英年早逝的电影鬼才法斯宾德 zt 欧揽 (图)

1982年6月10日，德国电影界的一颗巨星陨落。他曾被称为是“新德国电影运动的心脏”、“德国电影的神童”。他是个电影天才、全才，不仅编导自己的大部分影片，有时还掌镜摄影、剪辑，甚至亲自配乐。同时，他颇受争议的私人生活也为电影创作带来了灵感—他就是德国著名导演法斯宾德。



从小缺乏父母之爱

1945年5月31日，莱纳•维尔纳•法斯宾德(Rainer Werner Fassbinder)出生于巴伐利亚，父亲是个医生，母亲是个兼职翻译。法斯宾德出生的年代，正是德国最穷困混乱的时期。五岁的时候，父母离异，小法斯宾德由母亲抚养，法斯宾德从小就缺乏父母之爱，这便造就了他孤僻的性格。


1964年，法斯宾德决定中断中学学业，进入慕尼黑一家戏剧学校学习表演，当时的同学中就有后来德国第一女星、也是法斯宾德日后的爱将汉娜•许古拉。同时，法斯宾德时而做演员，时而做助理，并通过大量的影片观摩，积累着自己的电影经验。当财源匮乏的时候，法斯宾德也毫不介意地继续在低级酒吧和外籍工人区拉客卖淫，与他同居的女人也是一样，据说他早期的几个剧本就是女友接客的时候在对门的酒吧里写成的。


走入电影圈

1965年，20岁的法斯宾德开始了自己电影的第一步，拍摄了短片《城市流浪汉》(Der Stadtstreicher)，从此踏上了不平凡的电影之路。


1968年，法斯宾德领导着一批演员创立了“反戏剧”剧团。在他的领导下，这个“反戏剧剧团”成为当时德国风起云涌的先锋派剧团之中最突出的。法斯宾德组织、创作、导演、主演了大量先锋派舞台剧，为日后的电影摄制准备了坚实的基础。和瑞典的戏剧电影大师因格玛•伯格曼相类似，这个稳定的团体为低成本高效率的电影制作提供了基本保证。


1968年之后，法斯宾德便带领着10余名“反戏剧剧团”的成员创作了一系列轰动德国影坛的优秀电影，共同发起了著名的德国“新电影运动”。此后的数年中，法斯宾德的创作力量势不可挡，而以他为首的电影摄制团队也以惊人的高效运作闻名。在高效高产的工作中，法斯宾德逐渐把身边的工作人员结合成一个高速运转的创作机器，而他，也理所当然地成为了这台机器的发动机、大脑和心脏。而为了持续旺盛的创作动力和高效率的工作激情，法斯宾德也同时开始了他常年的自我摧残。


电影界少有的高产导演


玛利亚•布劳恩的婚姻


在法斯宾德14年的拍片生涯中，总共执导过41部电影。他的作品擅长结合好莱坞类型片和国度的风格化倾向，对德国社会抱敏感的批判态度。一方面追求布莱希特的疏离感，不让观众入戏，另一方面采用通俗剧的手段，并将俗气推到极致，以制造戏剧效果。在决定性的1969年，处女作《爱比死更冷》(Liebe ist kälter als der Tod)问世，该片由法斯宾德自编自导自演，在当时电影界引起了巨大的反响。


1970年，法斯宾德拍摄了自传色彩的影片《当心圣妓》(Warnung vor einer heiligen Nutte)，表现出他作为导演的自我意识。这是法斯宾德的第一部自传影片，也是他与自我进行的一次痛苦的决裂，成为法斯宾德电影的一个里程碑式的标志。


1971年的《四季商人》(Der Händler der vier Jahreszeiten)，是法斯宾德早期的经典之作，法斯宾德凭借这部影片走出了个人的世界，而开始肩负起一个艺术家的社会责任。影片曾被称为“战后最好的德国电影”、“多年来出现的最重要的德国电影之一”。 在此后的影片中，法斯宾德拍摄了众多社会现实题材影片，以批判的眼光、通俗的手法，观察、反映德国社会现实中的种种弊病。


同时，法斯宾德的影片也开始了由早期的男性视角、男性世界向女性视角、女性世界的过渡。


女性三部曲达到艺术巅峰




1978年，法斯宾德拍摄了他最成功最受欢迎的著名作品《玛利亚•布劳恩的婚姻》(Die Ehe der Maria Braun)。在这部好莱坞情节剧色彩浓重的影片中，法斯宾德以一个女人短短一生为主线，把个人的婚姻、命运与德国的社会兴衰紧紧联系在一起，既塑造了一个生动的人物，又展现了社会和历史，成为德国妇女命运的缩影，取得了极大的成功。影片不仅取得了轰动的票房效应，而且获得多项奖项，成为法斯宾德影片中少见的既叫好又叫座的佳作。



此后，法斯宾德又以此为出发点，拍摄了同样以50年代德国社会现实为背景的女性电影《劳拉》(Lola)和《维洛尼卡•福斯的欲望》（Die Sehnsucht der Veronika Voss），完成了他女性立场和视角的德国50年代背景的女性三部曲。


此外，与《劳拉》一样拍摄于81年的二战背景的《莉莉玛莲》(Lili Marleen)，在背景年代上甚至也可以算是这三部曲的一个序幕，影片同样也获得了空前的成功。


就在他拍摄三部曲的同时，精力超人的法斯宾德还在79-80年完成了他另一套辉煌的巨作：14集，15个半小时，耗资高达1300万马克的电视连续剧《柏林亚历山大广场》（Berlin-AlexanderPlatz）。三部曲表现的是50年代的德国历史社会现实，这套剧集则是展现20年代末经济危机时期德国现实的宏大历史画卷；三部曲展现的是女性视角和女性立场，而《广场》展现的则是法斯宾德自己的视角和立场。两项宏大的影像工程取得了无以伦比的辉煌成功，法斯宾德也在来自德国各界的欢呼声中登上了他艺术生涯的最高峰。法斯宾德也因此当仁不让地成为了德国电影的领军人物。



三十七岁英年早逝

1982年6月10日，法斯宾德被其女友发现毙命于自己的卧室内。法斯宾德终于死于他长时间的慢性自杀——长时间毫无节制的工作、暴饮暴食、大量吸烟、过度酗酒、糜乱的双性生活，超量毒品、安眠药、兴奋剂，法斯宾德一生保持着对自己身体持续的摧残。


去世的前十天，法斯宾德刚过完自己37岁的生日。法斯宾德这颗巨星的殒落也为德国“新电影运动”画上了一个令人惋惜的句号。