夏虫语冰
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最近看了一本好书，看完了不禁想： 这么好的书不看在网上折腾， 真是浪费啊。书是张爱玲译注的国语《海上花列传》。这书从前读过， 是松江人韩子云用苏州话写的。 虽然我没有理解的困难，但是一直憋着苏白的腔调，很累。而且， 方言市井气非常重，使得全书格调低俗。
后来听说张爱玲极喜爱这部书， 不亚于她喜爱《红楼梦》， 这我能理解。又听说她把全书用国语译出， 我的直觉是多此一举。这回读了她的“译注”，我真服了，功德无量啊。
书为《张爱玲典藏全集》的第十一和十二卷。因为以前看过《海上花列传》， 所以我开始并不很重视，采取翻的办法， 抓到哪本就哪本， 翻到哪儿就看哪儿。双管齐下，断断续续颠颠倒倒把两卷都看完了。还不肯罢休，我这才又开始从头看。真实， 细致，优雅，活灵活现的人生。边看边赞叹。 在《红楼梦》付印以后一百零一年，《海上花》开始分期出版。这确实是百年难得一见的小说精品。小说写的是妓女生活。非常奇怪， 看完以后我首先想起的却是爱情问题。自己也哑然失笑， 继而又反思。妓女是可以有爱情的， 可以有轰轰烈烈的爱情。有时候， 甚至只有她们当中才有。 当地位，金钱， 身体肉欲都置之度外的时候， 那一份爱情才格外万死不辞地突现出来。
书中的客人，大都有相对固定的相好， 长达三五年。这种固定是两相情愿的。 没有婚姻制度的约束而能维持三五年，倒似乎是自由恋爱的选择结果。所以， 张爱玲在译后记里说， 旧式早婚， 性是没有问题的，缺少的是爱的需要。而堂子里的社交， 更近于恋爱的过程。放下书来， 留在印象中的竟是一对一对的人物， 叫人回味不尽。
书中所写主要是所谓“长三书寓”， 即高档妓女(称先生)的营生 。无论打茶围(陪喝茶)或陪酒收费均三元， 故称长三(而当时妓院做粗杂活儿的娘姨每月佣金仅一元)。打茶围和陪酒是她们的日常工作， 叫做出局。那时候没有电灯， 没有汽车， 没有冰箱，更不必说电脑手机了。通讯全靠人力。请客， 叫局(叫妓女出局)， 全靠佣人送帖子。叫局是比较随便的， 并不一定叫自己的相好，当然一般为了照顾生意， 会首选自己的相好。为了排场客人可以多叫几个倌人。有一回五个人聚会， 叫了二十二个局，二十二个妓女再加二十二个娘姨，闹哄哄的场面真是匪夷所思。出局是大事， 哪怕自己的相好来了， 一有出局任务， 马上换衣服去“上班”，让相好在家等她回来。 一部长篇， 反反复复写吃花酒， 男欢女爱， 莺娇燕妒。 诸多人物， 一开口便如见其人， 如闻其声，小说之妙， 莫过于此了。联想到不少现代小说， 电影， 叫人看不下去， 就因为那些人物都不说人话。又联想到小说不一定要有曲折巧妙的情节， 饮食男女足矣。
张爱玲对上海的生活情调非常留恋。她晚年漂泊海外不知道怎样的眷恋所谓的海上风情， 译注海上花对于她来说真是极好的消遣。在译作中她是那样的小心翼翼，尽量少丢失原著的海上味儿。为此她 保留了许多较容易会意的吴语，比如：“勿着杠”，即得不到，办不成，不能 reach；“问声看”， 即“问一声看看”； “少有出见”， 就是少见等等。而张的行文干净准确精细，应为小说增色不少。 但是张并不是上海苏州地区人， 有些话她好像也会错了意思。比如吴语说：“说不出， 话不出”， 书中作“说不出，画不出，好像是不对的。
原作者花也怜侬是过来之人，据说他在风月场中倾万金家私。所以我们百年之后才有幸一睹昔年风月场光景。妓院的档次，专业分工， 游戏规则，往来交际， 写来有条不紊。原著用方言， 实在影响了小说的流通。张爱玲的国语版本决非多事， 值得读过原着的人再读。
但这上下集的《海上花列传》却没读完。
我是懒人，不爱思考。
故佩服你。