文艺从卖到免费再用赚钱争先富

文艺从卖到免费再用赚钱争先富

 

文艺，旧中国几千年都是用来卖的，卖唱，卖艺等等。得到的小钱只为养活自己。而且也是有钱人用来消遣玩乐的。

中国共产党来了，文艺，具体地说，艺人们地位平等了，有时甚至高于工人农民红军，因为艺人们的艺术得到工人农民老百姓们的称赞，艺人们觉得是个有用之人。在中国共产党的革命队伍里艺人们用文艺的形式做宣传，免费为工人农民红军八路军新四军服务。新中国解放后艺人们有国家干部的生活保障，文艺系统的专业人员们创作演出都是免费的，全心全意为人民服务的。虽然走资派们不断兴妖作怪，但在毛泽东领导的中国共产党领导下，经过文化大革命的清扫，文艺界还算是干净的，很少有如今的乱象。因此如今文艺界丑陋滴乱象只有在真正的共产党人领导下的文革才能够清扫掉。

走资派邓小平复辟资本主义改革开放后，在文艺界丑陋滴用文艺来赚大钱争先富之下，造成当下文艺领域中滴一切乱象。这里有京剧院团涉嫌腐败滴新编剧运作，有妄图垄断戏曲批评与各院团串通一气滴半官方后台滴肥蛆，也有艺术质量低劣滴官方吹捧滴反腐神剧，更有吃着体制饭却像乌贼一样用墨水向中国共产党和新中国毛泽东时代喷射历史虚无、阶级仇恨滴作协领导。他们真真切切滴上演了一部当下文艺领域中的群魔乱舞。

这种乱象滴产生，是有其深刻背景滴。当下国际上西方资本主义国家不断扶植国内的反共反华对势力，对于抹黑真正的中国共产党唱衰新中国滴聒噪是极其热心扶植和吹捧滴。文艺领域中滴一些人更是用反党反社会主义作为自己“纯艺术”滴标签。充斥着伪贵族精英，他们自恃有点子墨水，就脱离了劳苦大众。他们出入于官僚之中，结伴在富人之侧，对于底层冷漠痛恨有时还夹杂着恐惧。这样滴所谓文人掌握着文艺话语权，现代中国滴文艺到底能替谁说话？他们笔下滴所谓历史，有几分真实？而一些真实客观反映历史的东西都被淹没。他们的笔下都是帝皇将相才子佳人牛鬼蛇神走资派资本家。

再来看看体制内主管文化滴官僚们，有的用政治标准代替艺术标准，用政治正确代替艺术性评判，这就造成即便想弘扬正能量的艺术品仓促上马，质量低劣，仍然受到官方强行生硬吹捧。使弘扬主旋律的文艺作品往往满足现状，不思进取，最终走向假大空。如：影视剧《人民的名义》。这其中，还为打着弘扬主旋律涉嫌骗取国家拨款资助的别有用心者打开了方便之门。有的院团和肥蛆评论学会，就是做着这种勾当。

再有，由于体制内主管文化滴官僚们自身鉴赏力低下，根本分辨不出来敌对势力夹藏滴私货，浑浑噩噩滴便成为了反党反共势力滴吹鼓手。当然，这里也不排除这些官僚们自身就具有反党反共情结。再加上，本来艺术评判标准就具有见仁见智滴弹性，也就给了一些颠覆意识形态者们可乘之机。

假如这些算是明面上滴混乱，那么还有潜在滴妖孽。他们占尽体制便宜，嘴上马列主义拥护中共，表现滴尤为积极，而私下里却是阳奉阴违，骨子里都是仇恨。长期反党反共言论，而走资派特色政府腐败官员无声就是一种默认和回答。

他们台上台下都是“表演艺术家”。而往往这些人又具有极大的欺骗性、迷惑性，甚至已经博得文化部门官僚们滴认可，给予其很高的社会地位和物质利益。可以说，当下文艺领域已经到了岌岌可危的境地。再不整肃，文艺事业必将一败涂地。

归根结底，正是当下真正滴文艺批评严重缺失，才让乱象横生。多年来，所谓文艺批评变成了吹鼓手和喷水枪。一些所谓滴评委专家，滥竽充数，艺术评判标准所具有的见仁见智滴弹性，成为他们手中滴玩具，任意对于有利益互动滴人极尽吹捧之能事，对于真正钻研艺术而不屑于潜规则滴人才施行打压泼冷水。

这种种乱象，这些问题得不到解决，将打击优秀人才滴积极性，助长妖孽们滴嚣张气焰，对于文艺事业造成不可挽回的损害。

人民群众之所以对中国好声音这档节目的愤怒，就是对当前中国文艺乱象的愤怒，归根结底，群众的怒气是在指向一个根本性的问题：新时代的文艺向何处去?

这就回到了那个最根本的问题，文艺为了谁的问题——新时代的中国文艺，到底是服务工农、服务最大多数的普通人民群众，还是服务精英阶层，整日宣讲帝王将相才子佳人的故事而乐此不疲?中国好声音，只是诸多中国文艺乱象中最具代表性的一个罢了。

一些写作的，以写小黄文为荣、以讴歌西方为荣、以贬损中国劳动人民为荣，以假乱真、扬恶惩善、褒丑为美，这股风气已经横行几十年，人民群众早已厌恶透顶!

一些唱歌的，长期霸占主流乐坛话语权，将真正有才华、真正能反映底层人民心声的好乐手、好作品，排斥在所谓的圈子之外，这也是罗刹海市能够唱出人民群众心声的最根本原因!

中国好声音的暂停播放，是人民群众的胜利，但不是新时代中国文艺的胜利。因为根源性的问题不解决，文艺为了谁这个最根本性的社会制度问题不彻底解决，那么这样的乱象只会层出不穷，假恶丑继续横行无忌，真善美无立锥之地，这才是最值得关注的核心问题!

走资派们将“文化”一股脑儿地被全盘推入市场后，从社会媒体到一些文化机构，对电影电视的评判，从以往“社会效益”至上，转到了“以票房、收视率论英雄”。相当数量的文化人的心跳只随着票房、收视率的涨落而起伏。“社会效益”一说往往成了画在墙上的甜饼。由此产生了一批低俗、庸俗、恶俗的作品，这些作品调侃崇高、诋毁英雄，可以说是社会的“精神毒化剂”。

有些电视台只是保证新闻播出不出差错，遇到重大政治活动，只播出些配合性剧（节）目以应付差事。平时，他们则几乎倾尽全部余力在“娱乐至死”上下功夫。所谓传播正能量、讴歌真善美往往沦为挂在嘴上说说而已，实际工作中并不拿它当回事。这些电视台对演艺明星的使用只看他（她）在观众中有没有号召力。更有甚者，如一家大电视台进行喜剧小品赛，公然以“要足够无聊、足以让评委开心大笑”为选拔标准，让人“匪夷所思”，且“不寒而栗”。

应该说，上述问题不是个别现象。其危害在于，会制造出一大批只以“娱乐至死”来追求艺术效果的观众——尤其是年轻观众。这些观众反过来会逼得越来越多的文化从业人员为了从这些观众手中换取经济利益，而满足他们的需求去生产更多的低俗作品。而这些越来越多的低俗作品又会制造出更多的观众来迫使文艺创作者跪倒在他们面前进行低俗创作。这种恶性循环在某一些领域某一个方面已经形成。长此以往，“讲好中国故事”之风如何才能盛行于中国大地？

毕竟人要活在真善美的精神生活中，才能像个真正的人。毕竟只有拥有一颗真善美的心才能讲好中国故事。真正的繁荣要看质量。工业科技制品是这样，文化制品更是这样。出一千部粗制滥造的地摊小说，除了污染人们的心灵外，不会再有其他正面作用。没有精神支撑的繁荣只能制造出唯利是图的经济动物。这种前景是十分可怕的。

如今文学、戏剧、音乐、舞蹈、美术、书法、摄影、曲艺、杂技、影视等各领域的乱象丛生。文艺充当了市场的奴隶，文艺沾满铜臭气。低俗文艺盛行，不见通俗文艺，欲望文艺不代表希望文艺，单纯感官娱乐不等于精神快乐。一部好的作品，应该是把社会效益放在首位，不能只看经济效益。文艺己在市场经济大潮中迷失了方向。而鉴于当前诲淫诲盗的所谓无底线网络文学泛滥、内容空洞的片面商业化包装横行、对洋文化吹捧以及雷人抗日谍战剧充斥荧幕等等的文艺界乱象，其就文艺无底线的乱象泛滥成灾。

按照中国“文以载道”的传统，文艺界应是以多种表现形式正人心、化风俗，让人们在潜移默化中感悟人生、明辨是非。但随着走资派的改革开放市场化文艺，良知与责任让位与利益，一些文艺工作者甘心被市场牵着鼻子走且自觉得意非凡。光环被蚕食，良知荡然无存。有数量缺质量、有‘高原’缺‘高峰’，抄袭模仿、千篇一律，机械化生产、快餐式消费、争名夺利、作风糜烂等，几乎成为了文艺界各大领域的通病。然而己积重难返。非变革社会体制进行文革莫属，别无他法。

在中国已有15年发展历程的网络文学，没有形成传统文化的互补，反而披着文学的外衣大行牟利之实。为了创造价值，它们往往选取大众喜爱的言情、武侠、玄幻侦探以及惊悚等题材抢占市场培养读者。

在付费阅读形式出现后，网络写手及文学网站为了吸引读者，对于网文的题材和内容过度商品化，盲目迎合市场，文本的质量下降。为了迎合点击和收入，很多网络写手只是不停地码字，而对文本的构思极度匮乏，网文的照搬套用现象逐渐增多。

很多网络文学在审美趣味上趋向一种嬉戏幻想怪诞放纵反权力反历史反文化反时空等等只为狂欢的特征，一些都市恋情的文章中，对于黑社会描写非但没有反对的意思，反而表现出了向往的态度，言情小说的简介经常以一些露骨的描写作为噱头，吸引读者。数据显示，调查数据显示，网络文学付费阅读产业链已初步形成，读者高达2.74亿人，注册写手二百多万人，年收入四十多亿元。

文艺界对洋文化的推崇可谓重金打造。有媒体早前曝光，艺术团为了创造艺术政绩不惜重金前往“维也纳金色大厅”，或为镀金，或为争取政府的财政资金支持，但唯独没有艺术的目的。这种行为不但造成了各种浪费，还将中国文化走出去的战略送上了不归路。急于到国外镀金，一拥而上的做派，完全与走出去战略南辕北辙。而对国外节目的照搬照抄，也泯灭了中国文化的创新。譬如“中国好声音”“爸爸去哪儿”等高收视率综艺节目。中国本土节目中，各大荧屏上的抗日神剧不少充斥着手撕鬼子等夸张情节。艺术高于生活但不能离谱。

其次，抛开艺术创作层面，文艺界工作者本身的价值观亦完全扭曲。近期，明星吸毒嫖娼事件不断曝光，更有甚者将此种不雅行为当做炒作增加自身曝光率的手段。但正如李雪健所指出的，“一些演员经不起名利的自我膨胀，社会环境也提供了让他们膨胀的土壤。比如不管明星做了什么，粉丝都欢呼鼓掌。还有一种怪现象，就是有些作品观众一边看一边骂，创作者一边挨骂一边还挣着大钱。这样的作品是有经济效益了，但是社会效益呢？”

因此，从一定意义上说，在当下文艺界乱象丛生的关卡，以剜烂苹果作比喻，进行文艺整风确有效果吗？其显而易见的背景想对文艺界进行政治干扰走资派做不到的。文艺环境的净化应更多地依赖人民群众读者文化意识的自我觉醒，只是依靠市场固有的淘汰机制还不够。必须回到社会主义道路上来，有真正的共产党领导进行无产阶级专政下的文化大革命才能清除文艺界的乱象。