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敢于把梅兰芳搬上银幕的人一定是一个不同凡响的人，可惜陈凯歌不是。电影才刚刚上映，批评之声就此起彼伏了。
说实话，我是冲着“梅兰芳”三个字去看这部电影的，因为那个拍《霸王别姬》的陈凯歌已经死了。虽然看完后还是失望，有两句台词却牢牢记住了： 第一：“真正的好戏就是要打破人生的规矩”；第二：“谁毁了梅兰芳的孤单，谁就是毁了梅兰芳”。
要说《梅兰芳》还有什么值得回味的，也就是这两句台词了，然而陈凯歌的失败也恰恰是体现在这两句台词上。
“真正的好戏就是要打破人生的规矩”。《梅》剧的失败，就在于落入了俗套，首先是演员的选择，除了余少群和王学圻，其他的“大腕”都浮在表面，完全没有剧中人物的内涵和神韵。大多数时候，我只看见到了孙红雷、英达、章子怡、黎明、陈红这些人晃来晃去，根本看不到他们所扮演的人物，给人一种流行歌手唱意大利歌剧的感觉。从这点上说，我有点佩服张艺谋，他常常能启用名不见经传的演员充当主角，演绎出活生生的剧中人物。
其次，陈凯歌说是要让《梅》剧“演绎梅兰芳的传奇经历”，可是整部影片基本上只是三块故事的串联：打擂、访美和抗日。梅兰芳一生中众多称颂的事迹上哪儿去了？打擂因为有了余少群，还有几分看头，不过既然是打擂，梅兰芳胜在哪儿？艺术上的描述还很不够，也难为这些临时抱佛脚的演员，要表现京剧的神韵是勉为其难了。但我不明白的是，“床戏”可以找替身，为什么不能用几个专业京剧演员来“替”一下呢？不要说远景，就是露脸的特写，扮上浓妆的“脸谱”普通观众可能分不清是不是替身吧？访美则完全是败笔，观众根本不知道为什么梅兰芳会被美国观众认可，我只看到了一个被孙红雷和英达操纵，在陈红与他俩争斗中唯唯诺诺，无可奈何的黎明。抗日一段也是拖拖拉拉，毫无新意。除了众所周知的拒绝为日本人唱戏，梅兰芳没有其它值得演绎的故事吗？
至少，梅兰芳的“毁画”更具有戏剧性。在上海期间，梅兰芳一直靠利息度日，一家生活举步维艰。于是产生了卖画的念头（梅兰芳学画也是一段好故事），可是在画展的当天，梅兰芳发现每幅画上都用大头针别着纸条，分别写有“汪主席订购”、“周副主席订购”、“冈村宁次长官订购”……还有一些写着“送东京展览”。梅兰芳夫妇愤然拿起桌上的裁纸刀，刺向自己的画作……
再者，《梅》剧在整个故事的叙述上完全没有打破陈规旧俗。梅兰芳之所以梅兰芳，就在于他的不墨守陈规和超凡脱俗。一部好的名人演义，如果遮去这个主角的名字，整个作品还应该是一部超凡的佳作，可是《梅兰芳》只能靠梅兰芳来拉拢“座儿”了。突出了例子是梅兰芳与孟小冬的恋情。
且不说章子怡的肤浅和轻佻，单单是情节的描述上就根本不是梅、孟之恋，而是一个普通戏子偷偷摸摸的婚外情。
孟小冬是在有媒人有证婚人的情况下嫁给梅兰芳的，至少在孟看来，她是梅兰芳的妻子。至少他们也应该是公开的“同居”关系吧？梅兰芳和孟小冬住在东城无量大人胡同的一座名为“缀玉轩”四合院里，梅兰芳的许多朋友常聚集在这里，论古道今，谈天说地。梅兰芳赴美是也打算带着孟小冬，在准备的礼物中，有一些墨盒、砚台等小工艺品，墨盒上都刻有图像，其中有孟小冬扮的古装妇女像。梅兰芳和孟小冬分手后，梅也支付了数万元的“补偿费”。
在《梅》剧中，我们看不到“ 须生之皇”和“旦角之王”轰轰烈烈的爱情，只有一个梅兰芳的粉丝和明星的温温和和的暗恋，没有一王一皇在艺术上的珠联璧合，更没有二人分手之夜梅兰芳在大雨中等在孟小冬门外，撑着伞在雨中苦等一夜，怅然离去的悲怆。
也许是为了保全梅兰芳一代大师的美名，也许是因为梅葆玖是福芝芳之子，所以影片出出护着梅兰芳，护着福芝芳。其实福芝芳也不是梅的原配，在她之前，王明华已经陪伴了梅兰芳 11 年！据记载，梅兰芳的原配夫人王明华贤淑能干、貌美懂事，为人持重，居家勤俭。她为梅兰芳生下了一儿一女，夫妻感情和谐，家庭美满，生活幸福。她为了陪伴丈夫演出，甚至不顾劝阻，毅然做了绝育手术。她不仅在生活上照顾丈夫，还以特有的细腻眼光帮助梅兰芳改进化妆，设计发型和改善服装。在她的精心帮助下，梅兰芳的扮相更加俊美得体，表演越发蒸蒸日上，声名远播在外。
王明华总是形影不离陪伴在丈夫身边，去上海、天津、汉口等地演出。 1919 年梅兰芳作为中国第一位京剧艺入到日本演出时，她也相随同去，还负责掌握梅兰芳的演出业务事项。
梅兰芳被世人称道的“养鸽子练眼神”的创举，就是在和王明华结婚后不久做出的，其间，梅兰芳还拍摄了第一部无声电影《春香闹学》、上演创编了新戏《黛玉葬花》、《一缕麻》……
然而这一切，直至和福芝芳结婚的 11 年，就被陈凯歌这么忽略不计了。
其实，梅兰芳的懦弱、精明、世故，也是他“京剧大师”背后更为人性的一面。难怪孟小冬后来在《大公报》上刊登的《紧要启事》里提到：“……乃兰芳含糊其事，……本人辩论，兰芳概置不理，足见毫无情义可言。冬自叹身世苦恼，复遭打击，遂毅然与兰芳脱离家庭关系。是我负人？抑人负我？”
王明华 福芝芳 孟小冬
一个主题先行，极力树立“高大全”形象的作品注定是要失败的。
梅兰芳的孤单造就了梅兰芳，可是这部电影除了这么一句台词，哪一处深入刻画了梅兰芳的“孤单”呢？影片在抗战胜利后梅兰芳复出时嘎然终止，其实还有很好的体现梅兰芳“孤单”的题材：解放后梅兰芳顶着一大堆头衔，戴着“共产党员”的崇高荣誉，拖着 60 来岁臃肿的身段“为人民服务”的少年子弟江湖老的孤单和无奈，最后苍然离世的悲怆，哪怕影片中展示一个片段，也能增加不少的分量。
没有金刚钻的陈凯歌自然做不出好的瓷器活，与其拍个俗气的故事片，为什么不静下心来，认认真真拍一部梅兰芳的记录片呢？不过，毕竟陈凯歌有过《霸王别姬》，因为陈凯歌也曾“孤单”过，可是现在的陈凯歌风度翩翩，潇洒倜傥，他不再孤单了。那是谁毁了他的孤单呢？
呵呵！
你也挺“苛求”的。
陈凯歌是学导演的，他导出好戏是他的本职工作。凭什么让一个评论者也拍一部戏？你不能让批评鸡蛋不好的人也下一个蛋出来吧。同样，你说某厨师做的菜不好或差强人意，别人也不至于让你下厨去做一个更好的来。
你倒说说陈凯歌拍过什么好片？《黄土地》？连故事都不完整，只不过一部落后地区的风土人情片，老外看到描写中国人落后的东西就叫好，这又不是头一回。还是《无极》？
难得，写得真诚精辟。
说的好！ 余少群和王学圻的前场戏不错，后边的戏真不知道想说什莫，既是梅家设限把关，也还有很多可写的方面，而今这样岂不是毁了！！
现在的电影就是商业。永远不要对现在的大部分电影及电影人要求太高。什么炒作，什么潜规则。 大家都在忙于这些，哪还有什么心思搞演技。“功夫在诗外”（谢霆锋一家是最深谙此道。可以说是高手中的高手。）。搞演技的人不一定能出名和转大钱的。社会的悲哀。