论汉诗的体式 (ZT) 高荣恩

论汉诗的体式　高荣恩

汉诗在它悠久历史的发展中形成了种种的体式，对汉诗的体式也存在着不同的观点，自然也不能以笔者的一篇论文就解决了关于汉诗体式的种种争论，但作为抛砖引玉，期待着能为汉诗的发展，燃起一把热情的火．

划分汉诗体式的标准是什么呢？笔者认为，应以诗歌的格式和音律来作为划分的标准．这样汉诗可以分为体式诗和自由诗﹝广义的﹞两大类．

一、体式诗可分为古体诗、近体诗、新体诗．

古体诗包括：四言诗、骚体诗、五言诗、乐府诗、歌谣体．

近体诗包括：律诗、绝句、词、曲．

新体诗包括：今体新诗．如，新格律诗、十四行诗、阶梯诗、新民歌等．

今韵新体．如，今韵新律、今韵新词、今韵新曲、今韵新唱等．

二、自由诗﹝广义的﹞包括：自由诗﹝狭义的，习惯上称呼的新诗﹞和散文诗．

笔者认为，为了促进汉诗的繁荣和发展，有必要更科学的划分和称呼汉诗的体式．习惯上称白话诗以外的全部旧诗歌为旧体诗，而习惯上称的新诗，指的是＂五四＂前后产生直至现在的用白话写的诗．一言贯之，这种诗式标准就是以是否用白话写成的来作为划分诗式的标准．这个标准的缺陷是显而易见的．因为采纳、继承或改造旧体诗格式而用白话写成的诗，也被归档到旧体诗一类去了．笔者认为，习惯上称呼的旧体诗应指古体诗和近体诗．习惯上称呼的新诗应包括新体诗和自由诗．今体新诗，这种体式是改造西洋的诗式而来的，于是习惯上就称为新诗．那么改造古体诗或近体诗而成的今韵新体，也应归入新诗类，这样才不崇洋薄中．但是当代改造旧体诗格式而用白话和现代声韵来创作的诗词，深受民众喜爱，数不胜数，明明是白话诗，应归入新诗类，却硬要把它划到旧体诗词类中去，这样深受民众喜爱的诗体遭受如此不公平的称呼，明明是继承优秀传统而创新的诗式，被戴上了一顶“旧”字的帽子，实在对汉诗的发展产生不利的影响．为了继承和发扬汉诗的优秀传统，为了推进汉诗的改革和创新，为了有利于汉诗的繁荣和发展，由于新诗和旧体诗习惯上称呼已久，为了更科学的称呼汉诗的体式，笔者首倡，把汉诗以诗歌的格式和音律来划分为体式诗和自由诗两大类

下面就具体的对汉诗的各体式，分类进行论述．

先说自由诗（广义的）．包括自由诗（狭义的，即习惯上称呼的新诗）和散文诗．

自由诗（狭义的，即习惯上称呼的新诗）是五四新文学运动兴起前后出现的一种新型的诗歌形式，也称白话诗．采用了字句长短不一，段落可分也可不分，音节不求押韵，可以自由抒写的形式．虽然摆脱了格律束缚，但也必须遵守语言的自然音律，还必须有韵，强调诗的内在因素．

如中国著名诗人艾青写于１９３７年的《雪落在中国的土地上》：

雪落在中国的土地上，

寒冷在封锁着中国呀

……

透过雪夜的草原，

那些被烽火所啮啃着的地域，

无数的，土地的垦殖者，

失去了他们所饲养的家畜，

失去了他们肥沃的土地，

拥挤在

生活的绝望的污巷里；

饥馑的大地

朝着阴暗的天，

伸出乞援的

颤抖着的两臂．

中国的苦痛与灾难，

像这雪花一样广阔而又漫长呀！



雪落在中国的土地上，

寒冷在封锁着中国呀

……

中国，

我在没有灯火的晚上，

所写的无力的诗句，

能给你些许的温暖么？



这就是著名的《雪落在中国的土地上》，诗人创设了悲凉凄怆的气氛，写出了１９３７年那个时代里人民的忧伤．＂雪落在中国的土地上＂反复出现，像主旋律一般造成一种回环的美感．这就是自由诗，句无定字，章无定节，篇无定句，完全根据抒情的需要，来传递感情，表现诗意．

散文诗是介乎抒情散文和自由诗之间的一种诗歌形式，兼有抒情散文与诗的特点，是用散文写成的诗．一般篇幅短小，具有诗的意境，不分行排列，不押韵．

如胡适的诗《看花》：＂院子里开着两朵玉兰花，三朵月季花；红的花，紫的花，衬着绿叶，映着日光，怪可爱的．没人看花，花还是可爱；但有我看花，花也好象更高兴了．我不看花，也不怎么；但我看花时，我也更高兴了．＂

体式诗可分为古体诗、近体诗和新体诗．

古体诗，主要有诗经、楚辞、乐府、古风等．一般是文言，主要是四言、五言和七言．注重押韵的音乐节奏，但在音律对仗上较自由．后人依这种体式写的诗，就称为古体诗．如唐朝浪漫主义的大诗人李白写的《侠客行》：

＂赵客缦胡缨，吴钩霜雪明．银鞍照白马，飒沓如流星．十步杀一人，千里不留行．事了拂衣去，深藏身与名．闲过信陵饮，脱剑膝前横．将灸啖朱亥，持觞劝候嬴．三杯吐然诺，五岳倒为轻．眼花耳热后，意气素霓生．救赵挥金槌，邯郸先震惊．千秋二壮士，烜赫大梁城．纵死侠骨香，不惭世上英．谁能书阁下，白首太玄经？＂

近体诗，包括格律诗、词、曲．

格律诗在旧体诗中又称律诗．所谓＂律＂，就是规定和法度．笔者主张律诗的格律应以平水韵作为押韵和取平仄声的标准．格律，主要是指诗在形式排偶、声调和谐上的法则和规律．初唐形成的律诗，其字数、音韵、平仄、对仗都有极为严格的要求．律诗包括五律、七律、长律．五律就是五个字一句，七律就是七个字一句，长律就是五律与七律的铺排延伸，句数不等，长的可达百余句．把律诗的一半，称为绝句．所以绝句又可以称为断句．绝句有五言绝句与七言绝句，简称五绝与七绝．

五律和七律每两句成为一联．这样，一首律诗分成四联．第一、二句称为首联，第三、四句称为颔联，第五、六句称为颈联，第七、八句称为尾联．每联的上句称为出句，下句称为对句．律诗有＂粘对＂的讲究．所谓＂粘＂，是指上联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类的．所谓＂对＂，是指每联的出句和对句的平仄类型必须是相反的类型

律诗讲究押韵．韵是诗词格律的基本要素之一．律诗押韵一般依照平水韵押韵．平水韵是南宋时代平水刘渊把隋代陆法言著的《切韵》的２０６韵合并起来，成为１０７韵，后人又减为１０６韵而形成的．就是明清以来，一般称呼的诗韵．律诗一般押平声韵，仄韵的很少见．律诗必须一韵到底，不许邻韵通押．但首句入韵时，却常用邻韵通押．

律诗讲究平仄．律诗的格律主要就是平声和仄声在句中交互应用的法则．从前学诗的人有两句口诀：＂一三五不论，二四六分明．＂这是就七律说的．如果就五律说，那就该是：一三不论，二四分明．

五言律诗的平仄格律如：

＂·仄·平仄，平平·仄．

　·平·仄仄，·仄仄平平．

　·仄·平仄，平平·仄平．

·平·仄仄，·仄仄平平．＂　　　　

七言律诗的平仄格律如：

＂·平·仄仄平平，·仄平平·仄平．

　·仄·平·仄仄，·平·仄仄平平．

　·平·仄·平仄，·仄平平·仄平．

　·仄·平·仄仄，·平·仄仄平平．＂

律诗要避免孤平，就是仄仄平平仄仄平，不能变为仄仄仄平仄仄平．而平平仄仄平不能变为仄平仄仄平．其所以称为孤平，是因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了．孤平是律诗的大忌．

律诗讲究对仗．每八句，首尾两联是散行的，中间两联则规定要用对仗．长律的首联可用可不用对仗，中间各联一律要对仗，尾联不用对仗．绝句则不用对仗．对仗就是句法结构相同的语句相对，词类相同的相对．但律诗的对仗不像平仄声格律那样严格．

律诗的例子，如杜甫的《登高》：

＂风急天高猿啸哀，渚清沙白乌飞回．无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来．万里悲秋常作客，百年多病独登台．艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯．＂

词，是指唐宋时代产生的一种配合音乐，可以歌唱的乐府诗．它有比近体诗更严格的声律．每个词调都是：＂调有定句，句有定字，字有定声．＂为适应乐曲的节拍，词的句子是长短不齐的，韵位也是参差不同的．为配合乐曲的音调，加强乐曲的音乐性，词中所用的字，除分平仄外，有的还要分四声．词的例子，如白居易的《忆江南》：

＂江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝．能不忆江南？＂

曲，盛行于元代，故称元曲．是在宋词的基础上发展起来的，保留了某些词的属性．元曲中也有曲牌，也必须按曲牌填写，包括句式、押韵等．但与词不同的是，不一定按严格的平仄声律用字，只需有一定的自然音乐感即可．后人只要按曲谱写作，即可创作出这种体式的曲了．曲的例子，如马致远的《天净沙·秋思》：

＂枯藤老树昏鸦．小桥流水人家．古道西风瘦马．夕阳西下，断肠人在天涯．＂

新体诗有今体新诗和今韵新体．

今体新诗包括俗称新诗中的新格律诗、十四行诗、阶梯诗、新民歌等．

新格律诗虽然是用白话写的，但严格遵守固定的体式．注重诗的格式、音尺、平仄和韵脚．新格律诗的例子，如闻一多的《死水》：

＂这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦．不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩１残羹．……＂这首诗的格式可以说是麻将牌式的格式．这首诗每节四行，每行九字，从第一行起，以后每一行都是用三个＂二字尺＂和一个＂三字尺＂构成的．显得行列匀称，句式均齐；每句四顿，节节换韵．形成音节整齐，韵律和谐．加以词藻绚丽，色彩鲜明，使全诗完满地体现了闻一多主张节的匀称，句的均齐，主张音尺，重音，韵脚的新格律诗的诗歌理论．

但颇有用汉语仿照外国诗的格律来写作的味儿．这种情形，即使是如今，也是有的吧．

梯形诗，这种诗以行与行之间的排列如楼梯状而得名．结构自由，行不定字，篇不定行，分行分节取决于诗人的感情的内在节律．这种＂楼梯式＂排列是诉诸视觉的，给人以视觉上的独特感受．原苏联诗人马雅科夫斯基创始于二十年代．中国诗人也有这种楼梯诗的创作．在新诗潮的诗中也有应用．如牛波写于１９８３年８月的《一个主题的四重奏·作品第五号》：

＂所有的心　　　　所有的心

象兔子　　　象兔子

缩紧　　缩紧

着　　　　　　　　　＂

十四行诗，以每篇十四行而得名．但中国诗人已对原形进行了改造，只保留了其形式，其格律已被突破．如冯至的由二十七首诗组成的《十四行诗》，其体式来源于西方的格律诗，但冯至突破了西方的轻重律．冯至的本意并不想给新诗输入十四行体形式，而只是为了自已创作的方便．当代模仿的人已不多了，故这里也就不举例了．

今韵新体包括今韵新律、今韵新词、今韵新曲、今韵新唱等．五四前后，由于白话运用于诗歌的创作，产生了汉诗的新形式——自由诗，即习惯上称为新诗的．同时也有了把白话运用到古诗词上的尝试．就是以古诗词曲的规则（包括格律）为基础，以白话文（即普通话）为表现形式的诗词．笔者称之为今韵新律、今韵新词、今韵新曲、今韵新唱等

今韵新律，就是以普通话的声韵取代旧诗韵，而仿照近体律诗的平仄押韵格律，创作的诗．

今韵新词，就是以普通话的声韵取代词韵，而仿照词谱的平仄押韵格律，创作的诗．



今韵新曲，就是以普通话的声韵取代曲韵，而仿照曲谱的格律，创作的诗．



今韵新唱就是以普通话的声韵取代旧诗韵、词韵、曲韵，而仿照近体诗词曲的部分句式平仄押韵格律，创作的诗．

这些诗总称为今韵新体．

由于诗歌领域，长期存在的崇洋媚外，厚今薄古的阴影，从西洋移植过来的十四行诗、楼梯诗可以承认为新诗的一类．而对于今韵新体诗却很少能被承认为新诗．笔者认为，为了更好地繁荣和发展汉诗，是给今韵新体正名的时候了．今韵新体，理应归入新诗一类，但为了与习惯上称呼的新诗有别，笔者建议，归入体式诗一类，堂而皇之的称呼为＂新体诗＂．笔者呼吁诗歌界的有志之士，拿起笔来勇敢地创作今韵新体诗，真正地百家争呜，百花齐放．

笔者以为，凡读了这篇论文，对笔者的论点持赞同观点的，今后就可以堂而皇之地用新体诗来称呼今韵新律、今韵新词、今韵新曲、今韵新唱等这一类诗了．

至于爱好写旧体诗词的作者，不妨严守旧的声韵格律，创作出名符其实的旧体诗词．