《大江大河》批判 2. 现实的艺术与艺术的现实

与违反历史真实相对应的，是该剧在创作手法上所奉行的 三突出 的创作原则，这与当年样板戏的创作是一脉相承的。此举严重消弱了小说原作中的批判现实主义宗旨，使得作品几乎沦为配合党政工作的宣传工具。

所谓 三突出 的创作手法，说白了， 就是突出正面人物里的一号英雄人物，在剧中就是宋运辉。人为的拔高，肆意的袒护，在剧中几乎俯拾皆是。例如本来宋是78级才入学的普通学生，在剧中被拔高为全县状元。如果认真对照原著和剧本两者之间的区别，就会发现几乎所有经过改编的地方，都是为了拔高宋运辉的高大形象而设计的。这使得此后的宋在工作生活上无坚不摧无往不利，成了高大完美的典型人物。为了突出这个男一号，顺带着把与之有关的水书记和徐县长都拔高了，使他们从利欲熏心争权夺利的官场政客，摇身一变成了改革开放的排头兵。这种创作手法，严重违背了现实主义的创作原则，使得作品的主要人物变得极不可信，与手撕鬼子的各种抗日神剧大同小异，严重消弱了作品本身所应该具有的启发民智揭示人性的力量。

无独有偶，这种在改编原著时肆意歪曲原作创作宗旨的情况其实在冯小刚的《芳华》中也严重存在。这当然与近年来国内言论管制的增强与罪恶的影视审查制度直接相关。作为受众，我们当然应该体谅创作人员的苦衷而不必过于求全责备。但这里的问题是，如果主创人员自我审查人为设限，而不是千方百计地突破封锁，那我们的整个文艺环境就会越来越恶化，最后退回到文革时的八亿人看八个戏，让西哈努克当最佳男演员的时代，也不是完全没有可能的。

（未完待续）