1953年，19岁的碧姬巴铎在戛纳的海滩初露头角。她的身形高大丰满，容貌亮丽而带着童真，但当时在美女如云的戛纳并未引起大家的关注。在接下来的时间里，她的丈夫——罗杰瓦迪姆为她精心打造了《上帝创造女人》，一时名声大噪。一开场，碧姬就全裸出镜，加上剧中低胸贴身的服装，春光乍泄的诱惑，性感激烈的艳舞，以及游离于两兄弟之间的感情，一夜间成为所有法国男人梦寐以求的性感偶像，造就了持续半个世纪的神话。如今，在法国人记忆里，碧姬仍然是“上帝创造的女人”，而且是唯一的一个。她在片中蓬松的淡金色卷发、浓重的眼线以及微微噘起的双唇像闪电般击中了人们的心，让男人们压抑在心中许久的欲望随着她的曲线喷薄而出；而一向以优雅著称的法国女人也开始竞相效仿她开放洒脱的举止，超短裙和扭着臀部走路的姿势让每一个女人解放了天性，是她带动了法国情色新浪潮的来临，那个美好的六十年代便由碧姬巴铎开始。
纵观今年春夏季T台，白色占据了主流，设计师运用大量的雪纺、蕾丝，甚至飘逸的鸵鸟毛，来表达甜美又性感的设计理念，这一风潮的灵感即来源于碧姬巴铎。相对于梦露浓妆艳抹精雕细琢式的性感，碧姬的美更为天然，那标志性的蓬松卷发有一种来自田园的清新，丰满的双唇几近肉色反而有天然去雕饰的效果，浓重的眼线遮掩了她略带叛逆的眼神而透露出一丝纯真。著名的时装设计大师Karl Lagerfeld联合超模Gemma Ward以碧姬在《上帝创造女人》中的形象为原型拍摄了一组时装大片，在大师的镜头下，我们不难看出他对碧姬巴铎的喜爱以及对六十年代情色精神的留恋。
70年代后碧姬逐渐息影，她的形象突然来了一个180度的转变——动物保护主义者。在鼎盛时期，她经常穿着价值连城的裘皮亮相于公众，而现在她却成为台下抗议设计师用动物皮毛制造成衣的一员。在很多人看来性感女星的改头换面令人费解，但是当大家看到年届中旬的碧姬巴铎身着黑色紧身裤依偎在猛虎边的照片时，我们不得不感叹，即使是野兽也会在她的性感魅力下俯首称臣。
梦露在鼎盛时期香销玉损，她的命运令人唏嘘而她的形象却被精明的美国人贩卖至今。而碧姬巴铎却抛弃了一切的荣华富贵投身于动物保护主义并深居简出，也许性感的终极意义就是返璞归真。
说起“法国情色”，总难免令你想起一个人，她便是碧姬·芭铎。
那一年在康城，从康城影展说起。1953年5月12日。有个女郎在康城影展会场外的沙滩上迎风招展，吸引在场所有人的注意。她那亮丽、丰满而尚带点童真的女性风姿，令人一见便迷恋，马上引来狂蜂浪蝶。那年她十九岁，刚开始拍电影，但没人知道她是谁。她那时已经是罗渣·华汀( Roger Vadim )的妻子，结婚才四个月。罗渣当时还未做导演，只写过几个剧本，他到康城影展所用的身份也只是记者。
这对年轻夫妻，徘徊在康城影展的星光下，对自身事业前途，感到迷惘、焦虑，却又充满憧憬。也许是这一年的康城影展令这对夫妻很有感触。心思算尽在日后也要成为会场内外的众星焦点。那一年星光，焦点集中在意大利的艳星珍娜·罗路宝烈吉妲身上。
而那位十九岁已为人妻的女郎，正是日后成为法国一代性感女神的碧姬·芭铎( Brigitte Bardot )。
果然，1955年4月，她再临康城影展。这次，她有备而战。那时她已算是小明星，站在海边岩石上，愉快地为摄影记者摆出各种姿势，慷慨地让他们拍照，时而旋转，时而双手按臀部，时而挺胸……这一切，都为她即将演出由罗渣·华汀开拍的《上帝创造女人》而来，也为明年这部影片推出时适逢康城影展而铺路……。一切在计算之中。碧姬·芭铎正式登场，在翌年( 1956 )的康城影展，她以《上帝创造女人》一片锋芒毕露，俨如已经成为大明星，在裸露的肩上披着裘衣，珠光宝气。从此走红十几年，世人昵称她做B.B，也叫她做性感小猫( Sex Kitten )。
1956年成名，已几乎是半个世纪那么长。这位性感小猫，毫无疑问是情色一代宗师罗渣·华汀创造出来的女人。罗渣比他年长五年，认识时她只有十五岁，两人于52年结婚，之后罗渣做导演，为她设计了《上帝创造女人》这部电影，以大胆的裸露和性解放来开拓一个法国电影的情色局面，凭着这部片，两人都一夜之间成名。但也有遗憾，这对年轻夫妻，在拍这部电影时，其实已经感情破裂，并在办理离婚手续的阶段。其后罗渣继续风流，他的下一个女人是嘉芙莲·丹露，芭铎则和另一位男影星结婚，不过，在此后十多年间，芭铎也有再拍罗渣·华汀的电影，感情方面，也断断续续。1960年她曾一度自杀，过后又欢天喜地再拍电影，直至76年退休，献身于世界保护动物组织。
她的故事可以是长篇传记。总括而言，她是六○年代红透半边天的法国影星，有人计算过，她成名之后的电影和与电影有关的商品，为战后的法国带来了很可观的外汇，其总额甚至超过了法国“标致”汽车公司的创汇额，可见其厉害。
那年代有这样一段关于芭铎的评语：“她当时的影片和形象正符合年青一代的性解放思潮。她的举止随便、洒脱，这正是大部分青年的要求。某程度上她成了特定的社会现象的代表。青年人，尤其是年轻女子不但学她的衣着、发型，甚至连她走路扭臀的姿态也毫无保留地模仿。”
那是美好的六十年代。而“法国情色”，其实也是从那时碧姬·芭铎开始。
整个六十年代，她的身影在不知多少男人的绮梦中摇曳。她的金发永恒蓬松，朱唇永远轻启，如梦似幻的眼神永恒天真无邪却又充满诱惑，更不用说青春无敌的美丽躯体……人们叫她B.B，性感小猫。有的人认为她毫无演技，不过是肉弹一枚，在镜头前卖弄身姿。希区柯克就嫌她过分多地宽衣解带，绽露身体：“她就像一只被端上圣诞晚宴的火鸡，光光的，黄黄的，肉肉的。”但又有人视她作性解放和女性解放的先锋人物，激赏她对本能与快乐的不懈追寻，比如现在人气已经和伴侣萨特不相伯仲的西蒙娜．德．波弗娃。而她就是她自己，哪怕如今她的名字总是与一些动物新闻联在一起，哪怕她马上将迈入70大关，她还是永远的碧姬．巴铎，上帝最美的造物之一。
被缩写成宝贝的女人
“在大部分电影里，我扮演的都是我自己。我喜欢简单、野性、性感的角色。”
最早的时候，传说碧姬并不叫碧姬．巴铎，而是叫做卡蜜尔．约瓦尔。后来，她就开始被叫做碧姬．巴铎。再后来，人们只叫这个名字的缩写：BB，和法语里“宝贝”的发音毫无二致。名字的历史也是一个女人成长的历史，更是一个性感女神生成的历史。
碧姬．巴铎1934年出生在巴黎，父亲是实业家，经营着祖父留下的家族生意，家道殷实。自小她接受了良好的教育，13岁便进入国家舞蹈学院学习芭蕾舞，想来她的婀娜身姿多是拜此所赐。她的老师是富有传奇色彩的俄罗斯舞蹈家博里斯．尼雅瑟夫（Boris Kniaseff）。正应了“天生丽质难自弃”的老旧说法，49年她年方15，却已经成为法国著名时尚杂志《她》（Elle）的封面模特，也正是在那一年，导演马克．艾尔格勒特为寻找女演员而结识了B.B，尽管她没有成功地得到角色，却有了更大的收获：艾尔勒特的助手罗杰．瓦迪姆(Roger Vadim)进入了她的生活。这个男人对她的一生至关重要，江湖中流传着这样的说法：与其说上帝创造了碧姬．巴铎，不如说瓦迪姆创造了碧姬．巴铎。她为和这个缔造了她此后的未来的男人结婚，与家庭进行了不屈不挠的斗争，几乎要付出生命的代价，终于获得家人首肯，但要等到她年满18，方可以与瓦迪姆成婚。
B.B的银色生涯正式开始于1952年，《为爱疯狂》（Le Trou Normand）一片中的佳沃特．勒莫瓦。但让她大放异彩，成为人们（当然主要是男人们）眼中的性感女神的影片却是1956年的《上帝创造女人》（ Et Dieu Crea la Femme）。这也是瓦迪姆的导演处女作，凭借这部影片，这对夫妇在当年的嘎纳电影节上风光无限。每年的嘎纳电影节都有话题电影出现，1956年的话题便是这对濒临分手的夫妻合作的成果。影片甫一开始，巴铎便全裸出镜，演出一个女人与三兄弟之间毁灭性的爱情。影评人或曰，她不过是一个金发花瓶，所有的演出不过就是在穿衣服和脱衣服，毫无演技可言。如此评价或许过于尖刻，但却有其道理。不过这却堪称B.B最为成功的演出，因为这个角色几乎完全是她的本色演出，男性所恐惧的女性的致命魔力全都从她的身体和眼神中放射出来。而从某种意义上来说，B.B后来几乎所有的演出都是对这个原型的重复，直至息影，她扮演的唯一一个角色就是她自己，她的梦想与现实的生活。
《上帝创造女人》拍摄的年代，正是60年代的前夜，彼时的法国尚不能接受作风如此大胆的作品，要到多年以后，这部影片才得以在法国公映。不过墙内开花墙外香的规律又一次奏效，美国人对这部影片表现出了极大的热情，影片票房在美国高达四百万美元。很快，巴铎成为了继自由女神像之后，牢牢占据美国市场的又一位女神，这座肉身女神的海报、照片等等都成为美国男人热衷的收藏品。
巴铎在美国的全盛时期，拍摄计划曾包括与当时红得发紫的弗兰克．辛纳特拉拍摄一部 叫做《夜巴黎》的英语影片，由瓦迪姆担任导演，不过后来这个计划搁浅了。说到瓦迪姆，虽然她与瓦迪姆于1957年离婚，他们的事业伙伴关系却一直保持了很久。 1961年的《现在不要！》（ La Bride Sur le Cou）拍摄过程中，她赶走了最初的导演，让瓦迪姆完成了这部轻松性感喜剧。她与瓦迪姆一共合作过六部电影，几乎都是《上帝创造女人》的同一风格的延续。瓦迪姆从来也没有把她当成一个演员来使用，而是极力培养她的偶像气质，把她塑造成为典型的金发性感宝贝。瓦迪姆导演的电影秉持传统法国轻喜剧气息，缺乏艺术气质。真正让她在影史上不仅仅以情色电影留名的则是法国新浪潮运动的旗手，让．吕克．戈达尔。
1963年，戈达尔邀请巴铎在他的影片《轻蔑》（Mｅpris, Le）中担任女主角。这部影片是戈达尔少有的高投资影片，连德国大导演弗列兹．朗也有份在其中轧了一角。巴铎扮演的角色名叫卡蜜尔．约瓦尔，与她传说中的本名正好一样。这是一部揭露电影行业内部受金钱操纵的片子，和戈达尔的所有电影一样，此片甚为晦涩，但极度丰富的颜色，对巴铎肢体的特写给人留下深刻印象，获得影评激赏。巴铎与新浪潮运动之间的关系颇耐人寻味，在戈达尔的《七段航程》中，他写道：“影片所呈现的东西完全尊重演员本身。这就是碧姬．巴铎很感激我们新浪潮的原因，她在演名噪一时的《上帝创造女人》（ET DIEU CREA LA FEMME）时，我们正好在从事电影批评工作；她的讲话方式与其他女明星差异极大，这点受到影评人严苛的批评。当时的影评写道：她不会演戏、她的腔调很假……等等。新浪潮的人则说：这种假腔调正是她特有的方式，比起一些所谓正确的腔调但实际上却很假很学院式的腔调要来得真实很多。” 而《轻蔑》让巴铎有机会报答了戈达尔的知遇之恩，如果不是她答应演出此片，戈达尔可能根本不可能从制片人庞帝的手中拿到投资。在戈达尔本人看来，《轻蔑》是一个败笔，而在巴铎的整个银幕生涯中，这却要算她的巅峰之作。
在巴铎的女神历史中，还有一个导演不得不提，那就是著名的路易．马勒。1961年，路易．马勒拍摄了《私生活》（ Vie privｅe） ，影片内容几乎就是巴铎真实生活的银幕翻版：一个女明星在名气的重压下，如何混乱，如何崩溃。而在现实生活中，1960年在拍摄法国悬疑大师亨利-乔治 克鲁曹（Henri-Georges Clouzot ，曾拍摄过1955年版的《孽迷宫》）的《真相》（Vｅritｅ, La）时，巴铎在26岁生日的当天，第二次试图自杀。《真相》上映之后，成为当年法国最卖座影片，然而在此之后，巴铎的黄砖路变得模糊，星途转淡。《私生活》拍摄期间，巴铎放出话来，言语间萌生去意，人们都以为这将是她的天鹅之歌，离别之作。好在戈达尔的《轻蔑》让巴铎再次出现在人们面前，然而《轻蔑》的票房一片惨绿，巴铎的星运从此急转直下，全欧最红女星的位置被索菲亚．罗伦取而代之。之后，巴铎与路易．马勒的御用女星让娜．莫罗在马勒的影片《江湖女间谍》（ Viva Marｉa）里联袂演出，故事背景类似伍迪．艾伦的《香蕉》，也是讲述纷乱怪诞的战争。两个女人做间谍的过程中，遇到的纷乱闹剧。这种两个女人的搭配成为后来同类电影的原型，后来的《末路狂花》、《碧波女贼》等等都与之有同源的关系。巴铎在《面对死亡》（Histoires extraordinaires）里演出一个女扮男装的女子，和阿兰．德隆大演对手戏，出现时间虽短却给人深刻印象。虽然马勒还是脱不出最后让巴铎衣不蔽体被凌辱的固有窠臼，但总算让巴铎在银幕上略微立体了一些。在这部三个导演合作的集锦片中还有瓦迪姆和他当时的娇妻简．方达，如此组合颇为八卦。
1970年的《熊与宝贝》（Ours et la poupｅe, L'）算是巴铎最后一部值得称道的电影，仍然是一贯的轻喜剧风格。之后她拍摄的《女性版唐璜》和最后一部电影《柯林诺特的幸福生活》（ L' Histoire Tres Bonne et Tres Joyeuse de Colinot Trousse Chemise）终以失败告终，巴铎第二次也是最后一次宣告推出影坛，这次她真的息影了，再也没有复出。
“我就象明天马上就要死去那样活着。每次我恋爱的时候我都认为那会是永远，而诀窍则是知道什么时候该离开。”
法国影坛女星们向来多栖，演而优则唱乃是常事。在巴铎之后成为瓦迪姆新欢的凯瑟琳．德诺芙也曾出过演唱专辑，巴铎更不例外。她曾经出版过诸多专辑，声线独特，演唱的都是法国轻松风格的香颂。她与法国性感猫王赛尔日．甘司布 （Serge Gainsbourg）的合作给她带来了若干畅销歌曲，也给她带来了一段难以忘怀的爱情。不过当赛尔日．甘司布拿出自己的新歌《我爱你，难道我不爱么》（Je t'aime, moi non plus），欲与巴铎创造新的流行奇迹的时候，巴铎却不满其中过分露骨的歌词和表演，终止合作的同时也终结了两个人的感情。当然坏孩子甘司布总能找到愿意合作的女人，亦即他后来的妻子简．伯金（Jane Birkin），两人把这首歌唱得缠绵无比。
B.B的风流韵事绝非仅此一次，在她的生命中不停有男人来来往往。她有天生被伤害的本领，如同瓦迪姆所说，“尽管B.B天生有出轨的天赋，但每次受伤最重的总是她。”尽管如此，巴铎还是义无反顾的投入一次又一次恋情，她对才华横溢的男性毫无免疫能力，用她自己的话来说，“我需要被爱、被渴望，需要让我的身体和灵魂属于我渴慕的男人”。爱情让她的生活如梦似幻，让她成为一个真正的明星，真正的传奇。
瓦迪姆用“一见钟情”来形容他们的爱情，但“一见钟情”并未持续一生。她似乎天生有与身边的出色男性坠入情网的倾向。拍摄《上帝创造女人》期间，她就和男主演之一：让-路易斯．特兰蒂尼昂（Jean-Louis Trintignant）爱得天翻地覆，影片拍竣她和瓦迪姆的婚姻已经走到尽头。在拍摄《宝贝从军记》（Babette s’en va en guerre）时，她与男演员雅克．夏理尔（Jacques Charrier）邂逅，又一次迅速坠入爱河，她宣称她无法独自生活，与之成婚。这次婚姻结束的时候，巴铎已经怀孕，诞下孩子的时候她发现自己并非做母亲的料，不过这也是她这一生唯一的孩子。1960年拍摄《真相》期间她离开了夏理尔，和夏尔．瓦列尔（Charles Variel）走到了一起。感情的大起大落，给她带来困扰良多，直接导致未遂的自杀。1966年，她第三次结婚，这次的对象是百万富翁岗瑟．萨克斯（Gunther Sacs），这次婚姻的时间也颇为短暂，三年之后便告结束。她的第四次也是迄今最后一次婚姻是与法国右翼政客伯纳德．德．奥马勒（Bernard d Ormale'）。
在婚姻以外，和巴铎浪漫地连在一起的还有很多名字，比如的《花花公子》老板赫夫纳，比如好莱坞老牌花花公子沃伦．比蒂。巴铎认为比蒂有种危险的吸引力，让她无法抵御的激情，“为什么，或者说有谁可以成为我拒绝他的理由呢？”在回忆录里她这样写道。当然巴铎并非来者不拒，当年的性感男星白兰度就遭到了她的拒绝，“他不过是个口水王。”一个被她抛弃的情人在电视采访里深情回忆道，“她并无融化冰块的如火热情，但她还是让人渴望不已。无论她心情如何，和她在一起的每一刻都会变成欲望的火窟。”巴铎自己甚至还承认，她被同时代的美国性感宝贝玛丽莲．梦露深深吸引过……
当宝贝老去
“我已经把我的美貌和青春都给了男人们，现在我要把我的经验和智慧献给动物们。”
尽管她不算个好妈妈，但她对动物的热情却不容置疑。60年代她就已经在为法国虐杀动物奔走，70年代更是成功阻止过对幼海豹的捕杀。三十九岁淡出银幕以后，她就全心扑在了爱护动物身上，近年她的名字总是与若干极端动物保护主义的新闻联系在一起，有时甚至超乎常人的思维逻辑。一个南韩电台采访她的时候，她愤怒的挂断了电话，因为韩国人有吃狗肉的习俗，而在她看来，狗是人类最亲密的朋友。而她对伊斯兰教的抨击则有些近乎不解人情，她认为“宰牲节”虐杀羔羊，极度不人道。她的第二本书《死神广场》中的一个章节因涉及种族歧视和煽动种族仇视而被法院罚款3200美元，后来的书《寂静中的尖叫》则变本加厉地写道：“我在对抗法国的伊斯兰化，我要循着先祖的足迹，把外来者都赶出法国的土地……”这就让人隐隐觉得，她似乎有些歇斯底里，使人平生“美人迟暮”的感慨。
当她用全部的热情点燃自己，点燃看到她的男人们时，她是致命的女人，是天使和魔鬼的合体。而当她把热情全部投入到动物身上时，虽也有成就，却似乎更象给人频频提供笑料和谈资……该说什么呢？可惜？可怜？可悲？可敬？其实该为她的勇气和执著鼓掌，只是这一切用功利和政治正确的眼光来看，就有些可笑了。如今她已不再美丽，但也并没有人们惯常期待的智慧，只有那份执著和任性，毫无改变。她身上那一半的婴儿气质也许会一直存在，人们又能对她指摘什么呢？
(文章摘自：
http://star.yoka.com/BrigitteBardot/profile.htm)
