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导演电话里让我有空看看韩寒的新片，说看完了，张艺谋冯小刚的电影看不看也就无大所谓了。
导演如此推荐，我哪有不看之理。网上四处搜寻，终于看到有热心的观众把整部电影分成三段贴在网上的版本。
先说韩寒，我并不熟悉，他的文学作品我几乎一篇没读过，但他的名字如雷贯耳！几年前，韩寒已经很红了，却出了个方舟子打假一事，说韩寒的文章是他老爸写的，那是我第一次听说韩寒的名字，那一年正好我回加州，开了一个文友会，其中一位文友问我对韩寒的看法，我老实回答没有看法，因为我没读过他的文字。那位文友大概研究了一番韩寒的东西，也认定方舟子说得有道理。
去年我回北京写剧本，有天跟导演闲聊提到韩寒，问她的看法，她是韩寒的支持者，很看重韩寒的才华。我一直想有时间找韩寒的东西来读一读。有天真的上网搜韩寒，没想到出来好多张帅小伙的照片，我这人比较容易被人家面孔牵着走，那天我惊艳韩寒的英俊，光顾了看他的照片，忘了读他的文字了，后来好像被什么事情岔开，就此到现在还是没读过他的文章。
看完他的电影处女作，至少我能说：能身兼编剧和导演的韩寒应该是有才华的，找父亲代笔看来是冤案！如果他写不了那些文章，如何拍得了如此一部电影呢？！
好了，来说说这部电影！
电影的故事性，似乎并不是那么强！但是有一个主线，串起好几个小故事。
那个主线就是两个年轻人，一个是带有理想主义色彩的小学老师江河，还有一个是带点儿痞气和哥儿们义气的社会小混混浩汉。他们生活在中国最东边的一个小岛上，小岛荒芜居民迁走，小学老师被调任到中国最西部的学校，浩汉用他打工三年赚的钱买的一部小汽车送江河赴任，两个年轻人踏上了横跨中国的旅程。
第一个小故事也是他们的第一站--一个大城市的电影摄制片场，那里，他们与曾经也是小岛居民现在跑龙套的年轻女孩见面，女孩似乎曾经喜欢过浩汉，她说在小地方过活需要门路，而在大城市虽然人多，却比较公平竞争，因为拼的是自己的实力。那是个脚踏实地的好姑娘，似乎可以代表当今奋斗在大城市里的一群人。这段好像讲的是一个人爱你，可惜你不爱他的故事。
浩汉对青梅竹马的小妹妹似乎无意，他的心一直牵挂着远方的一个叫刘莺莺的女孩儿，他们从他十几岁时就通信来往，有点梦中情人的感觉。另一个小故事，也就是浩汉开着车去见梦中情人！然而，台球馆女老板刘莺莺却把残酷的事实告诉他：浩汉的父亲正是她的继父，她本无意与她联络，只不过浩汉的父亲想知道儿子的情况。这一段好像讲的是你以为的真爱却原来是一个笑话，或者说你爱他，他却不爱你。
看来爱情总是令人失望，那么来一段没有爱情的情欲吧！还有一个小故事说的是他们在途中找了家小旅店投宿，江河看见房间里垃圾桶里的应招女郎名片，心动地拨打了电话。漂亮的小姐很快来到，却在他们还没有进入主题前就遭遇警察查房。两个男人仓皇出逃，还捎带上了应招小姐，却把智力低下的另一个小岛同伴给弄丢了。
应招小姐苏米却是一个小团体布的局，她遭人遗弃，有孕在身，想骗些钱到国外生孩子，却不想遇到憨厚的江河，俩人都心生好感，但最后还是被追上来的三叔和合伙人劝了离去。
江河想忘掉苏米这段戏拍得蛮好的。镜头先是一个肮脏的公共厕所，江河掏出身上印有苏米照片的名片，下了决心扔进了抽水马桶里，用力地一抽水，哗啦一声，水流走，名片却留在马桶里，接着观众可以听到接二连三的抽水声，仿佛是江河想要忘记她的决心，但似乎那张名片却顽固的不愿走入管道中，最后镜头一转，仍是厕所里，但转向洗手池，手里拿着名片的江河走过来，显然他又从马桶里捡起了那张名片，用毛巾搽干净，又放回到贴心的衣袋里去了。环境、动作、声音加表情，整段戏没有一句台词，却把一个人的心境表达的淋漓尽致，这场戏我很喜欢。
爱情说完了，该说友情了。
江河和浩汉的友情是贯穿整个片子的主线，两人开着车继续西行，却在森林泥路上迷了路，解救他们走出迷宫的是一个来自南方带有广东口音的年轻人阿吕，他自称也是旅人，是自驾摩托车走遍全中国的行者，还有一段令人感动的爱情。浩汉这样的老江湖也被阿吕对妻子的深情所打动，完全信任了他，在他们三人在路边解手的时候，阿吕提出下一段路他来开车，浩汉毫无戒心地把车钥匙给了他，他却开着车子丢下江河和浩汉在茫茫沙漠里扬长而去！
幸好，他们已在中国边境附近，随着卫星的上天，两位好伙伴最后也各分东西，江河前往赴任的小学，浩汉踏上归乡的路途。那只半路上跟着他们的小狗，被留下来陪伴江河。
影片中的几首歌很特别，尤其是那首《东极岛之歌》，有点当年苏联红军进行曲的味道，今天听到那样的旋律很有点荒诞的感觉。
看完电影，我第一感觉似乎是没有导演感觉的那么好！但是，过后写这篇影评时，回头想想，里面的一个个小故事却又很生动地浮现在我脑中，觉得很有时代感，也很有寓意！很显然，论说故事的技巧和吸引力，韩寒比不过莫言，整个故事有些松散并不是那么连贯，但是要说时代感和象征性或者说故事背后的意义，韩寒却十分得出类拔萃。
电影人看这部作品，尤其是专业人士，可能会被他不遵循规则的自由主义所打动，个人的特色很强烈，故而就没有因循守旧墨守成规的条条框框。我记得导演说过，影视剧里安排画外音和旁白那是最下策，没有办法的办法，但是韩寒的影片，一上来就是画外音。也许非电影专业的出生才引导他走向了独特的韩寒风格！
相比起前阵子红极一时的《小时代》，这部片子似乎有了点深度，但是，这种似是而非的文学深度，也大多是韩寒粉丝韩寒迷们代入式的分析加想象！我可能因为没有看过他的作品，加上对他不是太了解，所有就没有这种代入优势，也就只能就电影论电影而已。
除了票房的大获全胜，电影影评人的评论也很值得人玩味，我摘录几段网上看来得：
影评人“电影通缉令”写到：“韩寒作为导演做了太多的准备，从风格化的镜头语言以及对于演员的调度，音乐的使用、意象的使用和读白都像极了一个老手。而旅馆那场戏对于蒙太奇的运用可谓独到，加油站的群戏调度更是体现了导演的功底不俗。关于成长和责任，自由和追求、这部电影有太多的解构值得去细细品味。导演在每个人身上都投射了自己的影子，或多或少。把这上面所有人组合在一起，就是一个关于成长的故事。他们不断告别，告别昨天的自己。又不断有人涌入新的生活，昨天已成往事，所以只能写进故事，演给世人看。”
影评人“支离疏”认为：“《后会无期》是一部不合格的处女作品。韩寒自己也说，不存在横空出世的杰作，先前必定有大量的积累，厚积薄发之所谓。显然，这部作品远远达不到杰作的水准，也谈不上横空出世。电影里充斥着大量聪明机灵但无太多意义可言的台词（或者说段子），韩寒对这类文字游戏乐此不疲，他将博客杂文的技巧用于台词写作。这种刻意追求金句效果的台词，对故事造成了严重的影响——抽离。全片的角色塑造扁平，情节寡淡——虽然不乏情节寡淡的佳作，但韩寒尚无这等功力。说《后会无期》有情怀，是什么情怀？自由情怀？青春祭奠情怀？如果有情怀，那也在平淡似水、间杂幽默的剧情中被消解得奄奄壹息。”
影评人马驰 ：“《后会无期》只有表面上的感伤、似有若无的情怀和壹个不只所云的故事，乍看起来似乎有王家卫那种虚无的调调，其实表现出的是韩寒孤独和空洞的内心世界。一个人的精神世界被外化成某些片段和画面，这能有什么意义呢？除了他自己，谁能知道他到底想要说些什么。那就掠影浮光的看吧，崇拜他，就要去倾听他，但不要探究它的意义。”
无论如何，韩寒能用五年的时间筹备这部影片的诞生，首先这种认真的精神就值得我们学习。
而且从一名作家华丽转身为导演和编剧，他做的很漂亮也很成功，至于文学性和艺术性还是留给更懂得的人去评说吧！
如果他是挂名导演，怎么能历时几载，上百人参与，却没有哪怕一个人、只言片语的泄漏？这样的指责，或猜测，我是很难相信。
韩寒并没有勇气面对代笔质疑。