舒曼和克拉拉结婚之后,像那时候大多数妇女那样,克拉拉为了丈夫的 事业也只好放弃了自己的音乐活动。再说,结婚不久,他们就生了了第一个孩 子。以后,差不多每隔一两年就生一个小孩,到一八五四年为止,他们已经生 了八个孩子!这些孩子,除了一个女孩只活了一岁就夭折以外,其余都长大成 人了,不过,其中至少有一个孩子也进了精神病院,可能那是舒曼精神病遗传 的结果吧。克拉拉要照管孩子,料理家务,所以,即使要继续从事音乐活动也 很难了。
舒曼创作时往往要求绝对的安静,不能有声音打扰他。而在莱比锡居住 的那段时期,他们的居住环境并不太好,所以克拉拉只能不再练琴和创作,全 心全意地让舒曼作出成就。不过,当舒曼在孟德尔松创办起来的莱比锡音乐学 院任教时,克拉拉倒也能抽出时间来在同一家音乐学院任课。
一八五三年,舒曼全家搬到杜塞多夫去住。那时,他们家的居住环境得 到了改善,克拉拉也有了自己的工作室,于是她也可以开始练琴和创作而不再 会打扰舒曼了。克拉拉的作品虽然没有舒曼那么多,那么重要,但是她在世界 音乐史上所有的女作曲家中,成就还是非常突出的。据我所知,除了孟德尔松 的妹妹费妮·孟德尔松(Fanny Mendelssohn, 1805-1847)之外,恐怕很少人可 以与之相比了。克拉拉写的大多是钢琴曲和歌曲。但她也创作钢琴协奏曲和室 内乐这些大型作品。我们的“音乐沙龙”就曾经听过她的那首钢琴三重奏,旋 律相当优美、动人。
克拉拉之所以在音乐创作方面成就不如舒曼大,除了上述原因外,很可 能当时封建的重男轻女思想对她的影响也是一个重要因素。早在一八三九年 — — 她二十岁时 —— 她就在日记中写道:“我一度自以为有创作的才能,但是 后来我放弃了这样的想法:妇女不应该有作曲的念头 —— 以前没有妇女做到的 事,为什么我就应该期望会成功呢?这只是我父亲在我童年时把我引到这条路 上去的罢了。”