诗坛里不少朋友在写七绝七律，好事。有些初涉此领域的朋友似乎对七绝七律的格式还不很清楚。这里想谈点个人的心得和感受，或许对初学者有所启发。

七律的基本格式，按第一句第二个字的平仄，可分为平起和仄起两种。 

平起者如下                                                              仄起者如下

平平仄仄仄平平，1                                             仄仄平平仄仄平，1

仄仄平平仄仄平。2                                             平平仄仄仄平平。2

仄仄平平平仄仄；3                                             平平仄仄平平仄；3

平平仄仄仄平平。4                                             仄仄平平仄仄平。4

平平仄仄平平仄；5                                             仄仄平平平仄仄；5

仄仄平平仄仄平。6                                             平平仄仄仄平平。6

仄仄平平平仄仄。7                                             平平仄仄平平仄。7

平平仄仄仄平平。8                                             仄仄平平仄仄平。8

 我感到，不妨将七绝看成是从七律里截下来的一部分。共有四种截法。第一种最常见，是由七律的第1，2，7，8句组成。特点是，一首三韵不对仗。例如下：

“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。（平起）”

“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。（仄起）”

 第二种截法是取七律的1，2，3，4 句。其实1，2，3，4句的平仄和1，2，7，8句是完全一样的。因为3，4两句在七律中是对仗的，为了体现这一种形式，这种截法的七绝3，4句也对仗。比如:

宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。（平起）

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流 。（仄起）。

 第三种截法是 七律的3，4，5，6句。为体现这一形式，要求一二句和三四句各自对仗。最著名的例子是杜甫那首绝句：“两箇黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪；门泊东吴万里船。”另如白居易的答少年“顾我长年头似雪，饶君壮岁气如云。朱颜今日虽欺我；白发他时不放君”。这种格式不太好写，对仗容易，成篇较难。写得不好，就给人没头没尾的感觉。世上多少七律，将头尾砍了都不能当独立的七绝读，就是证明。

附带说一下，你也可将1，2，3，4，句写成两组对仗，这时第一句结尾依然用平声押韵。例子是：“岁岁金河复玉关；年年马策与刀环。三春白雪归青冢；万里黄河绕黑山”这儿1，2句对仗，但关仍是平声。

 第四种截法就是七律的5，6，7，8句。同理依七律，这儿开头两句对仗。如：

“叶含浓露如啼眼；枝袅春风似舞腰。小树不禁攀折苦，乞君留取两三条”（平起）

“回乐峰前沙似雪；受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”（仄起）。

另一种形式，可看作5，6，7，8的异体，首句仄结，不用对仗。也有平起仄起两种。如：

“小楼今夜应无睡，二月江南遍杏花。笑我浮生真若梦，年年春到苦思家”（平起）

“死后神魂如有验，何妨同死化鸳鸯。百年人世多风雨，不及泉台日月长”（仄起）

由于七律有平起仄起两种，每一种衍生出四种形式，这样，七绝就有八种格式供你挑选，不可谓不多。

 当然七绝还有其他的形式，如蜂腰格，仄声压韵格。咱初学，可不去管它。你也可一辈子不去管那些，只要学会了这两种七律和几种七绝的形式，你尽可以自如地吟咏。

 写七绝七律，平仄是一定要尊重的。不要一开始就扛起“以诗意为主“的盾牌，不要过早就想如何拗救。还是应先下功夫做到合律不拗才好。平仄难不难？不难。这是入门的学问。如果仔细看一下上面的格式，你就会发现如下一些规律。

 其一，每一句第二字的平仄总是和同句的第六字相同，而和第四字相反的。你写出一句后，不妨核一下，如不对，肯定有出律之处。

 其二，逢单的句子（3，5，7）的第二，第四，第六字的平仄总是和他前面逢双的那句（2，4，6）相同的，这就叫黏。而和他后面逢双的那句（4，6，8）相反，这就叫对。一首诗写好后，也不妨核一下对不对。

 所以七绝七律诗中最要紧的是每句的第二，四，六三个字，不能错，所谓“二四六分明”，而第一，第三和第五的字在很多情况下平仄是可以通融的。不妨分述如下：

 一．每一句的第一个字，平仄不问，绝对自由，随你写。如“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰”这首，第一第二句的第一字暮和乱都是仄声，第三第四句的第一字天和无都是平声。没事。

 二．每一句的第三个字的平仄在很多情况下也可平可仄。如乱云飞渡仍从容中的“飞”字，这儿按律当仄，用了平声的飞字，也无碍，因为“一三五不问”。但第四句“无限风光在险峰”中的风字，就一定要平声，不能改用仄声字，改了就犯孤平。（孤平，有兴趣的朋友可参看我博客中的另一文章）。

 三．至于第五字，虽然也属不问之列，但有时也不好改，如上例“乱云飞渡仍从容”中的仍字，一定要用仄声字，如将“仍”改成“还”，就造成三个平声字“还从容”排在一起结尾，是谓三平，也是诗家一忌。所以“江城五月落梅花”可以，而江城五月飘梅花，或飞梅花，或开梅花就都不可以。即使第五字有时可不问，古人大都力争不拗，因为它影响诗的乐感。

 上面说的是七言，五绝五律当然只有“一三不问”。这时第一字就要防孤平，第三字就要防三平尾了。

 诗词格律，说深也深，说浅也浅。这儿只是择其重要的几点，和初学者交流，好让他们上路。到一定的时候，大家自会有新的体会，自己的体会。话说了这么多，说到底，这些都是格式，是个架子，插什么花，体现什么样的美，那就看各人的本领了。

个人体会。如有误入子弟之处，还望方家指正。