张爱玲笔下人物的名字不但符合其身份性格，而且都寓有深意。她自己在《必也正名乎》就明白说过，“名字是与一个人的外貌品性打成一片，造成整个的印象的。” 而且她紧接着承认，“我喜欢替人取名字”。由此推论，张爱玲在给笔下人物起名时，肯定不会 “敷衍塞责”，因为 “除了小说里的人，很少有人是名副其实的”。她再进一步解释，“适当的名字并不一定是新奇，渊雅，大方。好处全在造成一种恰配身份的明晰的意境”。我认为张爱玲给《十八春》里几个主要人物起的名字完全做到了这一点。我打算逐个解析主要人物的名字，来证明我的观点。

    《十八春》讲述的是沈世钧，顾曼桢一对有情人，历经种种磨难却终不得成眷属的故事。从两人的初次见面开始，到几经波折后再相聚，中间已隔了十八年。

    女主姓顾，名曼桢。这个顾姓，寓意颇深。其一，“顾 ” 即回顾，刚好用来点题。十八年后再重逢回顾，感叹两人 “从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里却经历过这么许多事情，仿佛把生老病死一切的安乐都经历到了”。（见《十八春》） 再一层，“顾” ，是照顾，顾念。曼桢年轻时一身兼数职，为家人付出任劳任怨，“一门老幼都依赖着她生活，她好像还余勇可贾似的，保留着一种娴静的风度。”  其三，一个 ”顾” 字不露痕迹地借用了倾国倾城的典故。李延年的《佳人歌》里所述 “北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”  暗示曼桢为佳人。如张爱玲半开玩笑所说，这一点其实 “很要紧 -- 有几个女人是为了她灵魂的美而被爱？” （见《我看苏青》）

曼桢的 “桢” 也有两层含意。第一印象自然是 “贞洁”，因为 “桢”，“贞” 同音。其次，“桢” 指的是古代筑土墙时树立在两端的木桩，也就是支柱。这样一看，“桢” 字就与“顾” 姓里的照顾之意呼应，再次强调了顾曼桢照顾家人，责无旁贷的使命感。

最后，这个 “曼” 字也有深意。一是曼妙的 “曼”，暗点曼桢容貌柔美。二则，“曼” 指空间上的长和远。“路漫漫，其修远矣，吾将上下而求索。” 曼桢的人生和爱情之路，漫长而不可测。

    男主姓沈，名世钧。张爱铃让男主与《浮生六记》的沈三白同姓，我觉得是有意为之 。第一个，自然是因为张爱玲很喜欢《浮生六记》；四十年代被搬上舞台剧时，她还专门做了点评。其二，细究之下，二沈有很多相同之处。比方说，对待感情，沈世钧和沈三白都心思细腻，且专一重情。在身世和际遇上，二沈也惊人地相似。两人同样出身富庶，却因为“不善于理财”，后来变得 “实在是很拮据”。（见《十八春》）最后，“钧” 是古代重量单位，寓意沈世钧在女主心里的分量重如千钧；“那样的恋爱大概一个人一辈子只能有一回吧？也许一辈子有一回也够了”。（见《十八春》）

    许叔惠。为什么偏偏姓 “许”呢？ 许叔惠与石翠芝一见投缘，但无法给对方一个 “许诺”。 一则因为两人家境悬殊，面临重重的世俗阻力。二则在理智上，叔惠 “也觉得像翠芝这样的千金小姐无论如何不是一个理想的妻子”。（见《十八春》）

    石翠芝。“石” 是石头城，而石翠芝是南京人，算是人以地名。“翠” 字寓意其出身小家碧玉。“芝” 为芝兰香草，既隐喻石翠芝无需为生计奔波的不食人间烟火气，也照应了她养尊处优，锦衣玉食的生活方式。少女时代的 “翠之脚上穿着一双簇新的藕色缎子加金钱绣花鞋” 踏在雨地里一下子毁了也毫不在意；婚后 “的生活一直是很平静的。在一个少奶奶的生活里，比在水果里吃出一条肉虫来更惊险的事情是没有的了”。（见《十八春》）

张慕瑾。张爱玲让张慕瑾与自己同姓，表达了她的敬意同情：张爱玲既敬重他的医生职业，也同情他不幸的家庭遭遇。简单一个 “慕” 字，点出了他与顾家两姐妹的缘分纠葛。只不过，他慕的 “瑾” 是顾曼桢，不是姐姐曼“璐” （虽然 “瑾” 和 “璐” 都是美玉）。

    《十八春》1997年改编成了电影《半生缘》，精准的选角完全达到了量身定制的高度。吴倩莲就是那 “单纯可爱” 而又处事得体的顾曼桢本人；当年的黎明玉树临风，再加上那尴尬而不失礼貌的微笑，演活了一个 “随和起来是很随和，可是执拗起来也非常执拗” 的 “落难” 公子；彼时黄磊还是翩翩少年，完全当得起 “聪明漂亮” 又 “有几分自我恋” 的许叔惠；葛优更是“那个笑起来像猫，不笑像老鼠的” 祝鸿才的不二人选。（见《十八春》）

    被改编为舞台剧的《浮生六记》，张爱玲看过之后惋惜 “话剧里的拍台拍凳自怨自艾的沈三白有点失了真”。（见《论写作》）我猜想，如果张爱玲有幸看到许鞍华导演改编的电影《半生缘》，应该不会觉得 “改得非常牵强” 吧。

也希望张爱玲不会觉得我的这篇分析穿凿附会吧？