夏仲梦的博客
盈盈一水间，脉脉不得语。涓涓细流过，静静万物洗。
正文
补记：此文为本月23日写的，但今天得知本月25日吴冠中先生享年91岁故去,特此悼念！
曹雪芹《红楼梦》第六十三回《寿怡红群芳开夜宴》女仆麝月抽到了一支花签。花签的名字是荼蘼——韶华胜极，背面写着：“开到荼蘼花事了，尘烟过，知多少？”以花喻人，暗示麝月的命运。“韶华胜极”意指花事到了尽头，之后自然是群芳凋谢了，有完结的意思；荼蘼花在春季末夏季初开花，恰好是这最后开的花。
据说原句出自宋代诗人王琪的《春暮游小园》：
一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠；
开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙。
荼蘼实际就是一种单瓣的白色野蔷薇。
一向不喜欢“荼”这个字，意同"苦“，不知道为什么要用这个荼来表示花，也许是苦味的花？没尝过。
荼,苦菜。——《尔雅·释草》
谁谓荼苦?——《诗·邶风·谷风》。传:“荼,苦菜也。”
荼：茅、苇之类的白花。《国语 吴语》：“万人以为方阵，皆白裳、白旗（音其；旗）、素甲、白羽之矰（音增；箭），望之如荼。”
中央工艺美院教授 吴冠中先生
据说名画家吴冠中先生的一些画作单单就爱署个“荼”字，据说当年吴冠中钟情于艺术，但钟情于艺术就意味着要放弃未来稳定安逸的生活，意味着要违背父命……于是，吴冠中毅然决然的放弃了就读了一年的浙大，改考入杭州艺专。艺术是疯狂的感情事业。所以吴先生的“荼”可以解释为：
荼者，自必需要一份热情，壮烈似火。大概是取自如火如荼吧。所以人们看到一个字，特别是汉字，往往可以根据心情，取其不同的含义。这大概也是汉语的深奥之魅力；
荼者，还须保有一份纯粹，源自内心。即吴先生表达他作品的时候，经常提及“真感情”这三个字。艺术之所以伟大，也正是因为它承载了无数伟大艺术家各自独特的“真感情”，凡高曾经说过：“我要人们看了我的画之后，赞叹到我感受到的深刻和敏锐。”艺术是一种描述内心的语言，艺术家们都寄希望于自己的作品能展现出当时创作时自己的真实心态，这种要求是极高的，吴冠中坚定的执着于自己的“真感情”，以至于曾一次毁去自己不满意的200幅作品。这种“真感情”犹如一只画笔，描述的是人的心灵语言，最后能震撼人心灵。
| 作品名称： | 富春江上打渔船 |
| 创作年代： | 1963年作 |
1992年，大英博物馆打破了只展出古代文物的惯例，首次为在世画家吴冠中举办“吴冠中——二十世纪的中国画家”展览，并郑重收藏了吴冠中的巨幅彩墨新作《小鸟天堂》。
1993年，法国巴黎塞纽奇博物馆举办“走向世界——吴冠中油画水墨速写展”，并颁发给他“巴黎市金勋章”。
1999年，国家文化部主办“吴冠中画展”。
2000年，入选法兰西学院艺术院通讯院士，是首位获此殊荣的中国籍艺术家，这也是法兰西学院成立近二百年来第一位亚洲人获得这一职位。
这些标志着当年曾经留学法兰西学习油画的吴先生，在油画民族性创新而被世界所肯定，真正学贯中西，先生力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起的从油画民族化的探索；
擅长表现江南水乡景色，如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力，进而转化成力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新得回归之路。他的水墨画构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。
| 作品名称： | 江南水乡 |
| 图片名称： | art44790275.jpg |
| 创作年代： | 80年代作 |
| 作品尺寸： | 72*137.5 |
| 作品描述： | 钤印：吴冠中印、八十年代 白墙黑瓦，小桥流水，垂柳飞燕，江南 古镇仿佛刚从春雨蒙蒙之中舒醒过来……画家吴冠中仿佛是一位高明的指挥家，精心而又自由地指挥着他手中的点、线、面，将它们结合与搭配成一幅充满诗意的图画。寥寥数笔墨线流畅而悦目，既准确地塑造了形体，也精细地分割了空间；大大小小的墨点彩点，看似不经意，却服从于统一的整体之中；画中的线和点，不管是大点小点，长线短线，都不是随便乱摆上去的，运用上非常严格，有时一点不能多，一点也不能少，每一笔都包括了体面的结构关系；清淡的设色，还原了水乡湿润的气质，给人以无限的快感。 |
他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意趣，又具时代特征，令观者耳目一新，也得到世界的公认。
| 作品名称： | 墙上姻缘 |
| 图片名称： | art01110143.jpg |
| 创作年代： | 1999年作 |
| 作品尺寸： | 64*137.5cm |
| 作品描述： | 钤印：荼、九十年代、吴冠中印 题识：墙上树影墙上藤，瞬间邂逅亦姻亲。吴冠中。1999。 此画灵感源自树影与藤萝交织在墙上，构成虚实交错的画面。随光影的变化，这瞬间邂逅的幻影改变著相互的关系，映出一段墙上姻缘。吴先生得此灵感后，反复创作，将多幅不满意的作品销毁，仅留下三幅，这是其中之一。 |
| 著 录： | 1.《人民政协五十年》，中国文史出版社，1999年。 2.《中国当代书画名家-吴冠中新作专辑》，中国邮政明信片，1999年。 |
而如火如荼，是吴先生追求艺术的真性情的代名词，也同时说明，艺术既是民族的更是世界的。
"几年前有个西方人写了篇关于吴冠中画艺的很好的文章，可惜我未能找出来。大意是，吴是唯一真正成功建立了油画的中国画派的画家。他八十多岁时的作品生命力鲜活，很容易被误认为是十七八岁的青春少年的作品。。。说得很好。印象深刻。" by健
我个人也感到后期的吴老似乎把油画的抽象，与中国水墨彩墨的古典写意融合了，挥洒自如，在油画中有抽象与写意的意境，在国画中发挥抽象自由挥洒线形个性，点，线，面的融合，成就真是极高。
著名收藏：
捐赠很多画给世界各地的国家级美术馆，新加坡美术馆一次就捐献100多幅
| 2004年 | 《情感·创新——吴冠中水墨里程》展览作品全部被大连万达集团收藏 | ||||||||||||||||||||||||||
《太湖鹅群》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
《普陀山》被中国美术馆藏 
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《巫峡魂》被中国台湾历史博物馆藏 
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《书画缘》被中国美术馆藏 
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《黄河》被上海美术馆藏 
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《逍遥游》被中国美术馆藏  | |||||||||||||||||||||||||||
《杜鹃与雪山》被无锡美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《扎什伦布寺》被香港艺术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《拉萨龙王潭》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《山村晴雪（二）》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《北国春晓》被上海美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《西柏坡中共中央旧址》被西柏坡纪念馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《桂林山村》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《苏州网师园》被都师范大学美术学院藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《一九七四年长江》已制珂罗版复制品 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《故宫白皮松（一）》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《莎士比亚故里》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《补天》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
《荷塘春秋》被中国美术馆藏 
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| 《红莲》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
《水巷》被香港艺术馆藏 
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| 《崂山松石》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《恶之花》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《弃舟》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《苦瓜家园》被香港艺术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《春归何处》被上海美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《长江山城》被上海美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《鲁迅故居百草园》被北京鲁迅博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《树根》被香港艺术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《松与瀑》被新加坡国家博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《江南春》被北京鲁迅博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《绍兴小景》被北京鲁迅博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《补网》被深圳博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《巴山春雪》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《山松图》被深圳博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《乡情与乡愁》被香港艺术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《江村》被故宫博物院藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《竹林与水田》被巴黎市立塞纽奇博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《石榴》被故宫博物院藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《小鸟天堂（一）》被全国政协礼堂藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《忆江南》被香港艺术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《围城》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《老树丛林》被香港艺术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《绍兴河滨》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《武夷山村》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《长江三峡》被中国国家博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《重比泰山》被中国国家博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《鲁迅故乡》被北京鲁迅博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《嘉陵江边》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《长江三峡》被北京人民大会堂藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《春雪》被中国国家博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《清水江上》被江苏美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《水上人家》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《江南人家》被北京市美术家协会藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《水乡》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《海风》被香港艺术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《雪山》被香港艺术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《都市之夜（一）》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《都市之夜（二）》被香港艺术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《根扎南国》被中国美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《沧桑之变》被上海美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《人之家》被上海美术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《大宅》被美国伯明翰博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《九寨沟》被全国政协礼堂藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《瀑布》被香港艺术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《试研朱墨作春山》被北京鲁迅博物馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《秋瑾故居》被香港艺术馆藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《小鸟天堂（二）》被大英博物馆藏 |
谢谢你的留言，短短数语，韵味无限。
吴老对自己的绘画理论，总似乎很形象地找到词语比喻，谈抽象的时候，他说“风筝有线”，引人联想。。。
画家，特别是到了吴老这个TOP层的画家，学贯中西，该是文笔极好的吧，谢谢推荐，也找来一睹散文的风采。。。
有时间我也体味一下你提到的曾经。。。画家细腻观察力想象力都超群，吴先生是翘楚散文想必写得极好。。。
欢迎你多来做客。
看来你也喜欢画，你的笔名让我想起蒋碧薇，徐悲鸿夫妻在法国。。。失礼的地方望海涵。
喜欢吴老先生的文字
佩服吴老先生常年坚持写生
引吴老先生"短笛无腔"自序的一段-"腔,是艺术结晶,腔各有其规范.无论绘画,文学,我都不愿意就别家的规范,不入其腔.信口吹笛,吹的是牧童归去的怡然之情,无腔何妨."
感谢夏仲梦的文章.
现代的林风眠，当代的吴冠中，我喜欢。