阿义专栏

克里斯托弗 • 诺兰执导的《盗梦空间》（ Inception ）正在全球热播，据说还在“ IMDB （互联网数据库）”世界 250 部电影排行榜雄踞第三名。

我是怀着很高的期待值去看该片的，结果却有点失望，琢磨其原因，大约有两点：一是该片的主题有点小儿科——某个大亨要在另一个大亨的脑袋中植入“我要毁掉我父亲的事业”这样一个意识，来谋取商业成功；二是该片的表现形式，也就是它营造的梦境不太象梦境，而更象一部多线条展开的情节剧、商业打斗片。

我当然承认该片的一些梦境设计是颇具创意的，比如人在镜中行，失重状态下的穿越，城市翻转过来，道路直立起来，天崩地裂等等。但是，恰恰是在对梦的本质的把握上出现了偏颇，才使该片的表现形式更象一种演绎意识概念的情节剧，而非无规律、无意识组合的梦作。所以，我觉得，中国大陆将该片片名“ Inception ”译成“盗梦空间”可能都有问题，也许还是海外华语界把它译成《全面启动》更为妥贴些。

根据弗洛伊莱德、荣格的研究以及个人对梦的体验，我将《盗梦空间》所表现的梦境的缺憾罗列如下，期望得到方家的指正。

A. 梦是本能欲望的表现。这种欲望的核心构成便是潜意识层面的性欲， 不知是电影等级的限制还是别的什么原因 ，《盗梦空间》男（里奥纳多饰）、女主人翁的肌肤之亲表现得太理智、克制了，在这种片子里，混沌的、扭曲的、沸腾的、 半人半兽的肉欲表现是情节所必需的，想想自己那些涉及情爱的梦魇吧，要多情色就多情色，要多离奇就多离奇，要多乱伦就多乱伦！

B. 梦是以伪装的面目出现的。有些梦是单纯的，“日有所思，梦有所梦”，日间的所思所想被简单地投射在梦中，所以并不是每个梦都要去详细分析的。但是， 很多梦的内核 都是通过一种伪装的形式出现的，因为只有伪装才能躲过熟睡时 放松 了监督的“自我”或“超我”的审查而冒出梦的水面，所以，在梦的经典影作《爱德华大夫》中，会出现很多面具或幕布，我们想想自己做的梦，哪个不是张冠李戴，面目全非的呢？这一方面，我更欣赏里奥纳多主演的另一部影片《禁闭岛》（ Shutter Island ），里头的梦境呈现非常独特、新丽、奇妙。有谁会做《盗梦空间》的这些梦呢？个个照搬现实中的形象，尤其是雪山攻占那场戏，简直和真实武打片一模一样。哪怕是间断地 穿插 一些伪装者、变形人也好。我为《盗梦空间》的这一硬伤而叹息。

C. 梦往往是反着的。因为要以伪装的面目出现，梦往往是反着的。比如我有胃病，吃不了很多东西，眼馋得很，夜里就常常梦到去 ”all you can eat” 店大快朵颐，狼吞虎咽。又比如弗洛伊德举的一个例子，梦中，某男和爱人云雨，却穿了亨利八世的衣服，须知这亨利八世是个杀妻狂，可见这梦的底蕴不是说该男子有多爱此女子，而是恨这女人的。而《盗梦空间》本可以在描写男女主人翁的情感关系时体现这一点的，现在却白白浪费笔墨，而使人物内在性格的塑造上略显苍白了。

D. 梦只有一层可以透析，不必人为设置三、四层。梦背后或其中的意涵往往只有一层，有经验的精神分析师或释梦者一语即可点破，立马剥去那一层或厚或薄的伪装，真身纤毫必露。现在《盗梦空间》所营造的四层梦境是缺乏心理学根据而任意杜撰的。

E. 其他明显的纰漏还有：梦魇要有颠三倒四的梦呓、梦话，《盗梦空间》的对白太现实，太清晰，太有条理了；梦有时确实会有完整的故事情节，醒后入睡，再梦，故事情节甚至可以延续，但梦更多的则是一群不连贯的行为或影像，有时影像还是重叠的，《盗梦空间》只有前一类梦而没有后一类梦；梦往往还有预兆性、征兆性，《盗梦空间》的梦唯独没有这一特性，等等。

F. 梦的穿越要有更好的道具或界限。《盗梦空间》现在用陀螺的旋转表示人物活在现实，反之进入了梦境，我觉得并不太理想。《阿凡达》的穿越梦境的道具是实验室的密闭船舱，《哈利波特》用的是 9 ¾ 月台，《爱丽丝奇遇记》的分割线是树洞，与此相类似，根据《聊斋志异》拍摄的香港影片《灯草和尚》凭借的则是一堵墙，都有一条明晰的界限，让任何年龄段的观众都明白易懂。片长 150 分钟的《盗梦空间》忙于展开三条情节线，象一辆全速前行的火车，常常无暇向观众交代现实和梦境交替的种种细节（正如弗洛伊德和荣格所言，这种交替有时还是以挣扎、扭曲、抵抗、妥协的方式出现的），以及解释影片所广泛运用的荣格心理学概念，如“清晰梦境 (Lucid Dream) ”、“共通梦境（ Share Dream ）”，以及“错视”、“个人潜意识作祟”等等，使该片难免有逻辑紊乱、芜杂晦涩之嫌。

由于以上种种缺憾，本片只能停留在“难以置信的动作片”的水平（出演该片的主角之一、获奥斯卡提名的演员艾伦 • 佩吉（ Ellen Page ）语），而非某些人所说的已达“神作”或“释梦大作”的高度；而在《 Los Angeles Times 》所做的观众调查中， 20 岁以上的观众给该片的评价是“ A ”， 30 岁 -40 岁以上的观众为“ B ”， 50 岁以上的观众则为“ B- ”；故放映仅仅三周，《盗梦空间》就被踢下北美票房冠军的宝座，而被《二流警察》这类警匪片所取代。

写于 8/9/2010

网友有关本文的讨论（8/10/2010）：

Megan Wang：I have watched the movies and impressed by its production. I fully agree with your comment, however I have never read Sigmund Freud's The interpretation of dreams and can not deficit here.

Thank you for your hard work. Keep on writing. .  

Riverside：电影我也看了，同意你的分析。知识很渊博，知道弗洛伊德，还知道《灯草和尚》。
我最近写的一篇小文中提到过《灯草和尚》啊。
世人痴唑唑：顶。庄周梦蝶一样的道理。

林夕雨山：有MATRIX这样的经典在先，很难超越。

Movie eivew：电影看的太理性了。

嘿嘿哈哈：我那天看完小宝宝，就去看了这个电影，没看懂：）

癸水：电影还没看，先说两句。佛洛伊德的精神分析最受人诟病的就是泛性论，楼主在这一点上却似乎跟从了佛洛伊德。佛洛伊德的理论还有一点不为后来的精神分析所认同，就是潜意识受不受外界因素的影响，或者说诱发。楼主的这篇文章，我觉得是偏向了佛洛伊德一派，但哪一派都未必是真理。楼主先说梦无逻辑，后来又说本片逻辑混乱，看似自相矛盾。其实揭示一个重要的事实，就是无逻辑的直觉，潜意识，必须借助有序的语言去表达，这里就是电影语言。另外，本人曾经做过逻辑非常清晰的梦。

阿义的答复：你说得很有些道理，可能我表达得不够充分，在这部影片中，电影人应该用逻辑去建构无逻辑才好。这就是康德所说的“无目的的合目的形式”，其中隐含了某种“二律背反”，就是有些“自相矛盾”的。

癸水：是这个意思，不过不是康德的二律背反，而是康德之后的二律背反。也可以说是我们道家有无相生，名而非名的状态。电影我还没看，不知道是否应该以超现实主义的矛盾去理解电影，感觉上应该差不多。

阿义："鉴赏的二律背反"确实是康德说的，尽管黑格尔后来也讲“概念与实在的统一”之类的话。不过我同意你的观点：应以超现实主义的矛盾去理解这部影片。

癸水：是我没说明白。我的意思是康德的二律背反还纠缠在客观矛盾中，没有看到抽象思维中矛盾的统一性。我也很同意你的观点，即应建立严肃的文艺批评。

阿义：是的，“矛盾的统一性”的说法是黑氏对哲学、美学的巨大贡献，其实讨论到这里，我已大致理解《盗梦空间》这个矛盾统一体了。多谢你！