注 2: 这位叔叔,就是我叫他“廿四叔叔”的徐祖詠。关于这位叔叔,可读本书第 7 章〈廿四叔 叔〉。
注 3: 最近,据我小叔叔告诉我,第一次世界大战之前,我曾祖父已得到德国最大颜料商在中 国销售的专利权。除了江浙一带已有别的商人在经销欧洲颜料之外,在大战爆发前太爷 爷已取得七个(一说有九个)省的德国颜料专销权。为了销售需要,太爷爷买了大量德 国颜料储存起来。不料大战一爆发,德国成为敌对国,颜料不再能运销中国。很多中国 丝厂因为缺乏颜料只能停工。而太爷爷的这批颜料也因成了“奇货”而价格大涨,获利不 小。
注 4: 这节所写我家发家史,基本上都是根据我父母所说。实际上,我父母也从未直接参与经 营家族企业,所以,比较可靠的资料应参见本篇附录〈徐礼耕先生之回忆〉。
注 5: 关于“榆园”这所杭州以前的名园,请详见本书第 4 章〈榆园忆旧〉。
注 6: 蒋兆和(1904—1986),中国近代著名画家,被称为 20 世纪中国现代水墨人物画的一代 宗师。祖籍湖北麻城,生于四川泸州;原名万绥,自幼家贫。1920 年至上海,曾画广告, 从事服装设计,并自学西画。
“百度百科”说:“蒋兆和是‘五四’运动以来极具变革思想的艺术家之一,中国现代 著名画家和美术教育家,中央美术学院教授,为徐悲鸿写实主义绘画体系的重要人物。 在徐悲鸿先生的影响下,他集中国传统水墨技巧与西方造型手段于一体,在‘写实’与‘写 意’之间架构全新的笔墨技法,由此极大地丰富了中国水墨人物画的表现力,使中国的水 墨人物画由文人士大夫审美情趣的迹化转换为表现人生、人性,表达人文关怀,呼唤仁 爱精神的载体。
“蒋兆和在水墨人物画领域中把中国画特有的造型魅力最大化,使中国的现代 水墨人物画一跃而并立于世界现实主义绘画的行列。现代人物画家,是现代卓越的人物 画家和美术教育家。他在传统中国画的基 础上融合西画之长,创造性的拓展了中国水 墨人物画的技巧,其造型之精谨,表现人物内心世界之深刻,在中国人物画史上达到了 一个新的高度。曾任南京国立中央大学(国立中央大学 1949 年更名为南京大学)、中央 美术学院教授。”
注 7: 关于我父亲徐定戡,请见本书第 1 章〈外公外婆及其他〉第 13 节〈大病之后〉注 1。
注 8: 我家从绍兴迁居杭州后,据说先是住在谢麻子巷。我父亲就是在那座老屋中出生的。他 出生不久,我曾祖父就买了清末藏书家许增(迈孙)的大宅榆园。1937 年抗日战争爆发, 不久,战火就蔓延到杭州。那时,我曾祖父已经故世,家族企业由两位叔祖父接管。他 们已在上海开办缫丝厂,杭州的绸厂在上海山西路也有营业部,于是,大家庭就移居上 海。不久,就在戈登路 1017 号,购买了一座五开间连带好几亩地花园的大宅子,大家庭 仍然住在一起。不过,因为便于管理我家在杭州的企业,我的堂叔叔中,有三位还是住 在杭州榆园旧宅中。我曾祖母于 1948 年病故后,大家庭仍然没有分散。1949 年,新政 府成立。因为种种原因 —— 比如,地产税太高,要维持这座大房子越来越困难,等等 —— 就把大房子卖掉,三房分了家,各自在江苏路买了一栋带花园的楼房。一直住到 “文革”被“扫地出门”。关于这些经历,可参见《山居杂忆》第 53 章 〈依然静好楼记〉。