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惊侘

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惊侘 

2015-11-16 不二 易向

 

惊侘

图文|不二

改编|易向

 

建筑之于人,除了其本身独特的外在造型气质之外,作为一个个体区隔于世界,作为一个家庭区隔于社会,作为一个机构区隔于其它组织的内在“空间”,每个区域、模块、器具及每个细节要素构成具象的逻辑统一,满足了居住及其它被赋予的实用功能之外,那些有心无意之间的关于生活美学与处世哲学方面的精心与巧思,被设计、被装置、被陈列、被使用、被营造的抽象气氛之中达到整体和谐。突破固有的巧拙美丑的思维定势,呈现看似毫无规则的随心所欲,却有沉思熟虑后豁然开朗又自然独到的清寂和适。谓为“惊侘”。(也者)

 

 

 

 

 

 

无 即是有

以辽阔的大海为背景,用朴素的沙发作陈设,强化此环境“空”的感觉,让观赏者心神松弛,更易引起对古物形制和肌理的关注。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

喧 即是寂

门外的涂鸦作品,象征着尘世的喧嚣,使房间内外形成喧与寂的强烈对比,这会让你更加珍惜现在所处的宁静时空。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

残 即是全

墙上剥落的画,是时间进行的二次创作。光阴与原作者一起,共同打造了艺术品生命的全部。

 

 

 

 

 

 

 

 

小 即是大

狭窄隐秘的园门,会让进入者精神集中地去探索一个新世界,产生别有洞天的感觉,园内的一景一物,都更容易被关注。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

拙 即是巧

低矮的门,让进入者不得不弯腰,这种恭谦的动作,意味着世俗的尊卑、阶层观念都不被带入,人人皆平等。

 

 

 

 

 

 

 

 

暗 即是明

茶寮幽暗的环境,容易让人宁静下来,坐落其间,只能听到水沸声,使心也更加澄明。

 

 

 

 

/

 

“占有房子是一种艺术,”

维伍德有这样一个忠告。

 

 

 

实用方面的问题是最首要的。

美学问题只是在后面的阶段才会出现。

 

情感因素也是重要的。

一个房子应该反映主人的生活方式和个性。

 

 

 

 

 

 

“Arts and antiques are at the heart of every interior we create, revealing their essence and beauty in the everyday.”

 

“我们一直把艺术品和古董作为空间的核心,因为只有置于空间之中,才能绽放出它们的精髓与美感。”

 

 

 

 

阿塞尔·维伍德(Axel Vervoordt)

国际著名的收藏家、古董商、空间设计师,

以及比利时安特卫普附近一座十六世纪城堡的主人。

 

 

 

 

他一直没兴趣开店。

把物品摆在橱窗里就像是拒好友于千里之外,”

他说。

 

 

 

上世纪70年代初,

维伍德开始到泰国、柬埔寨和日本去收购。

 

佛教艺术的恬静、寺庙建筑空间的祥和,

让他深为感动。

 

 

 

 

以往在设计中,

他的布置喜欢尝试极端的对比——粗狂对巴洛克、古代雕塑对现代绘画。

而今他意识到可以用东方的物品进行类似的对话。

 

 

 

事实上他发现自己对“侘”(wabi)有强烈的亲近感,

这是一种禅宗观念,

认为真正的美是缺憾、残缺和暂时的,

会像生命一样消逝。

 

 

 

 

 

这种主张反映出了他对贫贱、“丑陋”物品的爱,

比如牧羊人的一张做工粗糙的桌子,或者一只乐烧(raku)茶碗。

 

 

 

 

 

 

近日,

他与日本建筑师Tatsuro Miki共同设计了the Greenwich Hotel的阁楼套房,

在喧嚷的曼哈顿打造出一方令人惊艳的侘寂天地。

 

 

 

我们所作的设计并无规则-一切来自于心。

 

 

 

 

 

 

 

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