《千里江山图》North Song Dynasty (图)

Wang XiMeng North Song Dynasty王希孟绢本 青绿设色 51×1191公分北京故宫博物院藏作者为徽宗时画院学生，宋人牧仲有《论画诗》云："宣和供奉王希孟，天下亲传笔法精，进得一图身便死，空教断肠太师京。""天下亲传"指得是王希孟曾得宋徽宗亲授笔法。而"太师京"指得是太师蔡京，《千里江山图》画成后，是赠给当时的太师蔡京的，所以蔡京在此图后面题了跋。根据题跋，王希孟死时才二十余岁，他画这幅画的时候才只有十八岁。画中江山千里，峰峦起伏，烟波浩荡，既雄伟壮观，又绚丽辉煌，光彩夺目。其构图也交替运用了平远、深远、高远的透视法则，极尽视角变化。 初唐前的中国画，无论是壁画，帛、绢画，都敷以重彩。唐代中期后，水墨画开始流行，至五代已几乎成其一统天下。北宋初，水墨山水已经达到高度成熟，相反的，青绿山水却渐渐式微，被视作“古图”了。正所谓“风水轮流转”。郭熙在宋神宗时一家独尊，宫殿皆是其作，但十岁的哲宗继位后，从后宫刮起一股崇古风，而唐前的重彩画被尊作高古，于是有了设色亮丽而又脱俗的《江山秋色图》，传为赵伯驹所作。至宋徽宗，又有了以王希孟的《千里江山图》为代表的高度成熟的大青绿山水画。

王希孟（1090——？）可以称得上中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。然而史书中没有他的记载。此图赐予蔡京，从其卷后的题跋中得知，王希孟十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工，但宋徽宗慧眼独具：“其性可教”，于是亲授其法。而王希孟用了半年时间创作了这幅《千里江山图》，时约18岁。此外再没有关于他的记述，可能不久就早逝。 《千里江山图》纵51.3厘米，横1188厘米，绢本大手卷，青绿设色。画面上江水浩荡，浩渺天际，应是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高耸，巉岩断崖，却是北方山景。构图上充分运用“平远”、“高远”、“深远”的结合，展现了大自然的鬼斧神工：崇山峻岭，岗阜幽壑，飞瀑激流，树丛竹林以及人类的创造：亭台水榭，寺观庄院，舟楫亭桥，村落水碾等等，以及难以计数、各行其事的众人，是那么的繁复而又融洽。全图刻画工细，水面满勾峰头纹，无一笔懈怠。众物皆合比例、透视，布置合理。而山石则以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。石青石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，质感凝重，与整幅画的墨青、墨绿基调浑然一体，鲜艳而不媚俗。虽然不似金碧山水那样勾金线，却依然感觉满幅富丽堂皇，这也就是此图较之前唐的青绿山水更趋成熟之处。

每当我面对此长卷时，总为画卷上历经千年销蚀而依然绚烂靓丽的青绿石色而震惊，种种浮想联翩而至：我们现在似乎已经习惯于透过灰黑暗黄的古绢色来欣赏古画了，但这应该不是原画的真面目，宋时用的绢到底什么颜色？那么这张画在当时看去也许更加瑰丽辉煌。一个18岁的青年能够画出这样的画，而且是在大青绿山水画已经沉寂了将近三百年之后，能用什么理由去解释？中国画的一个固有的特点，就是它的历... ... 相关艺术家