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昨晚上看了《满江红》，两个多小时，睡着了，醒来擦擦嘴角的口水，又继续看完了。
故事中间有多少悬念多少反转多少滥戏多少不堪，睡得迷迷糊糊，没仔细看，不敢乱评，不过头尾看得明明白白。沈腾被抓开始，揭底沈腾收口。也算结构完整，首尾呼应，最后全军高歌《满江红》，爱国主义满血，句号画得挺圆。
能让我这头号影迷睡着了，说明剧情确实吸不住眼球拢不住人，这一点我同意，《满江红》不怎么好看。但也不是一无是处。
有位网友评价就比较客观，张艺谋的摄影，张艺谋选女角还是有一套。我再加一条：老谋子勤勤恳恳，不断在电影艺术上有新追求，也有一套。
远的不说，近十年来，2014年拍了《归来》获香港电影金像奖，2018年拍了《影》获台湾金马奖最佳导演；2020拍了《一秒钟》获亚洲电影大奖最佳导演，还有《悬崖之上》《狙击手》，不能说不好看不深刻。几大电影节都把“终身成就奖”的荣誉颁给他，耶鲁大学波士顿大学都把荣誉博士学位授予他 ，不能说没有道理。
但是这部《满江红》的构思设计确实有问题，逻辑出了问题。
故事设定在南宋绍兴十六年，可影片拍摄却是老谋子喜欢的山西大院，左一院右一院前一院后一院，弯弯折折曲径通幽，歌姬开口是河南豫剧，锣鼓钹锤“咚咚咚哐哐哐”这么急急风一敲，再加上沈腾岳云鹏，跟南宋跟绍兴风马牛不相及，十足的喜剧风。
那就照这个路子走。巧借历史编个故事过年热闹热闹，捎带着伸张正义不挺好吗。
可是故事编到最后，又要历史真实了，不但要满江红朝天阙的宏大场面，还不能让秦桧死。喜剧不像喜剧正剧不像正剧，没处理好，太拧巴了。
我看很多评论焦点在秦桧该不该死。
历史上秦桧主张议和杀害岳飞，这应该是他跟宋高宗沆瀣一气的结果。
至于议和之举是否妥当，其实一直众说纷纭。
略举几例。
大英雄文天祥就说：“社稷为重，君为轻，立君以存社稷，存一日则尽臣子一日之责。实千载忠君之语，君与社稷并而为一也。使高宗匹夫之勇，死而无悔，不顾社稷，以死雪仇，又不知当时议论如何耶？”
明张岱说：呜呼！秦桧力主和议，缓宋亡且二百余载。
清朝史学家赵翼认为：宋之南渡，秦桧主和议，以成偏安之局，当时议者无不以反颜事仇为桧罪，而后之力主恢复者，张德远一出而辄败，韩侂冑再出而又败，卒之仍以和议保疆。
胡适也说：秦桧有大功而世人唾骂他至于今日，真是冤枉。
可见古今有识之士对秦桧议和也是相当客观。
对岳飞之死 ，今人也有很多评说，略过。
秦桧这个人，正如蒙古人编纂的《宋史》评他：“桧阴险如崖阱，深阻竟叵测。同列论事上前，未尝力辨，但以一二语倾挤之。李光尝与桧争论，言颇侵桧，桧不答。及光言毕，桧徐曰：「李光无人臣礼。」帝始怒之。凡陷忠良，率用此术。晚年残忍尤甚，数兴大狱，而又喜谀佞，不避形迹。”
《宋史》这段写得真好。
秦桧死后连写个碑文的人都找不到，就是因为他无恶不作！
此等奸佞小人，即使没有金兵压境，国难当头，就是太平盛世就是今日当朝，东西南北也都不能容忍！
你擒住这老贼还放了他。如此编故事，还美其名曰“尊重历史”，挨全国人民骂是肯定的。
更有严重的后遗症：你老谋子电影里不敢杀，今年春节一群黄汤灌了脑子的家伙就在各大公园广场砸秦桧的雕像，严重扰乱社会治安！
回到电影，到底该不该杀秦桧呢？
其实作品给自己留了一个十分巧妙的梗：真假秦桧，可惜没有充分利用好。
本老太就狗尾续貂给重写一个——
易烊千玺杀了真秦桧，留下假秦桧当宰相，寄希望他能当个好官改变风气。假秦桧本也爱国，他趁此机会慷慨激昂将岳飞《满江红》传遍天下，激发人民抗金斗志。不料起初尚有正义感的假秦桧红袍加身后，学会官场作恶，变本加厉堪比真秦桧。易烊千玺只能按剑仰天长叹：“贪官奸臣为什么杀不完啊！”
是不是也挺正能量高大上？
注：网络照片
大概江郎才尽，拿全国人民开涮：）
他其实该去含饴弄孙，颐养天年了
但如今你们都知道有两个秦桧了，最大的悬念没了。
但这仅仅是故事被讲的方式，深层的内容需要文化和历史知识。
如果是看故事，他的影片基本都是平淡。这大概是他被戏称作国师，但实际上真正在国际上享有极高荣誉的原因，并不是所有人能看懂他的作品。
他选演员的能力一流，这个必须承认。
这部影片整个立意是要表现位卑未敢忘忧国的概念，一群死士的最终目的是希望用岳飞的词激励人们，而不是杀人。很明显杀死秦桧一个人，与可以刺激社会觉悟而言，两者的作用是有很大区别的，这事情上非常中国，不争一时一地，但求精神永存。但是否鱼与熊掌兼得，理论上没什么不可以，但这个故事也就失去了背景。
这就让满见红这首词的意义被给予极高的地位，在没看电影之前真的是不理解一个岳飞死了以后的故事怎么能与满江红联系，而影片整个事件完全是关于寻找这首被认为是岳飞遗言的词，整个刺杀过程，和破案过程只不过都是工具，而不是目的，这个概念适用于正反双方，这就实现了首尾呼应，因此这部片子在逻辑关系上并没有破绽。
但确实需要知道当时的历史背景和为什么满江红这首很可能是出自明朝的词一定要安在岳飞头上的意义，否则无法理解为了一首词众人那样牺牲的意义，也就看不懂影片的逻辑关系。
影片最后颇有“英雄”结尾刺秦失败信息传出的效果，不在于事情是否成功，而在于事情发生了，并且被知晓，成为荆轲刺秦的先例，而不是被湮没，这种表达方式非常中国，也非常老谋子。毕竟在整体逆境下，你不能指望能翻盘，那是赌博心态，而是让精神承传，寄希望以后的人。逆境下单枪匹马杀尽对手，背影消失在夕阳下，那是好莱坞的表现方式，爽则爽矣，但中国文化不信这种现实中不可能的东西。
影片的表现方式我是不喜欢，很明显带有大红灯笼和让子弹飞的特点，可以增加喜剧色彩，和表现荒谬，但这部戏整体来讲算是正剧，结尾体现悲愤心情，让观众体会当时人们的无奈和不服。
再有就是整个计谋层次过多，对双方都是如此。虽然是斗智，尤其是敌我双方力量悬殊的情况下，弱者利用对手的心理而设计智谋获得先手实现目的，这是唯一方式，是利用的的对手的好奇心。
这种戏依赖的是反转再反转再反转N次的方式吸引观众，达到产生悬念后出乎意料的效果，但这部戏实在是反转太多了，虽然并非不合理，但对观众来讲太累了。而且因为是基于历史人物，到秦桧被杀死那一刹，熟悉历史的人就知道最后的反转是什么，知道被杀的是假的，让影片失去了最大悬念。
演员非常不错，甚至配角，比如两个聋哑侍女，大概都能推算出是绝顶杀手，但真正出手还是有得看，有点“十面埋伏”的做法，老谋子喜欢的表达方式，不张扬。
男主沈腾和易阳千玺演的非常不错，前者容易让观众对他不当干部，这是全剧最希望实现的目的，后者那不太聪明的人设让最后的伏笔成立，演员选择非常成功。
老谋子对女演员的选择，只能用一个字形容，贼，大概无人能比。
岳飞本身就镇压过长江中游人的自制。
基本上就是宋国灭了吴越楚国，又想去和金国合作干辽国。结果被吴国扯后腿，被金国灭掉。逃到自己的殖民地吴国，想利用吴越力量反攻。结果吴越人不乐意当奴才炮灰，巧合赵构也不乐意。就把不识时务的岳飞给做了。
这就是一个春秋战国的故事。岳飞就是一个吴起。
但是张大导演是不会接受这样的结尾的。在他心中早就勾画出这么一幅画面：那就是千军万马一齐用尽全力高声朗诵《满江红》。注意，他要的就是最后呈现千军万马一齐嘶喊，这是多么波澜壮观、多么激动人心、多么气势滂沱啊！他的故事就是为了结尾的宏大场面铺垫的，他的故事是为了场景而存在，而服务的。
张艺谋的本末倒置，注定了他现在拍不出真正能够震撼人心，流芳后世的作品。
张艺谋近些年的作品都有这个倾向，《英雄》、《黄金甲》等都是如此，故事为场面服务。张艺谋的《悬崖》，因为是金鸡最佳导演，金鸡最佳男演员，我特意找来看。除了把东北大雪拍得很震撼外，真的是一般般，我看不出哪里出彩了。
张艺谋早期的《活着》是不错的，可能是他感觉拍普通人那样活着太没劲儿了，太没有气势了，太小家子气了吧，现在的作品全是”高大上“，没商量。：）说实话，张大导演，你该退休了！
一反转，再反转，三反转，所有的心思都用在阴谋诡计上去了。
明明是一奴才，却自我迷醉以为是跟主子一样的精英统治阶层。鲜廉寡耻者，衣紫腰金，某国的历史就是如此。
从《红高粱》、《秋菊》、《活着》，到《英雄》、《黄金甲》、《满江红》，品味与思维的倒退和堕落一目了然。
别的不多说，能够容忍因为生了几个葫芦娃就被巨额罚款之耻的“名人”，涂脂抹粉搞宣传甘之如饴的奴才，你能指望他拍出什么好作品来？