High Noon (正午)

《正午》：阳光下，独行的孤胆英雄 (ZT)
                    by 云飞扬2046

电影：High Noon

　　年份：1952年

　　导演：弗瑞德．津尼曼

　　主演：加里．库珀／托马斯．米切尔／劳埃德．布里奇斯

　　世界电影史上第一部实时电影作品，注重叙事时间与具体动作的实际时间的相谐和，本片的叙事时间是88分钟，故事也发生在1870年代的某个夏日正午，10：40开始，到12：08结束，在一个极典型环境下的极典型人物，那么就按照传统的西部片分析方式来写这篇文字。然而本片有许多的破格，它既是西部片，又可以称得上悬疑片，甚至于是政治影射片。虽然是线性的叙事，但在导演营造的气氛中达到了一个繁复的高度，众声喧哗，高扬的不仅仅是个人英雄主义那么简单。

　　在空旷的大街上走来走去的警长，而不是骑着马跑来跑去，他试图走出个未来，事实上没有一个牛仔支持他。他是一个焦虑者，他不是一个守法（游戏规则）的执法者，他最后的成功也是意外和偶然的结果，谁的麻烦？他的麻烦？我们的麻烦？最终是上帝的麻烦！看吧，这些有罪的羔羊总是会逆来顺受，直到秩序和利益切实受到践踏他们才尝试反抗或接受不公平的管理。

　　权利真空，自足封闭的小镇，都可以说是一种象征，孤立主义是否行得通，一战二战已经得到证明，法官收拾行李的时候，导演没有忘记给他的天平来一个特写，它代表的正义却被他装进了行李。在此刻，实质正义和程序正义都在滑向失去的深渊，问题在错觉和局促中结束，影片的答案无疑是英雄的谢幕，我们知道在电影开始他就早已达到高峰－－“离职的警长，最好的警长”，而且还是在举行结婚的警长，他渴望家庭生活，但是更多的家庭却把他推向显而易见的危险。其实，在危局面前他也有过犹疑，质疑过自己。他的妻子是一个异教徒，最终在出走的刹那回到他的身边，和他在一起，不再逃避亲眼看到丈夫的死或生，是做一个妻子还是寡妇都要自己参加。

　　与整个社会抗争，不屈服于世俗的成见和所谓的识时务者为俊杰的最优化选择－－逃避现实，将欣欣向荣的城镇交付匪徒去管理，也是一种解决问题的途径。歹徒的报复无疑是一个象征，片头以堂皇叙事的形式去表现歹徒的胸有成竹，他们在没有边缘的地平线，茫荒的原野中等待集结，瞬间效果的表现误让人期许那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激烈场，然而他们是破坏和报复的代表，悬疑于是匆忙上演，正义是否会取得胜利？旁观的居民是否应该享受意外的救赎？这是伦理的追问，这是悲剧的追问，更是人性的追问！

　　恶势力在制度空虚的时刻将再次来到小镇，孤独的主人公和他的责任感似乎是无望的对抗，热血的警长遭到他曾经守护过的家园里的人民一致的理性的背叛，在警长走来走去召唤公民的正义感时，他们以法律外包装以及情理、现实利益回答－－虚与委蛇，西部片的主人公再次陷入困境，然而以前多在自然中，最后总是取得大自然的佑护，这次却是在人群中，文明初步形成就在教堂决定放逐它的监护人。影片的结局是万死一生的警长抛弃了不值得的民众，前面代表正义的天平已经被法官装入旅行包带走，那么另一个有着形式感的物件－－警徽就被其在众目睽睽之下投掷于泥泞中，扬长而去。

　　于是影片结束了，可是思考却不能，问题也还在那里。

　　云飞扬，2003－8－26。

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导演: 弗雷德 金尼曼 (Fred Zinnemann)
编剧: Carl Foreman / John W. Cunningham
主演: Gary Cooper 贾利·古柏 / Grace Kelly 格蕾丝·凯丽

上映年度: 1952
语言: 英语
制片国家/地区: 美国
又名: 日正当中

剧情简介 · · · · · ·

　　本片是影史上的经典西部片之一，银幕英雄贾利·古柏又一次以精湛的演技征服观众，并继1941年《约克军曹》后，二度荣膺奥斯卡影帝。影片其他获奖纪录包括──金球奖戏剧类最佳男主角、女配角、最佳配乐；国家影评人协会年度十大佳片；纽约影评人协会最佳影片、最佳导演；及奥斯卡最佳剪接等奖项。
　　贾利古柏扮演的执法官已年近退休，而且刚娶了年轻美貌的妻子，但他为人太正，执法太严，不讨人喜欢。婚礼的那一天，被他送进监狱的一名恶棍出狱，并扬言要报仇。全镇上没有人愿意助执法官一臂之力，只有新婚妻子陪伴身旁。正午时分，一场枪战不可避免地爆发了……
　　一部以孤独的正义对付邪恶的影片，剧情简单，具有象征意义，表明有时正义在少数人手中。主题歌《亲爱的，别抛弃我》穿插在影片中，起到明显的点题作用。本片有一部续集（1980年）和一部重拍版（2000年），但均未成功。影片全片长85分钟，而影片内行进的时间就是描述上午10:40至正午85分钟内中的一举一动，也就是银幕上下经历的时间是一致的。基本上，大概70分钟的剧情都围绕在Kane寻找不同的助手时的对话间，同时加插用以解释事件来龙去脉的剧情。于是乎你只能看见Kane在愈来愈紧迫的时间中显得愈是冷清的街道上不断来去的孤独身影。不愿理会的镇民都躲在建筑中，望着墙上滴嗒不停的时钟，甚至打赌Kane孤身决战4人的结局。影片拍摄时期正是殃及好莱坞的McCarthyism（麦卡锡主义）盛行之际，而影片编剧Carl Foreman也是其中一个受害者（这是他被赶离好莱坞前的最后剧作），所以说电影在影射好莱坞之众人人自危，不肯顾及受诬赖的一群也不出奇了。最后值得提一下的是影片插曲”Do Not Forsake Me”和配乐亦获奥斯卡奖，成为传唱一时的经典作品。