在现代山水画领域，从个性上而论，能与黄宾虹比肩的，只有李可染一人。其卓荦之处是以传统笔墨形式表现出新气象，尤其以悲沉的黑色色调所画的山水，在黑云翻墨之际偶尔透出一缕灵光，使人有茅塞顿开之感觉，恍惚间进入一个新生境地。其山水画在光与墨、透与暗的变幻中，一扫以往逸笔优雅的文人积习，开创出水墨画新的格局。

作为身处中西绘画相抵触和相融合的20世纪，李可染的画也有那个时代的体现。他早年学西画，深受伦勃朗影响，其所制山水中的光影，得益于此。他拜齐白石、黄宾虹为师后，画风突变，其山水画基本不用线，更少用皴法，而是将功夫完全用在积墨、破磨、亮墨的运用上。构图上，他多借用范宽山水的饱满浓密形式：突兀山势迎面而来，瀑布被浓缩为一条白色的裂隙，笔调沉涩，似乎是一寸一寸刻划出来，在一种异样压抑之中，让人感觉到山水艺术的美感。

此幅《雨霁图》是其山水画代表作：近山远水，层层叠叠，水墨氤氲。墨色浓重而能通透，云气缥缈生动，千变万化。他用纪念碑式的构图、凝重的用笔、团块式结构，逆光下的黑白关系，浑厚的积墨，勾勒出一个时代画家对山水画的审美理解。他的画缺少潇洒，但他结合传统、西法、造化三者创造出的“李家山水”，其面貌之独特，格调之崇高，气势之阔大，是现代画家所不及的，也正是其倡导的“可贵者胆、所要者魂”的具体写照。

李可染（1907～1989），江苏徐州人，我国现代著名画家、美术教育家。曾先后入上海美专、杭州艺专学习绘画，并师从法国名画家克罗多学油画，后拜齐白石、黄宾虹为师。曾任中央美术学院教授、中国画研究院院长。擅山水、重写生，长于墨法，并将西画中的明暗处理方法引入中国画，促进了民族传统绘画的嬗变与升华。其画深厚凝重，博大沉雄，个性鲜明，为一代高峰。

（摘自网络）