2013 (1)
欲望之翼 – 柏林穹蒼下
今年諾貝爾獎總算補發去年的文學獎，波蘭女作家奧爾嘉朵卡萩（Olga Tokarczuk）獲得遲來的殊榮；今年的文學獎得主 -- 彼得漢德克（Peter Handke，1942 -，奧地利人）引起很大爭議。漢德克著作等身，他寫詩、小說、戲劇。最受矚目的電影劇本 --《柏林蒼穹下》（Der Himmel über Berlin，1987），與德國大導文溫德斯（Wim Wenders）合作。此片清冷，意象奇絕，另一譯名是《欲望之翼》（Wings of Desire）。
它使人湧起新約哥林多前書的兩節：「因為我們成了一台戲，給世人和天使觀看（4:9）」；「我作孩子的時候，說話像孩子，心思像孩子，想法像孩子，既然長大了，就把孩子的事都丟棄了（13:11）」。漢德克或許從中得出靈感：天使越過天際，下凡跟俗人一同演戲；另方面，片中獨白反覆漢德克不同詩句的引言：「孩子還是孩子的時候。。。」
柏林有兩名天使：達米爾（Damiel，Bruno Ganz飾）與卡西爾（Cassiel，Otto Sander飾），守護這座快要統一（1990）的城市。達米爾蹎足在樓簷邊緣，羽毛翅膀隱約揚起，他的頭低垂，只有地上的孩童或玩耍、或乘車看得見他，小朋友都很激動地手指上舉，怕達米爾掉下來。而後他與夥伴卡西爾對談。悲天憫人，卻只能旁觀。他們都以看不見的手，撫慰人們的肩膀，迫切地傾聽他們的心語。迷離幻境中，他倆看遍浮生。
卡西爾雖則客觀，也曾貼近一個絕望的男人，眼睜睜看他跳橋毀了自己。卡西爾只有無可挽救的嘶吼；達米爾到處漫遊，聆聽欠債的、病痛的、逃難的。。。囈語。他走進一家即將倒閉的馬戲團，其中的空中女飛人瑪瑞安（Marion, Solveig Dommartin飾）盡力表演，不願意回去作飯館招待。她的寂寞心聲掀動了達米爾。他決定降下作凡夫俗子，如今雪地也會顯現他的腳印了。他離開卡西爾，肩後的短馬尾消失了。黑白銀幕轉成彩色。他要去尋找瑪瑞安。
劇組選擇場景，結合漢德克的原創，處處見運心：天使坐在金碧輝煌雕像連接翅膀的肩上，他們在天上垂聽；也坐於平地石雕雙翅的一旁，與人世平行。
圖書館的內景：讀書人冥想、默讀、潛意識流動；男女混聲不和諧回聲。只有孩童看得見館裡的眾天使：有男有女，圍巾、長大衣、馬尾垂肩、表情肅穆。天使認得出彼此，微笑點禮。整齊排滿的長方桌和椅子。某天使正在陪讀一名包頭巾的女人。虛像顯示達米爾手掌旋筆，手指滑過書頁。
1968 到2003 的電視影集《神探可倫坡》（Columbo），讓彼得福克 (Peter Falk，1927-2011) 名滿各地。他片中軋演由天使入凡的電影導演，正在拍二戰期間的德國，所以片場模擬轟炸、廢墟、遊民；但是中間歇戲時，穿著納粹制服的演員、黏猶太之星的囚犯、跟摩登婦人散聚抽菸寒暄。原來我們在看戲中之戲！
可倫坡指引達米爾嗅覺、舌尖、指觸的感應；他未改《神探可倫坡》的邋遢，口才仍辯給。達米爾向他學習如何作「人」。典當了上天送給他的盔甲，買了件花夾克、手錶，也品嚐了熱騰騰的咖啡。現在他要跟意中人瑪瑞安見面了。
漢德克筆端的理想，讓瑪瑞安在馬戲團、廂車、俱樂部與酒吧出現。她代表失意的群體，渴望發揮潛力，更希望理解她的達米爾，能從夢裡出現到現實來。夢境以及俱樂部兩場面拍得相當冗長，磨練觀眾的耐性；真實的世界裡，等待更不可捉摸而且難耐吧！
彼得漢德克袒護塞爾維亞（Serbia）的米洛賽維奇（Miloservic）殘忍的，種族滅絕的暴行，讓人無法理解他站邊的理由。巴爾幹半島的歷史、種族、宗教自古複雜。漢德克的生母是斯洛維尼亞人（Slovenia），他的繼父是德意志的國防軍人，這些家族牽連，跟他的政治立場沾得上邊嗎？又怎麼跟此片無偏見的天使與孩童連結起來呢？
爭議之處還包括他2014年主張諾貝爾文學獎應當廢除，又於2016年批評該獎項頒給了鮑伯迪倫（Bob Dylan）。我期待今年十二月漢德克在受獎典禮時，給個說法。
11/17/19 世界周刊 P.24
謝謝你熱心的回應。歐洲也拍劣質的片子，到底大眾口味喜歡通俗片。
咱們還是回頭談此片的特點吧！
我想我喜欢欧洲电影最大的原因之一是电影里对人性困境的深刻描绘，比如说西班牙电影《对她说》，和丹麦电影《黑暗中的舞者》，会从受害人对立面的视角去发掘人性，人性的罪和人性的软弱，这是世界并不是非黑即白的，在我们不了解事实的真相的时候，多一些宽容和理解，是对这个世界最大的善意。
筆誤！是2012年寫該片的觀感。非常耐看的電影。極力推薦！該網站是校友網站，被駭後關門了。
義大利電影的確厲害！迪西嘉，費里尼等等。我在1912年另一網站，寫過“The Best of Youth” (La Meglio Gioventu) 。它是電視片，比較言情。也講歷史洪流：包括法西斯，黑幫，赤軍旅對百姓的衝擊。直描的卡羅地 (Carati) 家族，垂走四十年的斷代史（1964 － 2003）。它有些延續義大利的另一大導 － 威斯康堤 (Luchino Visconti, 1906-76) 的筆法。
完全同意。好萊塢重商業效果。偶爾也出佳作，比例很小。