虽然李安的电影斩获无数荣誉和粉丝。重看了一点《卧虎藏龙》，实在觉得这是个腼腆的男人，借助电影表达他对男性主要的性，征服，占有，和归属感的力不从心。

《卧虎藏龙》的获奖，我觉得是老外喜欢的那种“Graphic"。就像《权力的游戏》，外面包裹的如此酸爽的视觉效果，怎么不会吸引大群粉丝呢。记得和一位专门学视觉艺术的女友去看的，看完后，她第一句话就是抱怨，”怎么这两个人对话像共产党一样的。“

的确，李安所有的电影对白真的都是短板，他似乎不知道生活中应该怎么正常的话说，我看过的他的华话片《色戒》也是这样。男主和女主之间的对话，不是语气语调，就是话的内容，像故意维纳斯刻意安上的手臂，很有刻意表演的痕迹，让人出戏。

李安很喜欢用”虎“来比喻或许是欲望或许是本能之类的，在《少年派》里他也用”虎“，在《卧虎藏龙》里用”罗小虎“来借指青春少年的性欲。很多的影评解读《卧虎藏龙》说里面道，儒，禅宗之类的思想，我觉得有点高抬李安了。纵观李安的生平，我觉得他未必有这样的境界，倒是《卧虎藏龙》里那些暧昧的性暗示，是他想借着电影抒发的他对野性，征服的渴求，他用周润发，也是他自己希望成为的样子：浑厚，平整，处在高位，但还是不知如何面对自己作为男性天生的征服欲。

《色戒》倒是可以看出李安还是善良的，对于原著张爱玲刻薄地描写易先生杀王佳芝后，得意地笑，李安把结尾改成了易先生惆怅地坐在两人曾经的床上。一般狩猎的快感就是把猎物完全控制，男人的本性，在张爱玲笔下毫不留情，但相反在男性的李安这里，倒有了一点点的人情。

李安应该是个内向的人，又怕别人看到他的真实想法，所以七拐八绕地硬生套一个故事的外壳在电影上，其实还不如好好地给人讲故事，哪怕像诺兰这样的故事看不懂，最起码电影的语言是生动的，情节也还是命理的。白菜就是白菜，加了一大堆辅佐的味道，国宴的”开水白菜“换成”开水豆腐“，”开水土豆“一样都好吃的。

最可恶的是引得一帮矫情又追名逐利的陈凯歌们，花了那么钱，糟蹋了那么多天然资源，拍了一堆《无极》，《十面埋伏》的烂片。

倒还是姜文比较实在，粗暴，但真实地拍了《鬼子来了》，不过他后来脱离生活太久，只好 《让子弹飞》了。