这天一早，我们赶去了梵蒂冈博物馆，我订了早上8:30的票子。梵蒂冈订票的网站如下：
http://biglietteriamusei.vatican.va/musei/tickets/do?action=booking&codiceTipoVisita=26&step=2
到底是国中国，梵蒂冈就是不同于一般的意大利，这个网站很好用，一次就完成订票；14欧的门票加上4欧的订票费，一人是18欧，小孩有点折扣。后来到博物馆的门口，看见那个巨长无比的长队，我十分庆幸自己的先见之明，估计就算是我这么爱玩的人，要我在赤日炎炎的日头下，拍这样的队伍，我的精神一定会崩溃滴！
梵蒂冈的门票在预定时间上有一个小小的窍门：博物馆每天对外是9:00开门，而在网上预订的门票可以从8:00点开始；这就是说，预订票子的人，可以提前一个小时参观；在旅游旺季，大家都知道，这一个小时意味着什么？我因为担心孩子一大早爬不起来，所以把票订在8:30；就这样，一路上，领导还在抱怨，干吗不订晚点儿的票？这样大家都可以不用这么早起来；等他走近博物馆，看见那绕着城墙根转了几圈的长队后，他这才闭口不提了。我们从队尾走到队头，毫不夸张，十分钟都不止；走到博物馆门口，有一个专门的通道给预订票子的游客，非常短的队，拿出预订的confirmation letter，到门口去换票；然后跨进博物馆。
博物馆的解说器7欧可以租一个，很好用；所有展品上标着号码，只要输入号码，立即可以听这个展品的知识。梵蒂冈博物馆从门口到结束，是一条固定的线路，游客一定要跟着人流，一一走过这些展室。由于那时还未到对外开放时间，大队人马被挡在门口，博物馆里的人不算多，感觉很是宽敞，大部队比我们晚半小时进入，除了个别特别走马观花的，估计很少有人能赶上我们；我们边走边拍，挺愉快的；可是到了最后，在拉斐尔画室和Sistine Chapel处，我犯了个错误；我没有按顺序先去拉斐尔画室，由于心里一直记挂着Sistine Chapel里的“创世纪”，所以先去了那里，想着先看完那里后，再回去看拉斐尔画室；哪里知道门口的警卫根本不让你逆着人流走，看完Sistine Chapel，你只有出博物馆去大教堂，或者回到博物馆的书店，如果要看拉斐尔画室，只有再从头走一遍；我在门口斗争了半天，没办法，就是放不下拉斐尔画室里的著名画作 – 雅典学院。感觉不亲眼看到，心里很是不甘心。两个孩子一听我说还要回去，都大声抗议；我哄了半天，才把他们搞定；一进去后，就知道这人流的厉害；到处是熙熙攘攘的人群，根本走不快，幸亏冷气很足，没有受到在乌菲兹那样的污浊气。好容易一步步捱到拉斐尔室，拍到了school of Athens，赶紧走右手边的小门溜出，直接从大教堂出去了。
73）路过一个大门，看到这个门把儿很漂亮。
74）博物馆的中庭。
75）埃及馆；曾去过埃及的国家博物馆，不让照相，真令人气愤！这里尽管拍。
76）Apoxyomenos (The Scraper) by Lysippos - 刮汗污的运动员。作者是希腊古典时期雕塑的最后一位大师 - 列西普斯。《刮汗污的运动员》是他的代表作之一，青铜原件已不复存在；这件复制品有205厘米，雕像中作者表现了一个动作刚结束，下一个动作行将开始的一个瞬间。脸上的劳累表情和全身肌肉的紧张状态，构成这种疲惫感的特征。列西普斯的人体雕塑采用了一种新的比例，他的运动员雕像身躯和四肢比其他人的要修长，头是全身的八分之一；而当时其他艺术家头和身体的比例一般采用是1:7。
77）这是Canova的Perseus with the head of Medusa。相对来说，我更喜欢那尊在佛罗伦萨兰齐敞廊的Perseus的雕塑。在梵蒂冈的这尊Perseus 有点过于精细秀美，少了点肌肉感和男人的阳刚之气。哈哈，个人意见。
78）不知名的雕像，动作很有意思。
79）威风凛凛的Hercules；和Capitol Museum的那尊很相似。
80）大厅。
81）地上的马赛克画非常精致。
82）富丽堂皇的Maps Gallery
83）墙上的挂毯。
84）天花板上，英雄们在降妖伏魔，为民除害。
85）到处是极致精美的壁画。我一路仰头观赏，左顾右盼，非常地忙碌。
86）爱心父亲的相机里，都是儿女的身影。
87）The Transfiguration by Raffaello Sanzio – 拉斐尔的“主显圣容”；这是描述基督曾经显其上帝之子的荣美。拉斐尔在基督荣耀的身侧，画下亲赌此景的两位门徒；而画下方却又体现了人世间的骚乱：妓女罪犯、瘫子病患、癫痫患者....，他们都把手指向或脸仰望着耶稣，对他们而言，主显圣容，不只是一个历史故事，而是他们生命当中翘首企盼、时时渴望的迫切需要。
88）拉斐尔的“主显圣容”的细部。
89）“Crowning of the Virgin” by Giulio Romano and Giovan Francesco Penni, it’s also called “Madonna of Monteluce”; 这幅画原先是交给拉斐尔的，直到拉斐尔临终前，这幅画没有完成，只留下了一些草稿；后来Giulio Romano and Giovan Francesco Penni在1525年完成了它；它分两部分，上部分是Giulio Romano按拉斐尔的草稿所作的给处女加冕；下部分是Giovan Francesco Penni圣徒们围在一个放满鲜花的棺材周围。
90）下部分的细节。
91）“Deposition from the Cross” by Caravaggio； 这幅图是Caravaggio最伟大的作品。Caravaggio Mary 在他的画中，没有沿袭传统的画法，画出基督躺在棺木中；他画的是人们把基督从十字架上拿下来，放在石板上的情形。在基督遗体的周围是Magdalene, John, Nicodemus and Mary of Cleophas, 后者高举双手，仿佛向老天讨一个说法的神情。
92）Crucifixion of St Peter by Guido Reni。
93）走道上的一个玻璃屏风：圣母和圣子。
94）Adam and Eve in the Garden of Eden by Wenzel Peter。伊甸园也是众多的画家喜欢的题材。
95）Laocoön and his Sons (also called Laocoön Group) – 拉奥孔。这是一个希腊的神话故事；拉奥孔是特伊洛人的一个祭司，他洞悉了希腊人想利用木马，以退为进，偷偷运兵进城的奥秘，正准备告诉自己的国王，结果被站在敌对方希腊人的女神雅典娜，从海上派来的两条巨型的蟒蛇，把他们父子三人活活绞死。那是三个由于痛苦而扭曲的身体，所有的肌肉运动都已达到了极限，甚至到了痉挛的地步。雕像表达出在痛苦和反抗状态下的力量和极度的紧张，让人感觉到那种窒息的痛苦由血液流向全身，紧张而惨烈的气氛弥漫着整个作品。
96）拉奥孔之死的细节：雕像中，拉奥孔位于中间，神情处于极度的恐怖和痛苦之中，正在极力想使自己和他的孩子从两条蛇的缠绕中挣脱出来。他抓住了一条蛇，但同时臀部被咬住了；他左侧的长子似乎还没有受伤，但被惊呆了，正在奋力想把腿从蛇的缠绕中挣脱出来。
97）拉奥孔绝望的脸：雅典娜察觉拉奥孔知道秘密后，用失明作为处罚他的手段，并警告他噤声；可是拉奥孔不为所动，依然要保护自己的族人，所以雅典娜才派蟒蛇处死了他。所以雕像中，拉奥孔的眼神是很呆板的。
98）雕像前，里三层外三层的人群。我费了九牛二虎之力，也没能挤到雕像面前，只有用长焦调了几张。
99）从Sistine Chapel出来，到博物馆书店的路上，会经过这个旋转楼梯；如果直接进入大教堂的，就会错过这个著名的楼梯。
100）家人们伸开双臂欢迎我跳下去。。。。 哈哈！
101）再次冲入人群，好容易捱到拉斐尔画室。看他画出来的人，多有立体感？
102）著名的School of Athens，Raphael's Rooms。“雅典学院”这幅画中，拉斐尔把不同时期的人全都集中在一个空间，古希腊罗马和当代意大利五十多位哲学家艺术家科学家荟萃一堂，表现自己笃信人类智慧的和谐、并对人类智慧的赞美。这么多哲学家集中于一画面，拉斐尔很聪慧的把不同人物，按其个别的思想特点，以最易让人理解和感觉的方法绘画出来。《雅典学院》整个背景和构图，如同舞台空间一样，观众面对这幅画就如同亲临剧场一般，采透视法以二度空间呈现三度空间的纵深。拉斐尔将柏拉图和亚里士多德变成剧中人物，（他把柏拉图绘成达芬奇的脸，表达对达芬奇的敬重）以他二人为中心，激动人心的辩论场面向两翼和前景展开。仿佛正在“表演”一出古希腊思想史，唯心和唯物之争。
103）在“雅典学 院”的画面上，作者把古希腊以来的著名哲学家和思想家聚于一堂，其中包括亚里士多德、苏格拉底、柏 拉图、毕达哥拉斯、还有艺术家自己。整个壁画洋溢着浓厚的学术研究和自由辩论的空气，所有的人们都是那样毫无拘束地按照自己的意志和个性在进行活动：他们或聚一起侃侃而谈，或独个儿苦思冥想，人物或立、或坐、或缓步走动，人物享有充分的自由。
104）如果说米开朗基罗的壁画是在颂扬人的无限强大的意志和创造力，那么，拉斐尔的“雅典学院”便是唱出引人的自觉和清醒理智的赞歌。此画中，拉斐尔不仅塑造了那些思想家的典型形象，揭示了他们各自不 同的性格特征和丰富的精神面貌，而且在构图上还巧妙地利用建筑的特点， 把画面上背景、建筑物的透视和前面真实建筑物的半圆拱门连接起来，扩大了壁画的空间效果，使建筑物显得更加宽敞、壮丽。
105）西斯廷教廷内华丽的天花板。
106）上帝创造亚当；图中上帝有力的一指，给疲惫的亚当注入了生命力；天花板上有数个裂纹，其中有一条正向上帝和亚当的手指中间跑去；据说，如果裂纹穿过手指之间，地球就要灭亡。
107）
108）圣彼得广场。
广场很大，一无遮拦，我们从博物馆出来，正是一天最热的时候，孩子闹着要回酒店，没办法，只有先送他们回去，买好午餐给他们；2个多小时后，领导和我再一次站在这个广场上。我们去了教堂，很长的队伍；还要过X-光的安全门；刚才从博物馆出来的时候，我们是有机会直接去教堂，根本不需要排队。领导笑着对我说，这下你知道养孩子的代价了吧！我苦笑道，这算什么代价啊，其他更高的，不知有多少呢！好在队伍虽长，可以向前移动的速度也非常快。半小时不到，我们已经踏进了教堂的大门。一进教堂门，我就被几束从教堂穹顶斜射到地面的光线吸引住了，那几束光，真的象来自天堂的光芒，背景是庄严的圣经赞礼的歌声，那一瞬间，我好像就站在上帝的面前，与他触手可及。
109）排队时，看到的梵蒂冈的卫队；衣着鲜艳，象扑克牌里的人物。
110）来自天堂的光束。
111）没几分钟，光束就变很短，只在穹顶里移动了。
112）只有教友才能走进这些地方，我只能远远地看。
113）The Pietà by Michelangelo。雕像里，圣母年轻的面庞充满无尽的哀伤，让人为之动容。
广场的四周，是4排巨型的柱子形成的巨大的回廊，由Bernini设计；中央有一个从埃及运来的方尖碑（Obelisk）和两个Bernini设计的喷水池。下午的光线很不好，全部是逆光，我准备晚上来拍夜景，所以匆匆捏了几张就离开了。往东走，就是天使堡，建在台伯河边；我们走过去，拍了几张照片。
114）St. Peter’s Square上的大回廊
115）天使堡
过了河，就回到罗马热闹的市区，我们先后去了Navona Square看四河喷泉；然后去看附近的万神殿；万神殿附近有一家是网上众网友都推荐的冰淇淋店 – Giolitti， 我在意大利其他的地方，都基本忍住没怎么吃冰淇淋，在罗马，我破例尝试了两家，都非常好，冰淇淋不是很甜，果味浓郁，入口香绵滑爽，我真的很赞叹，美国可以做出那么多高科技的东西，为什么冰淇淋就是做不好？连到美国开店的意大利冰淇淋，口味也甜了很多，与这里的，真不好比。Giolitti的冰淇淋非但好吃，连价格也非常便宜，3球的冰淇淋才2.5欧，这在其他的一些小店，只能买1-2球的。
罗马的马路不象美国那样四四方方的，那里的路曲里拐弯，小道小街的特别多，我走几步就迷糊了。好在领导的方向感特别强，拿着地图，总能在关键的时候告诉我要拐弯了，我什么脑筋也不用动，只是跟着跑就好了。
116）Navona Square里有两组喷泉，都是Bernini设计的。这是Fontana del Moro.
117）这就是著名的四河喷泉；广场里搭建了一个大型舞台，估计晚上有音乐会什么的。对我来说，取景就很局限了，只能用个大广角靠近喷泉来一张。
118）广场里的艺人。猛一看，这人没头，还吓了一跳，哈哈！回来看照片，这还是个女生扮的呢！
119）夕阳下的万神殿，已经关门。
120）绕了好几条小街，找到的Giolitti，店面很大，很多顾客挤在里面，场面相当热闹。
121）领导挤进人群，帮我抢了个三球的冰淇淋。我拍了张照片，请看官们忽略下面的毛爪，室内光线暗，我一手实在拍不清楚，只能请领导为我手持冰淇淋。
晚上，带孩子去Barberini广场附近吃饭，因为想拍附近的许愿泉的夜景。白天那里人很多，我想晚上人该少点了吧？结果吃完晚餐，带家人们踱到那里，离老远呢就感觉气氛热烈活跃，人气旺盛，附近的餐馆店铺里，都是人。到了许愿泉的广场，更是人潮滚滚，感觉比西班牙台阶、梵蒂冈那里还多；那两地方人虽多，可是广场相对比较大；而许愿泉所在的是一个很小的广场，人还是一样的多，就更显出地方小的局促感。我走进许愿泉，好容易找个地方，安好我的三脚架，开始了长曝；还没曝完呢，就给前后走动的游客们把脚架撞得是东倒西歪，连续试了几次，照片都是糊的；人实在是多，我一个人，怎么也护不住脚架的三只脚。真没办法间，看到我家大小3个领导，在旁边游手好闲地没事干，于是灵机一动，把他们一一抓来，分别坐在我脚架的三只脚下，我居中护着机身，人再多，也不好意思往我家领导们的身上踩去，这样，我才得以曝了几张许愿泉的夜景，没搞上几分钟，大小领导们都不耐烦了，纷纷站起来不做“护架使者”，哄也哄不住，我也只有收起行当，追上去，随他们回酒店玩乐。
122）人潮汹涌的许愿泉。
待续。。。。。
