最新文章
归档
2010 (35)
2022 (1)
正文
2008年我们一家去桂林游览。船到江上某处，满口黑牙的导游非常神秘地高声宣布，前面要到漓江最著名的一处风景了，叫什么九马画山。等到了那个地方，导游启迪游人，说：对面一个山坡上，石上的裂纹是马的勾画。越聪明的人，看到的马越多。当年周总理和陈毅副总理兼外长就分别找出了9匹马和7匹马。当地人都说，总理就是总理啊，还是比副总理厉害，云云。
我本来还在那里发挥想象力，把那些并不明显也不规则的裂纹连在一起，看能不能拼出几匹歪七拐八的“马”来，一听导游最后这句，忽然觉得自己也成了一个对总理先生顶礼膜拜，按拼出马的多少给人分等级的桂林农民，立刻失去了拼马的兴趣。
后来回国，又去了北方的某处名山。爬上一个小山头，市长先生指着远处一个更高的山上的一堆杂乱的石头说：看到没有，那就是我们这里远近闻名的景致——仙女出浴。我看了半天也没看出那堆石头和仙女的关系，叹口气怪自己想象力有限，摇头下山去了。
从到处自然风景如画的西方回去，不得不感叹国人的可怜。郁郁葱葱的森林已经基本看不到了，行着几条破船的“长河”也大多几近干涸。眼睛看不见的东西只好用想象力弥补了，于是就有了什么“骊山晚照”，“钟鸣蛙静”之类听上去挺勾人看了让人直摇头的 “名胜”。
国人崇拜权威，但凡哪个名人到了一个去处，忽然心血来潮胡诌几句，随人急忙找块木匾山石刻上，那地儿也就成了后来的名胜。国内的景致大多都是这么个来历。 山水风情如何倒是其次，名人要是说了好看，那果然就比他处别致，再牵强的名头也是有理。
回头再说这首“我的楼兰”的歌词。时下流行的国人歌词，大多以假大空为特色。动不动就找些石破天惊的词儿。说到哪个地方，必定是山挺拔，水磅礴，云抛眉眼风叫床，就是不见半个人，天马行空地说了半天，你也看不出那地儿与作者有什么八竿子打得着的联系，怎么他就哭天抢地地爱起来念起来了。
这个“我的楼兰”又是另一类烂词的代表：一定要跟泰山黄河扯上关系，实在不行也要拉上太阳月亮。牵强点没关系，能攀上亲戚就是胜利。其中被某些人称道的这几句“你总是随手把银簪插在太阳上面，万道光芒蓬松着你长发的波澜；你总不小心把倩影靠在月亮上面，万顷月光舞动着你优美的梦幻”就是典型。实话说，刚开始我没读懂啥叫“随手把银簪插在太阳上面”和“不小心把倩影靠在月亮上面”，只觉得这大腕傍的有点邪乎。后来梦圆把那个“赏析”贴上，才明白原来是如果你从某个角度，用太阳月亮作背景，再把这楼兰的残墙断柱贴上去，就有了这插太阳靠月亮的效果。我x，这么说来，这世上哪颗树不在给太阳拂尘，哪个屋顶不在给月亮拭泪啊，为啥就你这面山坡画满了马，你这几堆乱石就成了仙女出浴，让你爱得死去活来？
通读全篇歌词，有谁能告诉我作者和楼兰有啥关系？作者既没在那里出生，也没在那里长大，甚至没有经过过那里，跟他祖宗八代也攀不上亲戚，只是莫名其妙地“闻着芬芳跋涉着无限远” 来，怎么忽然就成了“我的楼兰”？
歌词和诗不同，最忌讳的就是生涩难懂 —— 即使是诗，隐晦也是不可取的。有什么比“面朝大海，春暖花开”这样的句子更明朗易懂呢，但你能找出更好的句子表现生活的美好么？ 伊沙的诗 【车过黄河】，通篇没有一字偏僻一句隐晦，但是把对权威与传统的蔑视表现的淋漓尽致。歌词就更应该明了易懂了，任何的生僻和隐晦，撒娇和做作在歌词里都意味着失败。同时，一首好的歌词，如同一首好诗，只能有一个主线，一个故事。比如那首【爸爸的草鞋】，就围绕那双草鞋，把爸爸过去从大陆到台湾的曲折经历脉络清晰地叙说了一遍。
在【我的楼兰】里，作者一会儿写我：“想问沙漠借那一根曲线，缝件披风为你御寒”， 一会儿写你（楼兰）：“你总是随手把银簪插在太阳上面，万道光芒蓬松着你长发的波澜。。”， 一会儿又写它：“谁与美人共浴沙河互为一天地，谁与美人共枕夕阳长醉两千年”，即使写你， 也是一会儿似乎在写楼兰地域，一会儿又在写楼兰美女（干尸？），思维错乱，画面也错乱。再者，有谁清晰地知道“用肺腑去触摸你的灵魂，我就在那只火炉边取暖”和“想问姻缘借那一根红线，深埋生命血脉相连”是啥意思？ 丝绸如何润泽肌肤？难道不给人逻辑也很错乱的感觉？
奉劝那些自命不凡的词人放下身段，别再故作高深了。漓江之美，绝不在石壁上有多少马；名山之美，也绝不在山上的石头是不是仙女出浴。牵强的东西徒给人添些笑料，不如就写点身边的小悲苦小幸福小缠绵小矫情。用几箩筐的辞藻去写长江的壮美，还不如花几个不起眼的字眼写自己熟悉的渔夫和他的女儿来得动人。
---------------------------------------------------------------------
我的楼兰
作词：苏柳 作曲：刀郎
想问沙漠借那一根曲线
缝件披风为你御寒
用肺腑去触摸你的灵魂
我就在那只火炉边取暖
想问姻缘借那一根红线
深埋生命血脉相连
用丝绸去润泽你的肌肤
我就在那个怀抱里缠绵
你总是随手把银簪插在太阳上面
万道光芒蓬松着你长发的波澜
我闻着芬芳跋涉着无限远
只为看清你的容颜
你总不小心把倩影靠在月亮上面
万顷月光舞动着你优美的梦幻
我闻着芬芳跋涉着无限远
只为看清你的容颜
谁与美人共浴沙河互为一天地
谁与美人共枕夕阳长醉两千年
从未说出我是你的尘埃
但你却是我的楼兰
我本来还在那里发挥想象力，把那些并不明显也不规则的裂纹连在一起，看能不能拼出几匹歪七拐八的“马”来，一听导游最后这句，忽然觉得自己也成了一个对总理先生顶礼膜拜，按拼出马的多少给人分等级的桂林农民，立刻失去了拼马的兴趣。
后来回国，又去了北方的某处名山。爬上一个小山头，市长先生指着远处一个更高的山上的一堆杂乱的石头说：看到没有，那就是我们这里远近闻名的景致——仙女出浴。我看了半天也没看出那堆石头和仙女的关系，叹口气怪自己想象力有限，摇头下山去了。
从到处自然风景如画的西方回去，不得不感叹国人的可怜。郁郁葱葱的森林已经基本看不到了，行着几条破船的“长河”也大多几近干涸。眼睛看不见的东西只好用想象力弥补了，于是就有了什么“骊山晚照”，“钟鸣蛙静”之类听上去挺勾人看了让人直摇头的 “名胜”。
国人崇拜权威，但凡哪个名人到了一个去处，忽然心血来潮胡诌几句，随人急忙找块木匾山石刻上，那地儿也就成了后来的名胜。国内的景致大多都是这么个来历。 山水风情如何倒是其次，名人要是说了好看，那果然就比他处别致，再牵强的名头也是有理。
回头再说这首“我的楼兰”的歌词。时下流行的国人歌词，大多以假大空为特色。动不动就找些石破天惊的词儿。说到哪个地方，必定是山挺拔，水磅礴，云抛眉眼风叫床，就是不见半个人，天马行空地说了半天，你也看不出那地儿与作者有什么八竿子打得着的联系，怎么他就哭天抢地地爱起来念起来了。
这个“我的楼兰”又是另一类烂词的代表：一定要跟泰山黄河扯上关系，实在不行也要拉上太阳月亮。牵强点没关系，能攀上亲戚就是胜利。其中被某些人称道的这几句“你总是随手把银簪插在太阳上面，万道光芒蓬松着你长发的波澜；你总不小心把倩影靠在月亮上面，万顷月光舞动着你优美的梦幻”就是典型。实话说，刚开始我没读懂啥叫“随手把银簪插在太阳上面”和“不小心把倩影靠在月亮上面”，只觉得这大腕傍的有点邪乎。后来梦圆把那个“赏析”贴上，才明白原来是如果你从某个角度，用太阳月亮作背景，再把这楼兰的残墙断柱贴上去，就有了这插太阳靠月亮的效果。我x，这么说来，这世上哪颗树不在给太阳拂尘，哪个屋顶不在给月亮拭泪啊，为啥就你这面山坡画满了马，你这几堆乱石就成了仙女出浴，让你爱得死去活来？
通读全篇歌词，有谁能告诉我作者和楼兰有啥关系？作者既没在那里出生，也没在那里长大，甚至没有经过过那里，跟他祖宗八代也攀不上亲戚，只是莫名其妙地“闻着芬芳跋涉着无限远” 来，怎么忽然就成了“我的楼兰”？
歌词和诗不同，最忌讳的就是生涩难懂 —— 即使是诗，隐晦也是不可取的。有什么比“面朝大海，春暖花开”这样的句子更明朗易懂呢，但你能找出更好的句子表现生活的美好么？ 伊沙的诗 【车过黄河】，通篇没有一字偏僻一句隐晦，但是把对权威与传统的蔑视表现的淋漓尽致。歌词就更应该明了易懂了，任何的生僻和隐晦，撒娇和做作在歌词里都意味着失败。同时，一首好的歌词，如同一首好诗，只能有一个主线，一个故事。比如那首【爸爸的草鞋】，就围绕那双草鞋，把爸爸过去从大陆到台湾的曲折经历脉络清晰地叙说了一遍。
在【我的楼兰】里，作者一会儿写我：“想问沙漠借那一根曲线，缝件披风为你御寒”， 一会儿写你（楼兰）：“你总是随手把银簪插在太阳上面，万道光芒蓬松着你长发的波澜。。”， 一会儿又写它：“谁与美人共浴沙河互为一天地，谁与美人共枕夕阳长醉两千年”，即使写你， 也是一会儿似乎在写楼兰地域，一会儿又在写楼兰美女（干尸？），思维错乱，画面也错乱。再者，有谁清晰地知道“用肺腑去触摸你的灵魂，我就在那只火炉边取暖”和“想问姻缘借那一根红线，深埋生命血脉相连”是啥意思？ 丝绸如何润泽肌肤？难道不给人逻辑也很错乱的感觉？
奉劝那些自命不凡的词人放下身段，别再故作高深了。漓江之美，绝不在石壁上有多少马；名山之美，也绝不在山上的石头是不是仙女出浴。牵强的东西徒给人添些笑料，不如就写点身边的小悲苦小幸福小缠绵小矫情。用几箩筐的辞藻去写长江的壮美，还不如花几个不起眼的字眼写自己熟悉的渔夫和他的女儿来得动人。
---------------------------------------------------------------------
我的楼兰
作词：苏柳 作曲：刀郎
想问沙漠借那一根曲线
缝件披风为你御寒
用肺腑去触摸你的灵魂
我就在那只火炉边取暖
想问姻缘借那一根红线
深埋生命血脉相连
用丝绸去润泽你的肌肤
我就在那个怀抱里缠绵
你总是随手把银簪插在太阳上面
万道光芒蓬松着你长发的波澜
我闻着芬芳跋涉着无限远
只为看清你的容颜
你总不小心把倩影靠在月亮上面
万顷月光舞动着你优美的梦幻
我闻着芬芳跋涉着无限远
只为看清你的容颜
谁与美人共浴沙河互为一天地
谁与美人共枕夕阳长醉两千年
从未说出我是你的尘埃
但你却是我的楼兰
这歌词写得太美了。最喜欢！
你说得好！！！！！
歌词创作与诗歌不同，歌词比诗歌更直白，更简洁，甚至一个故事都可以作为一首歌的歌词，忌讳华丽的词藻堆砌和不着边际的东拉西凑。
譬如李健的【风吹麦浪】,
远处蔚蓝天空下
涌动着金色的麦浪
就在那里曾是你和我
爱过的地方
当微风带着收获的味道
吹向我脸庞
想起你轻柔的话语
曾打湿我眼眶
嗯……
我们曾在田野里歌唱
在冬季盼望
却没能等到阳光下
这秋天的景象
就让失散的誓言飞舞吧
随西风飘荡
就像你柔软的长发
曾芬芳我梦乡
嗯……
这样的歌词让人过目不忘，配上优美的旋律，使这首歌受到大家的喜爱和追捧。
【我的楼兰】旋律优美，更应该有一个容易上口，令人印象深刻的歌词！当然，现在这首歌词我也记住了，那是因为被才子砸了而印象深刻！！