今夕是何年
对面是何人
韩国电影“独自在夜晚的海边”——是这影片的名字让我留意，我把它存下来，想找一个合适的时间来看，我预感自己会被这个电影拽住。
第一个镜头就是一张碎发凌乱的侧脸，驼色的衣领，手里夹着烟的年轻女人，当她转过脸来时，看得见她脸上放松式的欣喜。她的眼睛很特别，当她嘴里说着”这是我来这里以后看到的最好的地方，太喜欢了，明天还想来。”——会有一种错觉，仿佛她嘴没动，话都是从眼睛里面出来的。
她眼睛里面有一层单纯坦率的光，可是那光又好像时时戒备着准备撤退。不可否认，这是一种特别有吸引力的脸，脸上充满了一种微妙的气息——是的，一张有故事的脸。
陪坐的是一位满脸落寞和淡然的中年女性，手里也有烟。冬日汉堡街头路边摊上，两个没有被交代过关系的女性，长久安静的坐着，手里冒上来的香烟凝结着淡淡的雾气，是这固定长镜头画面里的一缕始终在“动”的气若游丝的活力。
说起来这影片就是两幕三个场景的话剧。一幕是在德国汉堡，年轻的女人爱上了有家室的男人，不知为何缘故，从故国逃出来，躲着。男人告诉过她，会来找她，但她自己也不确定，这话是否算数。
她和中年女友，还有女友的一家当地西人的朋友，一起去汉堡冬天夜晚的海边，暮色四合，几乎黑尽了。这个不美丽的海边似乎是疗治最佳点。她的身影淹没在渐起的黑暗里，几乎合为一体。
我有好几次把片名念成“独自在海边的夜晚”，直到看过影片之后，才忽然明白，夜晚是短小精悍的，而海边是宽大无垠的，时间终会过去，需要被疗治的情感不会过去，只能被稀释，被化解，不再有灼伤人的浓度，所以只能是“独自在夜晚的海边”。
第二幕的场景换成了首尔周边江陵的一条街，街角有一个咖啡馆。也是没有任何从属关系的交代，她和一个男人在咖啡馆见了面，男人说听到了有关她的传闻，她问是什么传闻，男人不答，只是说了几遍“你现在看起来很不错”。又约好了晚上几个人见面喝一杯，然后就说有事要忙，就离开了。
从对话、表情、身型、语气里面推测人物的关系，故事的大致进程，是这个影片最大的“留白”。也就是说似乎你也是创作的一部分，你来阐发后面的事情。虽然说眼睛不敢对着镜头的表演是空洞的，但那一味对着镜头配合着情节嘴角单边提起抽搐的痕迹表演，同样也是乏味的，韩剧里面这两种不少见。而韩国的电影，至少这种小众的，或许只是这个女主的扮演着金敏喜，她太会演戏了，她的一颦一笑，一步一停，皆是最恰当的表现。
她没有大开大合，但是她所有的情绪和内心，都全部展现给你看了，完全的，彻底的。
她是不是就是传说中的老天爷赏饭吃的那种人？
在和朋友们吃饭的时候，她准确的表演，让观影者也准确的拿捏出他们之间的关系。这种单纯的表达，真的很像话剧，就是表演内心，释放情绪，在有一搭没一搭的对话中，体会戏剧性的冲突和连接。
影片的节奏是慢的，并不枯燥。镜头固定在哪里的时候，隐喻就在哪里，也预示着瞬间的爆发就要开始了。
第二幕很长，第三个场景是自然切换的到来。在德国汉堡，独自在夜晚的海边，她曾在沙滩上用树枝画了一个男人的头像。而在韩国江陵的海边，她卧在沙滩上睡着，身前也用树枝画了一个男人的头像。
后来遇见一个从前首尔的熟人，是个副导演，叫醒了她。说他们正在取景拍片，她犹豫着不想过去打招呼，副导演说现在都是新人，没有人知道从前她跟导演的事。她就跟随着她去见那些新人，新人都很崇拜她这位前辈。
吃饭的时候，导演忽然出现了。他们和一堆人混在一起，若无其事的说着话。喝了酒，话锋渐渐的就尖锐起来，旁边的人都成了赔偿，是虚化的背景，他们两个是实际的存在，一人一边，隔着低矮的饭桌。副导演出来抽烟，从窗外向里面看过去，窗子中间有框棱划分着，把他们划向两个阵营。即使曾经合而为一，即使举着爱的大旗想突围，即使爱生思念思念生苦涩，苦涩让人觉醒。
他们终究是两个人。
那段戏的台词，轻轻巧巧的从嘴里呢喃而出，却是力道十足。听到了这些台词，过去曾发生过什么，未来会不会有什么发生，你就全部了然于心了！
我推荐这部小众的电影，曾获2017年柏林电影节最佳影片最佳演员奖。
而说到获奖，这里面躲不过去的一段八卦就浮出水面了，关于导演洪尚秀和女演员金敏喜，他们正在亲身演绎影片中的故事。或者说，是他们的亲身经历成就了这部影片。
获奖之后，他们也遭到整个大韩民国舆论界的唾弃。我是因为看了这部电影之后才知晓这段八卦，那也是几年前的事了。
如果洪导演的原配妻子也是一位从影者，我相信从她的角度出发，也能拍出一部动人的电影。先抛开一切道德的指责不说，这里面的情感纠结，也是血淋淋的撕扯，只有当事人自知了。
“独”片之后，我又找来洪尚秀另外两部电影，《江边旅馆》和《草叶集》，都不错，有鲜明的个人特色，当然女主也当仁不让的是金敏喜了。
一并推荐，都是不错的片子。
