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把画贴在论坛，更喜欢读者用“裸眼”看，尽管会有很多很不专业的问题，我都乐于回答。但是也有一些好像懂行的人，并不是拿眼睛看的，却摸出一个两个“名家”的门道来，把我的画去比较，实际上这等于是拿出了尚方宝剑，我敢反驳吗？
在国内的艺术圈，说“画”就是这样的套路，你的资格嫩，不管画得怎样，人家只要搬出几个老资格的，你就不得翻身了。当然，法外开恩的事是有的，就是这些老资格的自己来作证，说你已经青出于蓝又胜于蓝了，这就是专业人的门道。如果这些老资格的画家真的都货真价实，也没有话说了，恰恰是，很多老早时代的画家，由于资源有限，环境封闭，着实没有太大的指导意义，尤其是，一些地方的山头纯粹是为立山头而拜的山头，艺术的高低水准没有刻度标准，拜的人愈多，山头就耸得愈高。这样的山头，在人脉关系上很复杂，不好得罪。
这次在论坛贴画，又有人跟上来，说xxx的画就比你的更怎么怎么......我并不计较不同的意见，但是还是计较他拿出来的比较对象，因为那位画家恰恰是很僵化概念的老一辈。我想说的是，随便找一个中青年的画家，在国内比较好的院校训练过的，画出来的速写有几张比我的强的，一定不奇怪，也很欢迎跟贴比较和讨论，那会有些意义。但是如果只是那一个地方的山头要我去拜，我就不会认同那样的“门道”了，如果在国内我为了“做人”不得不买账，我在这里根本就无须勉强自己：他画的水平，只怕我去教他，他都不一定有能力（年龄和接受能力）去改变他的画画习惯了，观察事物的敏感性是必须在比较年轻的时候训练好的，等年纪大了，理论上哪怕同意我的说法，在实践上没有办法跟进了。
我并不想去激怒和气恼老一辈的画家，那个时代，参考的资料太少。如果说画国画的这样的道理不适合，画西洋画的，的确有极大的限制。现在还老有人动不动拿出李叔同，我是吃不消那样大的砖头的，也没有办法用很专业的话去评论那个时期的艺术水准，即使我找不到他一张纸片的人体素描，也不得不认同他一定画得比我好，这是一个政治问题。就好像说，上海美专最早在中国教画人体课，刘海粟的人体就应该画得比我强，这几乎是个“常识”，却很荒谬！那些比李叔同或者刘海粟名气小的，我就更直言告诉你：我只看画，你不用告诉我陈丹青怎么怎么说他，或者陈逸飞怎么怎么说他，我看了他的画还是小儿科，不比美术院校的考生好多少，那些专家所说的“门道”就都不是可靠的观赏依据。
如果是真的懂行的人，即使想要对我的作品提出质疑，也会找到合适的参照系来说明问题，就绘画而言，永远能够依据不同的方面和风格找到更有强化和深入的高人。可惜没有经过训练的人连基本的眼力也没有，哪壶不开提哪壶地找出几个山头来镇我，的确贻笑大方了。
外行人不如不看门道的好，尤其对于我这样的不依赖“门道”生存的画家。
不管你删不删我的评价，也要顶一下这句话：
“观察事物的敏感性是必须在比较年轻的时候训练好的，等年纪大了，理论上哪怕同意我的说法，在实践上没有办法跟进了”
哈哈，不是斗气，少点恶心罢了，这个人出口就没有起码的礼貌，臭得很，没有必要接他的话。艺术不在于比较，比较本身就是错误的做法，这就是为什么我说“不要看门道”的原因，艺术是独立的观察和思想，如果把斗富斗名气的方法放进来，完全就没有意义。
我也是外行啊。怎么没人把梵高/拉斐尔/塞尚搬出来和你比啊？
基于内在的认识和表现的灵感：）
There is another piece belongs to the same series. Thank you!
谢谢你！！
是的，不仅在政治上追求自由，艺术上也要自由：）
哈哈哈哈：）