忆秦娥的成长动力来自哪里

看《主角》时，不少观众对忆秦娥有一种共同的疑惑：这个人为什么总像是被命运推着往前走？

 

她不善于争取机会，不热衷于经营关系，也不像许多影视作品里的主人公那样有着强烈的出人头地欲望。许多时候，她甚至显得有些被动。于是有人认为她缺少主见。

 

但我却能够理解这样的人。

 

因为现实生活中，我恰好认识一位与忆秦娥十分相似的女性。

 

她是我的一位老同学。年轻时毕业于艺术学院舞蹈专业，后来进入省歌舞团工作。她在学校时就是班长、党员。但这些职务并不是她刻意争取来的，而是因为她在同学中年纪最大。她进入艺术学院时已经十七岁，对于舞蹈专业来说，这个年龄其实已经偏大了。在此之前，她没有接受过系统的专业训练。那个年代也没有如今遍地开花的课外培训班，一切都只能依靠自己的天赋和勤奋。

 

然而，就是这样一个起步并不占优势的人，却凭借惊人的努力脱颖而出。

 

毕业后，她被分配到省歌舞团，先后出演过许多重要角色，还曾担任歌剧《瑶山春》的主演。改革开放初期，她又作为中国优秀青年代表团成员访问日本。放在今天，出国交流已十分平常；但在那个年代，能够作为政府代表团成员出访外国，是极为难得的荣誉。对于我们那个偏远的省城来说，更是凤毛麟角般的存在。

 

然而，她从来不把这些经历挂在嘴边。

 

她最常说的话，反而是自己不是主演。

 

明明是领唱、领舞，明明站在舞台最中央，却总觉得自己只是众多演员中的一员。

 

很多人不理解。

 

后来我才发现，她和忆秦娥有一个共同特点：心中有戏，戏比天大。

 

她们最关心的永远是角色，是表演，是艺术本身。至于名声、地位、荣誉，反而放在次要位置。

 

离开舞台之后，她们甚至有些不谙世事。

 

待人真诚，有什么说什么，不懂得拐弯抹角，也不善于经营复杂的人际关系。她们可以为了一个动作反复练习无数遍，却不愿意把时间花在揣摩别人心思上。

 

许多人把这种性格理解为单纯，甚至认为是缺点。

 

但艺术史上，恰恰有不少优秀艺术家都具备类似特点。

 

他们最大的成长动力，并非来自权力欲或成功欲，而是来自对专业本身的热爱。

 

我那位同学后来还有一个让很多人费解的选择。

 

从舞台退下来后，省文化厅有意把她调入厅机关工作。她是党员，又有丰富的业务经验，进入机关几乎是顺理成章的事情。在那个年代，能够进入省级机关，是许多人梦寐以求的机会。

 

然而她却放弃了。

 

最终，她选择到一所师范学校担任舞蹈教师。

 

许多人觉得惋惜，认为她错过了一条更体面的道路。

 

但多年以后回头看，我反而觉得这是最符合她性格的选择。

 

因为她真正热爱的从来不是行政事务，而是艺术本身。相比机关里的会议和文件，她更愿意待在排练厅里；相比职务和级别，她更愿意把自己几十年的经验传授给年轻学生。

 

想到这里，我对忆秦娥这个人物也有了新的理解。

 

她的成长动力并不来自名利，也不来自权力，而是来自对秦腔近乎痴迷的热爱。她不是一个社会活动家，也不是一个善于谋划人生的人。她只是一个把全部生命投入艺术的人。

 

这样的人，在复杂社会里未必如鱼得水，却往往能够在自己的专业领域走得很远。

 

因为推动他们前进的，不是野心，而是热爱。

 

忆秦娥如此，我那位老同学如此，许多真正优秀的艺术工作者，大概也都是如此。

[格利]

回复 'Yangtsz' 的评论 : 这个要分两段经历来说，少女阶段她确实对包括秦腔在内的艺术毫不热爱，她一个从山区里走出来的放羊娃，很难理解这些“高深”的艺术东西，她只对吃馍感兴趣，因为她吃不饱，人首先要活着，要吃饱，才能想其它的事情。不愿意参加演员班是因为她受到楚嘉禾一众城里娃的排挤和讥讽；青年阶段的她在众多老前辈的不断启发下逐渐认识到，只有自己强大才能最终保护自己，也能吃更多的馍，再加上她能够吃苦，比其它娃尤其是城里娃更能吃苦。

[Yangtsz]

“ 她的成长动力并不来自名利，也不来自权力，而是来自对秦腔近乎痴迷的热爱。” 其实她开始甚至对秦腔毫不热爱。她只是不愿让舅舅和老师们失望。我非常理解她。社会性，甚至艺术上的成功都不是她的追求，她首演成功后不愿意参加演员班，宁愿留在伙房干活，因为那里有爱护她的师傅。