2018 (49)
2019 (76)
2021 (69)
2022 (64)
2023 (55)
2024 (43)
2025 (42)
*一首诗中应该有河流
应该要有一滴水
一滴水加一滴水一直加一滴水
然后加上自己的一滴
然后有足够的水一起流动
于是一首诗渐渐离开了潦草的墓志铭
于是寂寞是洗涤过的寂寞
于是快乐是动荡过的有着独自的节奏
于是一首有我一滴血的诗
在春天在米兰某街道的角落脱缰而去
*早茶
早上往往被一杯咖啡替代
茶只能留在舌尖
回顾往年的谷雨
当一种混沌替代了清爽
有些光便悄悄掩藏了起来
正是暮色来临的时候
依旧都可以问一声早
只是年代早已不同
只有痴痴的梦游者可以随意穿梭
*湖心有轮平静的月
那轮月
投进去已经很久
平静只是表面的信号
遥远的观察似乎更有境界
却往往忽略了蝴蝶起飞的冲动
早渴望搅动起完美刺激的漩涡
只是独立的轮廓无法虚幻
语言总是迟钝的警报
湖面的传达更喜欢体面
2026.3.2-4
*返航
无事可做的某段光阴
吐出的湖面辽阔
该回到孔雀开屏的地方了
方向是多么地明朗
有人无人的等待
都是一样的实在带着斤两
怎么可能空着情感
让双手不知所措又被风吹
紧闭着粗粗的汗孔
*一条未读消息
有些事物就在安静的街道
不经意就丢失了
就如一条未读的消息
消失在手机里
没有一声喊叫或叹息
或轻或重的鱼都去了码头
何必再纠结大海的浩瀚
惊与喜都已告别了冬天
那就耐心看嫩芽行动带着春的节奏
2026.3.8
*他写着槽糕的诗
自己酿的酒自己设制的杯盏
自己写自己读自己醉
哪里有什么糟糕之说
自己丢自己弃自己淡漠
都是自己的岁月在悄悄减负
哪有什么正确的阴影一直在舞蹈
他只记着自己的名字
只企图把自己的名字埋进自己的墓地
让寂寞透的世界徒留虚空的寂寞
2026.3.10
返航
无事可做的某段光阴
吐出的湖面辽阔
该回到孔雀开屏的地方了
方向是多么地明朗
有人无人的等待
都是一样的实在带着斤两
怎么可能空着情感
让双手不知所措又被风吹
紧闭着粗粗的汗孔
“无事可做的某段光阴 / 吐出的湖面辽阔”。起句不凡。“无事可做”本是消极的空白，却被诗人转化为一种孕育状态。光阴如同一个主体，轻轻“吐出”了湖面。这湖面既是实景，也是心象，它因“无事”而显得格外“辽阔”。这种由内向外吐露的感觉，赋予了静止以生命力，暗示着真正的充盈恰恰诞生于看似虚空的等待之中。
“该回到孔雀开屏的地方了 / 方向是多么地明朗”。“孔雀开屏”是全诗的诗眼。它象征着生命最华美、最自信、最本真的绽放时刻。诗人并不迷茫，他知道那个源头在哪里，而且“方向”无比“明朗”。这里的明朗不是来自外界的路标，而是源于内心的确认。当一个人知道自己为何而回，千里万里都不再是迷途。
“有人无人的等待 / 都是一样的实在带着斤两”。此句堪称全诗的哲思核心。诗人将抽象的“等待”进行了物理化的称量。“实在带着斤两”。无论等待的对象是否出现，等待这一行为本身就有了不可否认的重量。这种重量来自于情感的投入、时间的积淀，以及那份始终如一的真诚。它让等待从被动变为主动，从空虚变为充实。
“怎么可能空着情感 / 让双手不知所措又被风吹 / 紧闭着粗粗的汗孔”。结尾处，诗人用反诘的语气强化了情感的必然在场。“怎么可能空着情感”——这既是对前文“实在带着斤两”的呼应，也是对生命本质的肯定。最后两句以身体意象作结：“双手不知所措”本是常见的窘迫，但诗人紧接着用“又被风吹”“紧闭着粗粗的汗孔”将其具象化。风吹不进紧闭的汗孔，正如虚无所不能侵入一颗饱满的心。这里的“粗粗”二字用得极妙，既暗示了劳动者的质朴，也传达出生命力的粗糙而真实的质感。
整首诗在语言上保持着恰到好处的张力。既有“湖面辽阔”这样的开阔意象，也有“带着斤两”这样的质感表达；既有“孔雀开屏”的华美隐喻，也有“粗粗的汗孔”这样接地气的细节。诗人成功地将一次内心的返航之旅，写得既有方向感的明朗，又有存在感的重量。
诗中呈现的真正的返航，不是回到某个地点，而是重新触及自己生命中最绚烂的那个瞬间。当你知道方向，当你的等待有了斤两，那么无论身处何地，你都已经在归途之中。
2026.3.12 快快
克文的诗歌确实值得一评。
快快两篇文章看了。男性这篇，我的理解，是"穿书式"代入生命体验；女性这篇，是"解剖式"文本语言细读。前者借诗照见中年男人的精神归途，后者逐句拆解诗人的意象经营与修辞技法。
我个人觉得，《返航》其实就是自我回归。同时克文的诗，有些要细看细读，更能理解诗中的个别意象的陌生化。现在，意象陌生化是很流行的，说明克文站在我们前面。
诗歌报 马丁
克文诗歌的特点是具有思想上和思辨上的张力，这种张力增加了诗歌的厚度，打开了我们阅读的维度 这里的阳光 评
克文老师的诗思想性强，笔触老辣深邃。 墨指含香 评
当下“穿书，穿越”依然不过时，读诗我试着穿一下男角（读者不准笑，我知道你会笑，但不准笑，这是个很严肃的话题。看，还笑，对说的就是你）。克文这首《返航》，读来却让人想起另一个词：收梢。一个男人在某个无事可做的下午，忽然意识到自己该回去了。回到哪里？回到孔雀开屏的地方。这种“回去”不是地理意义上的归乡，而是一种更隐秘的召唤：回到那个曾经能够骄傲绽放的自己面前。
男性的一生，常被期待为不断向外扩张的过程。事业、责任、功名，如同一张越拉越满的弓。但在某个不经意的瞬间，弓弦也会松弛下来。诗中的“无事可做”正是这种松弛的时刻——它不是虚无，而是一种难得的停顿。在这停顿中，一个男人才有机会看见“吐出的湖面辽阔”。湖面不会主动呈现，它需要被“吐出”，需要那股从胸腔深处缓缓呼出的气。这是中年以后才懂得的动作：不再紧绷，不再疾驰，而是允许自己在静止中铺展成一片水域。
最触动我的是那句：“有人无人的等待 / 都是一样的实在带着斤两”。男性的一生总在等待：等一个机会，等一个人，等一个答案。但多数时候，等待的对象并不如期而至。年轻时，这种落空足以让人懊恼甚至怨恨。可走到一定阶段才会明白，等待本身就是一种修行。无论来与不来，那份悬着的心意，那份在时间里熬煮的耐心，已经有了重量。“带着斤两”这是只有亲历者才能体认的感受。它不是虚无缥缈的情绪，而是沉甸甸的、压在手心里的实在。
诗末写道：“怎么可能空着情感 / 让双手不知所措又被风吹 / 紧闭着粗粗的汗孔”。这里出现了一个极具男性特征的意象：“粗粗的汗孔”。它让人想起粗糙的皮肤、劳作后的毛孔、那些在日晒风吹中变得坚韧的躯体。男人的情感常被误以为是粗糙的，甚至迟钝的，但“紧闭”二字泄露了真相，那不是迟钝，而是一种保护。情感太满，满到必须紧闭汗孔，才不至于让它流淌出来。所谓的不知所措，不过是表面；内里，那份情感早已充盈得快要溢出来。
“孔雀开屏”是全诗最明亮的意象。奇怪的是，它通常用来形容女性之美，却被诗人用来指向一个男人该回去的地方。或许在诗人看来，男人生命中最华彩的篇章，从来不是征服和占有，而是那个敢于完全打开自己的瞬间。那时的他，不是为了取悦谁，不是为了证明什么，只是纯粹地绽放。这种绽放与性别无关，只与生命的本真有关。一个男人，无论走过多远的路，经历过多大的风浪，终究需要回到那个最初的、敢于开屏的自己面前。
返航，不是退缩，而是另一种形式的抵达。
2026.3.13早8诗歌报 快快
这个是否站在男性的角度上了，还有待考证。男性的立场总体表现为责任和获取两个核心结构，返航讲述了生活的波折和不易，讲述了男性承接挫折和失败的心胸和气质，无事可做和返回原点，是男人生活中常有的节奏，孔雀开屏的地方是过去的美好，是生活重要的踏脚和窝窝。带着斤两的等待，是情感生活的重要特征，所有的期待和回忆都充满了人生和生活的重量，这里他说了一句实话，男人永远都不会空着情感，这是男人责任和获取的重要特征。结尾诠释了现实和理想之间的差异，会导致出尴尬的现实生活。
诗歌报论坛 这里的阳光