具传统风范 又自创新意

品梁邦楚的花鸟画

王克文

??近年来有机会拜读了不少久负盛名的写意花鸟画大家梁邦楚先生的花鸟作品，深为其大刀阔斧、淋漓酣畅、简括放逸、灵动洒脱的画风所感染。他画面形象生动、意境隽永、耐人寻味，其水墨大写意气格似蕴含着画家奔驰激悦之情，令人久久难忘。
??梁先生的作品既有深厚的传统底蕴，又有深入现实观察的基础。在艺术气格上有其鲜明的艺术个性和时代特色。若论其师承渊源，其艺术语境所表现的古今传承关系，开始从吕凤子、张书旗学画。两位都是有学养的学者型国画家。张书旗被认为是“既传承任伯年而进一步现代化了的花鸟画家”。梁邦楚是深得其器重的学生，曾合作过《鸡菊图》，称誉画坛，但梁邦楚在“师今人”的基础上，艺术追求不断上溯前贤之长，“师今人”兼“师古人”。其作品颇具明人风范，又能自创新意。可感受到其取法於明代林良的水墨花鸟画及嗣后发展的明清以来水墨疏放写意的传统。
??在画史上，林良在15世界中叶明花鸟画坛上画风独树一帜，他继承了南宋院体放纵简括的笔墨手法。他虽为院体画家，但“放笔作水墨禽鸟树林遒劲如草书，”和当时画院华丽细腻的体格不同。如他的《灌木集禽图》，最能体现出他写意变格的画风，林良传承南宋以来梁楷、牧溪等人的水墨技巧，下启明代的沈周、唐寅、青藤、白阳等人，影响直至近现代写意画派，是具有开拓性的先驱人物。从梁邦楚的作品看，他善以粗放的书意化笔法，与水墨疏野形式来描绘对象，他画的山水、人物、花鸟、翎毛等题材，从画面结腹、图式规范、笔墨处理无不可窥见上溯明花鸟画派的艺术技巧。特别是受林良笔意的影响，表现出他师古人而逐步自出新意的用心。他在生宣上随意挥洒、灵动超逸、豪放高歌的情趣却与明时绢本熟宣上画法的韵致不同。从中可看出梁氏在生宣上的熟练技巧和画法上的独特个性，他大胆汲取林良以来写意画派那种大笔挥写的艺术手法，不拘前人法度，笔墨疏灵纵放，“厚不因多，薄不因少”，工写相间，用笔粗劲而不失法度，率意挥写中流露出继承发扬了林良画格以遒劲飞动有类草书的笔意的造型手法。梁氏花鸟自然秀致，常常破墨淋漓一气呵成，有天真恬淡、飘逸清新之妙。以此来“写胸中逸气，传生灵之神”。表现了明以来传统大写意水墨画的美学品格。在“达意、畅神、求趣”上，成为梁氏的艺术追求与自我的艺术风格。
??梁邦楚特擅雄鹰、游鸭、鸬鹚、八哥，被誉为他的“四绝”。以其常作雄鹰图如《笔底雄鹰千里目》、《雄鹰展翅》为例，均见其骨力，遒劲畅达，以枯松的笔道写老树粗干，鹰屹立其上，主体明豁，画面简练，着重刻画了前瞻的鹰姿，表现其健壮的体魄、敏锐的眼神、尖利的钩嘴和刚坚的脚爪，正如古人咏鹰所谓“勾爪悬甚、正如枯荆、嘴利吴戟、目颖星明”。其神情好似随时准备跃起飞翔，扑向猎物。“以神写形”，充分表现出凶猛飞禽的强悍无畏、居高临下的不凡气概。可见他画飞禽在笔墨水运用上写中见工，工写相间。笔墨气格一如林良“不求工而见工于笔墨之外，不讲秀而含秀于笔墨之内”，以水墨酣畅方式来宣泄自己的情怀，使古典艺术情趣和现代审美追求相融合，他汲取院体画写实之风，又能脱略形迹，不拘于表象的形似，布局疏密有致，用笔造型若即若　，虚实相生，骨力内含，湿笔中锋浑厚润泽，兼以松灵干笔侧锋配合，正如黄宾虹所谓“用笔时，腕中之力，应藏于笔之中，切不可露于笔之外，锋要藏不能露，更不能在画中露出气力”。那厶，梁邦楚笔墨造型、勾勒点染似笔笔断，而顺以气联贯之，故感到很大气又生动灵致。其用笔粗放中兼具野逸的韵致，这在他各种禽鸟一类题材中同样得到体现。不论是“幽鸟鸣春”、“飞禽栖息”，还是“慈鸟夜宿”等现实观察都非常细致，他画画有举重若轻之感，似不经意，正是其深刻功力的表现，常感其花鸟画有熟中见生，巧中显拙之妙，他画画灵动多姿又稳健沉着，绝无轻佻草率之处。在技法上梁邦楚常在墨色上用石色勾勒。复加、点染（或用粉）。如雄鹰图中在翎上墨底一部分地方用赭复加，使墨色相融，笔墨更见浑厚、丰富。梁氏追求的是超越于技法之外的某种精神，在其他画家中少见。
??他擅长于勾线和墨块相协和，有时写鹦鹉，鸡鸭、鱼鹰、八哥、仙鹤之类，用没骨点垛为主。基本上不用线条，而纯以色彩晕染而成，或以水墨泼写，“用墨为五彩具”，又多带有墨彩交融的“野逸派”的情趣，结合巧妙地运用水分，极富浓淡干湿和色彩丰富多变的韵律和节秦。但始终保持着各类表现形象的典型特点，也绝无某些文人画逸笔草草玩弄笔墨之弊。这也是他的作品能达到雅俗共赏的一个原因。可体会他高超的笔墨技法是建立在坚实的写实基础上发展而来的，有了写实的手段，才能带动情意。梁邦楚的花鸟画，不论画花卉之妍笑，或禽鸟之飞鸣，都强调将对象的真实性和笔墨的艺术性相结合，取鉴前贤放笔写水墨禽鸟能脱去翰墨蹊径，随意挥写得之自然而不失矩度，师古人笔意而不蹈形迹，这正是梁邦楚画格的　人之处。纵观他的花鸟作品，画面上表现了一种鲜活的现实生态和灵动的韵致，融入了人与自然和谐的意趣，使人倍感亲切，这是梁氏艺术的宝贵特点。他的艺术将在中国写意花鸟画的继承和发展中起到至承前启后的作用。

本文作者系上海戏剧学院教授?著名美术评论家

摘自2003年第二期《北方美术》

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