丹妮诗画随笔
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电影《釜山行》VS《长城》
作者：赵睿
韩国电影《釜山行》看了两次，中国电影《长城》看了一次，觉得两部电影同属灾难片，很想拿来做个对比。
一比灾难物的设计
我很少看僵尸片，或者虫子怪物很多的片子，因为有密集恐怖症。釜山行里的僵尸绝大多数都是群众演员，并且是很认真在表演的群众演员。长城里的饕餮都是电脑动画，除了排山倒海，密集膈应之外，我唯一记得的是饕餮皇后每每震动头翼指挥饕餮部队。人变僵尸是有过程的，被咬后的挣扎，接着脸部皮肤慢慢变白且血管暴露，再下来身体动作变得僵硬，脸部血管更加密集的暴露，眼球跟着也变白了，更重要的在眼球变白的过程中，属于人类的眼睛里的感情也渐渐消失了，最终成为一个僵尸。饕餮可能是因为设定为怪物吧，所以除了丑陋，跳来跳去之外，看不到太多细节。
二比群众演员
两部片子里都有许多群众演员。釜山行里是僵尸，长城里是守城士兵。因为角色的设定，我得说釜山行里的群演各个都得到了不亚于主角的演出机会，而长城上的守城士兵，只是又完成了一次团体操表演。釜山行给了群演非常多的特写镜头，长城里没有。同为群演，出现在合适的片子里要划算的多。
三比节奏感
一部好看的电影像交响乐一样，需要节奏感。两部电影都是有静有动的节奏，僵尸饕餮出现时是紧张快速激烈，反之则是安静弛缓蛰伏。正因为如此，每一次的静与动，恰恰反映着水准与追求。长城第一动是饕餮第一次进攻，全体战士各就各位，如团体操般的使出一样两样三样武器和进攻组合。接下来的几动，只是武器的升级，从石头到火箭到孔明灯到炸药，战略战术上并没有什么升级换代。想来是因为饕餮乃畜生吧，不需要更复杂的战术对付。釜山行也有几次动静组合，第一动是好端端的车上跑上来一个僵尸咬了人，于是车厢内人们四散逃跑；第二动是下了火车发现原以为安全的军营也已经被感染；第三动是试图穿过僵尸车厢与其他人汇合；第四动是逃上最后开往釜山的车头。战略战术上也没什么特别的变化，就是一个字--“逃”，但是这一逃，却逃出了人性。逃出了全片的精彩：有最简单的比谁跑的快的逃，有拿小道消息托关系找门路的逃，有发觉僵尸弱点用计谋的逃，有牺牲别人保护自己的逃，有牺牲自己保护别人的逃。。。。。。
四比角色设定
长城里的马特戴蒙本是个雇佣兵，但是参与了中国的战争，最终也许懂得了“信任”并得到了黑火药，张涵予大将军莫名其妙夜检城楼却被饕餮偷袭殒命，刘德华军师的贡献在于发现雇佣兵带来的磁石可以镇住饕餮，可怜彭于晏做了那么帅的打酱油的，把鹿晗的戏给小彭多好啊，我是在告诉你们我是为了小彭去看长城的吗？至于景甜将军我就不说了，英语的确是下功夫练了。孔侑是基金经理人，开篇他和上司纠结的事情竟然酿成了整起僵尸事件，想妈妈的女儿秀安终于告诉爸爸，没有唱完歌是因为没有看到爸爸，哄劝小朋友去上更远车厢洗手间的大老粗叔叔，原来是个妻管严并力扛僵尸拯救同行弱者，自私自利的坏人总归是有的，某运输公司高管，末了也只是个想妈妈的弱者。釜山行里的每个角色都仿佛是我们身边的某个人，绝对都可以有雷同而非巧合的对号入座。
五比故事立意
长城的立意很简单，简单到有点像小学生作文了，我甚至在想，如果一个小学生写了这篇作文，老师会不会判走题？这故事和我伟大长城有一毛钱关系吗？从开篇我们都知道人类一定战胜饕餮，只是怎么战的问题，所以影片展示的就是各种“攻”，然而碍于饕餮的愚蠢，碍于故事发生年代的局限，石头、火已然就是最高端的进攻手段了，那么对于看惯了星球大战的人们来说，又有什么兴奋点呢？釜山行的立意高明在于，整个过程人们要战胜的不仅仅是僵尸，还有未被感染的人类，甚至自己。战胜僵尸是简单的，几个回合下来人们已经知道如何战胜，至少是如何逃走了。我们知道会有人能够逃离，但是无法想象是谁，是怎样的逃离。最初是跑的快的逃掉了，第二波是被同车的搭救，第三次是因为被嫌弃反而获救，第四次是被伟大的亲情拯救。战胜人类是困难的，有更加巨大的未知可能。有两幕我印象深刻，第一幕，被拆散的老姐妹，姐姐看到因为其他人阻拦救援而导致妹妹成为僵尸后，怀着深深的恨意，给僵尸打开门，和妹妹“团圆”，也让那些自私的人们成为僵尸。第二幕，当孔侑自知被感染后，怀着对过往美好的回忆，笑着跳下火车。特别简单直接的人性的表现，可是深刻入骨。
六比台词
当长城安排景甜用那么直白的一段口号式的台词教育马特戴蒙什么是“信任”时，釜山行则用危难时受伤的老者扑上去挡住僵尸让孕妇和孩子获救解释什么是“信任”。当长城用景甜和马特戴蒙最后相视异口同声扣题式的说出“信任”，釜山行则用先生把怀孕的妻子托付给同车人，用父亲把孩子托付给同车人传递了“信任”。
灾难来临，最摄人心魄的并不是战胜灾难，而是面对灾难时的人性，釜山行抓住了，长城没有。
一部好的电影，不仅仅是内行看门道，更要让外行看得有共鸣，写个好故事真的挺难的，即使在有AI的今天，创意、透察是人类才有的特异功能。
作者：赵睿（AM1300中文电台主播，RoseHills玫瑰mmq）
