情本来就是如[
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在构思小诗《这一刻,我只想早点儿到家》时,我想到男人的盔甲这个词,后来感觉这个词还是挺有点琢磨余地的,不说说总有点意犹未尽的感觉。我这里说的盔甲与古罗马的斗士无关,与中国古时候的将士们无关,与秦俑汉俑的造像无关,与中原汉墓里出土的金缕玉衣或银缕玉衣无关,也与《满城尽带黄金甲》中的那些个据说是塑料片片迭加起的辉煌无关。这里说的盔甲是[
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《这一刻,我只想早点儿到家》
无月的夜,路灯也显得昏黄
三两片雪花和咸味的季风在车流中跳舞
空气中闻不到一丝的节庆
没有爆竹,更没有那火红的色彩
除夕,在午夜来临的时刻
我依然在忙乱的车流里穿梭
向着家的方向,这一刻
我只想早一点儿到家
我只想早一点儿到家
将肩头扛了一年的雄心壮志
和那满脸的疲惫放下,只想在此刻
[
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