湾区金头脑

徐志摩的思路,徐霞客的文笔。天马行空,喜欢写作。阅读历史、地理等知识,追寻探险背后的故事。曾上电视参加益智类竞赛节目-金头脑,并夺得月优胜。这就是我,一个爱好广泛的小伙子。
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佛罗伦萨游记(上)

(2023-06-08 22:05:31) 下一个

按照计划,我们会在早上八点搭乘火车离开罗马,前往佛罗伦萨;谁知来到罗马火车站,才知道意大利铁路工人罢工,没有列车开出。我们于是去意大利共乘(Ride-sharing)网站看看有没有人可以开车搭我们一程。

 

折腾到十点钟,终于匹配上了。一位意大利小哥接我们上车;三个小时后,我们终于来到了佛罗伦萨,比原定计划迟了四个小时,很多要去的景点只好忍痛割爱了。

 

我们在佛罗伦萨的首站是乌菲兹美术馆(Galleria degli Uffizi),领略佛罗伦萨的黄金年代。

 

 

 

十六世纪时,这里是统治佛罗伦萨几百年的美第奇家族(Medici)的市政司法机构办公室(乌菲兹为意大利语“办公室”之意)。稍后,美第奇家族开始将家族收藏存放至这里的顶层,并不断的扩充;十八世纪初,美第奇家族式微;1769年,乌菲兹美术馆正式对公众开放。

 

乌菲兹美术馆以收藏文艺复兴时期的作品出名。知名藏品有米开朗琪罗的“Doni Tondo”、达. 芬奇的“圣母领报”、波提切利的“春”和“维纳斯的诞生”等名画。它被誉为与卢浮宫、大英博物馆齐名的世界三大美术馆。

 

波提切利的画作被放在美术馆二楼41号房展览。

 

波提切利于1445年出生在佛罗伦萨的一个中产家庭;他曾与小七岁的达. 芬奇师从同一个老师。波提切利的绘画风格主要以哥特式的手法,精于对三维立体事物的把握,对细微人物脸部表情的表现,和对细节的重视。

 

1470年,波提切利自立门户,开设个人绘画工作室,很快就受到美第奇家族的赏识,向他订购了大量的画作。与强大的美第奇家族保持着良好的关系也使画家获得政治上的保护,并享有有利的绘画条件。此外也是通过这一层关系,波提切利得以接触到佛罗伦萨上流社会和文艺界名流,开拓了视野,接触各方面多种的知识。

 

 

 

1477年,波提切利以诗人波利蒂安歌颂爱神维纳斯的长诗为主题,为美第奇别墅所画《春》(Primavera)

 

在这幅画中,波提切利运用自己的想像力对古代神话故事重新演绎,人物线条流畅,色彩明亮灿烂,却又在充满着欢乐详和的气氛中,带有一丝忧愁。

 

 

 

 

画面右上方是风神,他拥抱着春神,春神又抱着花神,被鲜花装点的花神向大地撒着鲜花;画面中间立着女神维纳斯,在她头顶处飞翔着手执爱情之箭的小爱神丘比特;维纳斯的右手边是三美神手拉手翩翩起舞,她们分别象征“华美”、“贞淑”和“欢悦”;画面的左下方是主神宙斯的特使墨丘利。

 

 

 

1485年完成的《维纳斯的诞生》是波提切利的另一幅杰作,表现的是希腊神话中代表爱与美的女神维纳斯从大海中诞生的场景,这幅画的绘画风格在当时颇为与众不同,不强调明暗法来表现人体造型,而更强调轮廓线,使得人体有浅浮雕的感觉,而且极适合装饰作用。画面中的女神肌肤洁白,金色的长发飘逸,无愧为是完美的化身;但脸上却又挂有淡淡的忧愁、迷惘和困惑。

 

离开波提切利画室后,我们来到米开朗琪罗室(Michelangelo Room), 这里收藏了他的唯一传世画作-Doni Tondo(圣家族)。

 

该画可能是Agnlo Doni为了纪念他与托斯卡纳权贵家族斯特罗齐家族的女儿Maddalena Strozzi 的婚姻而委托米开朗琪罗创作的。这幅画的形式为“Tondo”, 即意大利语中的“圆形”。这一形状在文艺复兴时期常与“家庭”这一概念相勾连。

 

该画描绘了圣家族(孩提时代的耶稣、圣母玛利亚和圣约瑟),中景是施洗约翰,背景是五个裸体男子。学界对于背景中的五个裸体男性形象有着多种解释。

 

米开朗琪罗室中最吸引我的,是这座摆放在中央的雕像Sleeping Ariadne(沉睡的阿里阿德涅)。

 

 

 

 

这座“沉睡的阿里阿德涅”雕像在公元二世纪中期雕刻;十六世纪重新出土后,经过了艺术家的修复,再放在博物馆展出。

 

该雕像的主角Ariadne, 是古希腊神话中的克里特公主。她爱上了雅典英雄Theseus, 并帮助其不仅解开米诺斯的迷宫,还助他杀死了迷宫中半人半牛怪物弥诺陶洛斯。后来,Ariadne与Theseus一起逃离克里特岛;Theseus却趁她在纳克索斯岛上睡觉时抛弃了她。

 

Ariadne睡醒后发现自己被抛弃,悲愤异常;幸而被酒神Dionysos 怜悯,娶她为妻。

 

我们来到美术馆三楼长廊,这里有更多的雕像。

 

 

 

 

这尊雕像名叫Pothos, 创作于公元前三世纪。文艺复兴时期它在罗马重新出土后,曾被误认为是年轻时的阿波罗。1780年,这尊雕像被运到佛罗伦萨摆放。

 

 

 

 

经过更深入的研究,专家们才确认雕像主角是Pothos波索斯(希腊语“怀念”),是希腊神话中与爱情与性有关的带有翅膀的神。他随身带着藤蔓,代表酒、渴望与向往。

 

这尊雕像名叫丘比特与赛姬(Cupid and Psyche), 是古罗马时期雕刻的、一件复制古希腊的雕像;故事则出自一本反映神话故事的古罗马小说《金驴记》。

 

 

Psyche赛姬(希腊语意为“灵魂”),是一个国家的公主,美丽无双。她的美丽甚至能够与女神维纳斯媲美,这让维纳斯嫉妒万分。维纳斯命自己的儿子,丘比特,用金箭射中熟睡的赛姬,使她爱上世上最丑的怪物。

 

丘比特夜晚从窗户飞入赛姬的房间,身为神的他是凡人看不见的,所以赛姬不可能看见他。丘比特心中觉得赛姬挺可怜的,她生的如此美丽,却给自己带来了厄运。这时,赛姬突然醒了。她虽然看不见丘比特,但她动人的双眼直视着他。丘比特一下子慌的神,不小心用手中的金箭划伤了自己,从而无可救药地爱上了眼前的赛姬。

 

这时他原是孩童般若身躯也瞬间长成了青年般的壮阔。他觉得眼前的赛姬越发美丽,知道自己无法完成维纳斯交待的使命。

 

……

 

后面的故事比较曲折,丘比特和赛姬饱经磨难;最后在宙斯的主持下,正式将赛姬嫁给丘比特,并让赛姬成为一名神,永远和丘比特在一起。维纳斯和赛姬也原谅了彼此。

 

 

 

这尊雕像名叫Spinario(拔刺男孩),描绘了一个男孩赤身裸体,盘腿坐在岩石上的形象,他正试图从左脚地板拔出一根刺。它在欧洲很有名,很多博物馆都有收藏类似的雕像。

 

最初的雕像于公元前一世纪在古希腊创作,后来出现了十几件复制品;乌菲兹美术馆的这尊复制品雕像自1772年就收藏至今。

 

从美术馆眺望阿尔诺河(Arno)和老桥(Ponte Vecchio)。

 

 

 

老桥长约100米,横跨在阿尔诺河河道最狭窄的地方。自古罗马帝国开始,这里就已经修造过桥梁,后来多次被洪水冲毁。

 

现在看到的老桥建于1345年,为石拱桥。自桥建成后,许多商店就在老桥上开铺营业。十五世纪时,老桥上的商铺被肉类行会垄断,一到夏天桥上就臭气熏天;十六世纪末,当局禁止肉类商铺设在桥上,只允许珠宝店和饰品店在桥上经营。

 

二战期间,老桥差点被炸毁。1944年8月,德军撤出佛罗伦萨前,炸毁了阿尔诺河上的所有大桥,仅有老桥幸免于难。据说保留老桥的命令是由希特勒直接下令的。

 

老桥上层的建筑是建于十六世纪的瓦萨里长廊(Corridoio Vasariano)的一部分。

 

 

 

 

十六世纪中期,美第奇家族以武力重夺佛罗伦萨的控制权,在清洗了反对派后,美第奇家族成为了佛罗伦萨的世袭大公。

 

当时美第奇家族的办公地点位于现乌菲齐美术馆以北的旧宫(Palazzo Vecchio), 居住地是在河对岸的彼提宫(Palazzo Pitti)。

 

1565年,时任佛罗伦萨大公科西莫一世. 美第奇委任瓦萨里修建长廊。这条长廊从大公居住地彼提宫出发,穿过老桥,经过现在的乌菲齐美术馆,最后到达大公办工地点的旧宫。长廊全长约一公里。

 

长廊建成后,成为了一条只供美第奇家族行走,与其他普罗大众、贩夫走卒隔绝的封闭通道。佛罗伦萨大公达成了在其居住地和政府机构之间自由往来的愿望;这也让他感到安全,大大降低了他在公众场合被刺杀的风险。

 

我们去的时候,瓦萨里长廊正在维修,没有对公众开放。

 

从乌菲齐美术馆北侧还可以看到佛罗伦萨的地标 - 圣母百花大教堂的穹顶。

 

 

 

这是一只充满艺术细胞的小鸟。

 

 

 

 

离开乌菲齐美术馆后,我们从恩宠桥Ponte alle Grazie (原建于1345年,二战中被德军炸毁,战后1953年重建完成)跨过阿尔诺河,欣赏河两岸的佛罗伦萨老城。

 

 

 

 

佛罗伦萨的兴起与它的地理环境有很大关系。

 

佛罗伦萨地处意大利中部偏北的一处小盘地中,阿尔诺河自东向西在城南穿过,再向西延伸90公里,在比萨斜塔附近流入地中海。

 

 

在河水的滋润下,该地区物产丰富;另外,佛罗伦萨还是罗马连接意大利北部的商道上的重要节点,商业发达。

 

中世纪后期,佛罗伦萨因为纺织业而成为意大利最富裕的城市之一。该城纺织业所用的羊毛从北欧和西班牙进口,来自东方的染料则用来作高级衣料。

 

十三世纪,佛罗伦萨成为欧洲银行业的中心;佛罗伦萨发行的金币(Florin)变成了国际贸易实际上的通行货币。

 

佛罗伦萨历史上最叱咤风云的家族,当属美第奇家族。

 

美第奇家族是医师起家的金融家族(如其名Medici), 其财富、势力和影响源于经商、从事羊毛加工和在毛纺同业工作中的活动。然而真正使该家族发达起来的是金融业务。

 

Salvestro Medici 是第一个被载入历史的美第奇家族成员。他在1378年镇压了震动整个佛罗伦萨的梳毛工起义,成为了当地市政委员会主席。

 

1397年,美第奇银行成立。十几年后,银行家乔凡尼. 美第奇在教廷纷争中站队成功,继任的教宗们都委托美第奇银行管理自己的财产。同时乔凡尼还得到包税合同和矿山经营权。美第奇家族成为欧洲最富有的家族。

 

1434年,乔凡尼的儿子科西莫. 美第奇成为佛罗伦萨共和国的实际首脑;他运用他的金钱和影响力,使得意大利北部各诸侯国结束与佛罗伦萨的战争,给佛罗伦萨带来了稳定与繁荣。

 

科西莫的儿子皮耶罗. 美第奇在佛罗伦萨当政五年。1469年皮耶罗去世后,他年仅20岁的儿子洛伦佐. 美第奇上位。佛罗伦萨也进入了“黄金时代”。

 

一方面,洛伦佐大力赞助佛罗伦萨艺术家,当地的文化产业空前繁荣;另一方面,他以金钱收买佛罗伦萨议员,通过议会中的代理人来控制议会,间接统治佛罗伦萨。同时,他还是意大利和平的保护人,意大利北部诸侯的争端仲裁者,使得佛罗伦萨得以在和平环境下保持繁荣。

 

美第奇家族在佛罗伦萨的长期统治引起了反对势力的不满,他们甚至在1478年复活节进行了一场针对美第奇家族的刺杀行动,洛伦佐在事件中逃过一劫。

 

美第奇家族统治的几百年间,曾在1494年和1527年两度被市民驱逐;佛罗伦萨由共和派暂时掌权。

 

达. 芬奇与米开朗琪罗同情共和派,后者还曾帮助共和派设计堡垒来抵御美第奇军队的进攻;马基雅维利(《君主论》的作者)被夹在共和派和美第奇家族之间,末能充分施展所学之才。

 

1530年,在教廷和西班牙军队的帮助下,美第奇家族以武力重夺佛罗伦萨,共和派被清洗。米开朗琪罗哀叹“共和已死”,永远地离开了佛罗伦萨。达. 芬奇则早在十几年前就离开佛罗伦萨,前往它乡发展,最后在法国去世。

 

重返旧地后,美第奇家族成立佛罗伦萨大公国,并世袭大公之位。虽然美第奇家族继续资助艺术,但在其他领域,则受制于教廷和西班牙帝国,没有什么大的发展。

 

值得一提的是,十六世纪时有三位美第奇家族成员当选为教宗,他们都热衷于文化艺术。一方面,他们把佛罗伦萨的文艺复兴之风带到了罗马;另一方面,他们也帮助美第奇家族巩固了在佛罗伦萨的统治。

 

十七世纪,佛罗伦萨头上的文艺复兴光环逐渐褪去;十八世纪初,美第奇家族对佛罗伦萨的统治因绝嗣而结束。

 

佛罗伦萨的“黄金岁月”不到两百年;但它凭借文艺复兴的光芒,在意大利名城中占据一席之地。

 

 

 

 

望着滚滚西去的阿尔诺河,回想佛罗伦萨的历史往事,一首描述三国故事的古诗词忽然涌上心头:

 

……浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在。几度夕阳红。

 

……古今多少事 都付笑谈中。

 

跑题了。继续回到佛罗伦萨的旅程。

 

接下来,我们走了十几分钟,来到山上的米开朗琪罗广场(Piazzale Michelangelo)。

 

该广场建于1869年。广场中央有一尊大卫像的青铜复制品。该广场最吸引人的,是它是欣赏佛罗伦萨全景的最佳地方,所以吸引了很多游客慕名而来。

 

 

 

 

 

下山后,趁着天还没黑,我们前往佛罗伦萨的另一处地标 - 圣十字大教堂(Basilica di Santa Croce)。

 

该教堂始建于1294年,是方济各会在意大利的最大教堂;其设计风格属于哥德式;教堂修了150年才完工,其间添加了文艺复兴式风格,可以说是两种建筑风格的过渡。

 

 

 

圣十字大教堂最出名的地方,在于其安葬着许多最杰出的意大利人,例如米开朗琪罗、伽利略、马基雅维利、罗西尼(作曲家)、马可尼(无线电报发明家),因而被称为“意大利的先贤祠”。

 

可惜我们去的时候,教堂内部进行维修,无法入内参观;我们只好去教堂附属的修道院庭院(Friars Minor Conventual)去逛逛。

 

 

 

这座铁门挺有历史质感,看起来是属于哥德式风格。

 

 

 

饥肠辘辘了一天后,我们随便就去了当地的餐馆吃晚饭。

 

 

 

 

当披萨上桌后,我还去问服务员能否把它切开来吃,结果服务员说:“在意大利,我们是不用Cutter的”。最后我们自己用刀叉把披萨切成几份来吃,再一次领略到意大利饮食文化与美国的不同。

 

 

 

 

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评论
湾区金头脑 回复 悄悄话 谢谢大家的评论和阅读。下篇明天出来。
世界在我心中 回复 悄悄话 和你重游佛罗伦萨,
菲儿天地 回复 悄悄话 很潇洒,很棒的游记。
林下闲人 回复 悄悄话 谢谢分享佛罗伦萨历史,我们四月中旬到的,周一乌菲兹美术馆不开门 ,只在外围逛了逛,这篇正好补缺。期待下篇。
ahniu 回复 悄悄话 too long.
maybe separate into 5 articles
thx for sharing.
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